80年代中国音乐会

『壹』 华语流行音乐的发展历史

第一发展阶段：1917-1936年（上海时期）

从中国流行音乐先躯黎锦晖先生从事音乐活动算起，中间以其反封建的明月歌剧社为线索，先以儿童歌舞剧如《三蝴蝶》、《麻雀与小孩》歌舞表演《可怜的秋香》、《寒衣曲》等开始，继而创作了中国第一批家庭爱情歌曲，即流行歌曲《毛毛雨》、《妹妹我爱你》、《桃花江》、《特别快车》等。本期终止于明月歌剧社音乐团体的解散，众歌星大都进入电影界为止。

第二发展阶段：

前期：1937-1949年（上海时期）

本期从周璇进入电影界后，在影片《马路天使》中所演唱的两首插曲，《天涯歌女》和《四季歌》传遍全国。由她开创一代歌风影响整个中国歌坛。

此期歌坛整个情况是没有歌舞表演团体表演。专门靠灌唱片和电台播音来演唱的歌星是少数，大多数歌星都以拍电影为主，演唱电影插曲的影歌双栖形式出现。本期到共和国成立后，大部分主要代表歌星都转移到香港发展为止。

后期：1950-1969年（香港时期）

本期从姚敏、姚莉兄妹为首，很多主要代表歌星都转移到香港发展开始。最初还是以影歌双栖为主，随时间推移，靠演唱和录制唱片的歌星比例有所增高。影片中不是由演员本人唱插曲，请专业歌星配唱的情况也多起来，但仍无明显有影响的歌舞团体表演。

到了二十世纪六十年代后期，国语流行歌曲在香港渐趋衰落，粤语歌曲中兴，在歌坛上占据主导位置。主要代表人物是许冠杰。

第三发展阶段：1970-1981（台湾时期）

从二十世纪六十年代后期，台湾的流行音乐逐步发展起来。取代了国语流行歌曲渐趋衰落的香港歌坛的位置。其标志是谢雷的《曼丽》红遍东南亚，奠定了台湾流行歌坛的领先地位。

之前，台湾歌坛所演唱的歌曲有汉族及各少数民族民歌（包括闽南语歌曲）；上海时期和香港时期的国语流行歌曲；以及受日本影响的创作歌曲。后来逐步创作出处于上海时期流行歌曲与现代城市流行歌曲之间具有自己特点的时代曲。这种风格的歌曲，直到二十世纪八十年代初才渐趋衰落，而被新城市流行歌曲所取代。

在二十世纪七十年代中期，台湾曾出现过著名的校园民歌运动。由学生首先发起创作、演唱，影响深远，以至波及到香港及内地歌坛。直到八十年代前期，才汇入了流行音乐，融合在一起发展，为流行音乐注入了新鲜血液。

第四发展阶段：1982年以后（重心多元化时期）

二十世纪七十年代末，台湾的国语流行歌曲开始衰落，由于罗大佑一张《之乎者也》专辑，紧跟着苏芮一张《搭错车》专辑，改变了台湾歌坛的风格，奠定了新城市流行歌曲的基础。

本期歌曲风格远离了中国原有的传统，受欧美影响更深，以台湾为首的华语流行音乐发展迅速。因为在此期间随科学不断发展，高科技手段应用到音乐制作中，加之商业化趋向更为明显，这都对流行音乐的发展起到了推进作用。出现华语流行歌曲在世界上遍地开花的景象。加上内地改革开放实行市场经济政策，流行音乐也有所发展。这样其市场更加广阔，形成了重心多元化格局。

在此期间听众有明显的分化现象，流行音乐几乎成为年青人的专利，多数老年听众不能接受。这与上海时期的流行音乐同民间音乐、严肃音乐都没有很严格的界限，形成老少咸宜、雅俗共赏的情况截然不同。

商业性的中文流行音乐是与留声机同步出现的，后者最早是由法国人Labansat带至上海西藏路的。百代是创建华语流行音乐工业的最早的唱片公司之一。

20世纪20年代，华语流行音乐被称为时代歌曲。它们被视作华语流行音乐的原型。从地域上说，上海是华语流行音乐的中心。被视为“中国流行音乐之父”的黎锦晖是该种音乐体裁的创始者。他创作于1920年代的作品《毛毛雨》被视为最早的中文流行音乐。

20世纪30、40年代，在上海，一大批真正意义上的华语流行音乐作品涌现了出来，众多音乐人成长了起来。借助唱片、电影、歌舞、播音等传播媒介，在当时的中国乃至远东地区掀起一种前所未有的新式的歌曲传唱热潮。有专家认为那个年代的上海老歌已经彰显出一种现代性。

中华民国时期最初的“七大歌星”奠定了华语流行音乐在亚洲社会中的地位。这些歌星在演唱中结合了中国传统的小曲、日语流行音乐等的演唱技巧，其演唱风格与之前任何中文音乐均不尽相同。此时，处于襁褓之中的中国电影工业正在成长，并网罗歌手担当电影演员或电影歌曲配唱工作。

由于其成功的歌唱和电影表演生涯，周璇被视为这一时代中最具代表性的华语流行音乐明星。这一代人见证了女歌手在舆论中从“歌女”一跃成为“明星”的历程。她们甜美的歌声也通过位于各大城市的广播电台传到家家户户的收音机里，而唱片则在唱片公司的包装下成为极具吸引力的娱乐商品。该时代由于中国抗日战争中日本军队占领上海而遭到干扰，但最终仍延续至1940年代末期。

(1)80年代中国音乐会扩展阅读

中国流行音乐的发展，从奠基人黎锦晖先生从事音乐活动算起，至今已有八十余年的历史。根据歌曲风格的变化和发展重心的转移，可分为四个发展阶段。第二发展分阶段中间出现了重心的转移分为前后两期，加上中国流行音乐发展史前的学堂乐歌，这样共有六个部分。

在流行音乐出现之前，只有在学校里学生演唱的学堂乐歌。先在学生中演唱，后来也在群众中广泛流传。可以说是没有出现流行歌曲之前的流行歌曲。主要词曲作家代表为李淑同（弘一法师）、赵元任和沈心工。

参考资料网络——华语流行音乐

『贰』 八十年代播放的一部中国动画片，在森林里，昆虫开音乐会，蟑螂（或蟋蟀）拉小提琴，曲调非常优美

是不是娇娇历险记，说一个小姑娘挑食，梦到自己到森林里和昆虫们开音乐会，有一个瓢虫还跳新疆舞的？

『叁』 谭咏麟作为八十年代主力军歌手，为何现在还在开演唱会

因为他认为唱歌是自己热爱的事情，所以即使年纪很大了，但依然坚持办巡演。而且本身就唱得动，而且又有人看，况且他也答应过自己的歌迷，要唱到80岁，可见真的是很热爱歌唱事业。
所以之所以现在还在开演唱会，更多的，还是对歌唱事业的热爱吧。因为热爱，所以能够一直坚持一件事。所以其实，而且谭咏麟巡回演唱会的质量，完全不逊色于当今乐坛的其他歌手，而且演唱会还能吸引很多年轻人，加上能开的起巡回演唱会的，也需要有很大的歌迷群体。而且谭咏麟作为80年代的经典歌手，把自己的歌曲分享给更多人也是一件很幸福的事情，让更多年轻人去了解，也是他所愿意去做的。

『肆』 你看好中国的 00 后吗

80年代，以前人们说流行音乐会毁掉下一代，90年代，又说电视会毁掉下一代，进入21世纪，人们有说电脑会毁掉下一代，现在，开始说手机会毁掉下一代......事实证明，没有什么会毁掉下一代......只有上一代 。
没错，只有上一代得思想无法接受新事物，而没有新一代的人们会因为上一代的想法而拒绝新的事物。历史进程告诉了我们答案，但是你真的看好新一代的零零后嘛？从移动互联网发展而言，零零后会迎来最大的一次网络冲击，这意味着，零零后汲取网络消息，信息技术的方法和道路会越来越广阔和多种多样，汲取信息的速度也会越来越快越来越便捷。但这样就让知识变的廉价，知识就没有像以往那个时代更稀缺，更受到关注。人们也就不会费那么多心思去更刻苦的学习，信息的多样化，也带来层次不齐的影响，互联网将世界最美好的一面展示在大家面前，也将人们最低俗的嘴脸摆在了我们的眼下，这就说明我们接受信息的能力受到了考验，稍有不慎，三观就很容易受到影响。
在生活条件的方面上，零零后的生活环境普遍稳定，相较于以往的九零后有更多的财务自主权，这意味着零零后能有更多的条件去做自己的事，但物质生活的稳定也意味着阶层跨越的难度升高，想从穷人变成富人也不会那么简单。
对于中国的孩子来说，有一个改变的命运的重要的机会，那就是高考，这个话题对于每一个人都不会陌生，高考代表的就是机会和以后的发展就像是鲤鱼跃龙门，至少在我爸的刻板印象里这个比喻再恰当不过了。可是鲤鱼跃龙门，跃过龙门还是鲤鱼怎么办？2017年国家取消了3本，原因是迫于职业教育的压力，和三本学生本身也是大学生群体中最苦难的部分群体，为了让私立学院不再莫名贴上三本这个标签，能与公立学院在群众印象中平起平坐，不再区分公立私立，而是关注一本二本。但这样，就让各大用人单位更关注的是不是985，211等名校毕业的学生。这本身其实也没什么问题，问题在于学生，有多少孩子家庭能支撑起高校名校的费用，或者说有多少孩子能拼过从小接受精英教育，有家教私教，从小学开始就读的贵族学院孩子？或许你会说，费用有奖学金，自身成绩只要多加努点力就行了。拜托！这个世界上哪来这么多勤奋努力起早贪黑的天才！更何况没有这么多天才。所以说，高考是穷孩子最后一根稻草，而这根稻草被富孩子抓住了。
物质生活的稳定意味着，零零后再也不能像九零后八零后一样，搬砖甚至也能赚钱。这就意味着零零后要以比九零后八零后更大的付出和努力才能获的成功。压力也会比九零后八零后更大。零零后将会是两极分化最严重的一代，无论是贫富差距还是思想差异，当然还有老龄化社会带来的压力。但是零零后将会是最值得期待和向往的一代，未知的社会和未来，不断革新的思想，层出不穷的高科技都为零零后这一代人涂上了一层神秘，美丽的色彩。
你看好零零后嘛？作为一名零三年的学生，我认为也许零零后的道路没有九零后的宽阔，但是零零后一定能比九零后走的更远，做的更好。八零后已经慢慢老去，九零后逐渐成为这个社会的主导者，但是零零后看的更广，学的更多，毕竟中国的未来是我们。
如果说，青春，是足迹，那梦想，一定叫做远方。请同学们相信，生活明朗，万物可爱;人间值得，万物可期。 ——衡水某学霸演讲辞