音乐剧选择题

① 关于音乐剧的问题

我不是专业人士。。。。不过提点建议。。。。
猫里面正经独唱的东西好像真的回不是很答多。。。。。。大部分都是两个人以上或者一个人后面跟一群。。。。。。猛然想的真的只能想起个回忆。。。。
歌舞青春。。。。这戏我不熟。。。。
不过我到是比较推荐LM里面的我曾有梦还有零星细雨。。。。突然发现貌似给女人的独唱都不多哈。。。。。
或者LZ可以看看约瑟夫和梦幻彩衣里面的唱段。。。。。那个里面女性的词比较多。。。。而且好像不是很高。。。。。。

② 中秋节的音乐剧题材

提问者您好，我是从音乐剧吧来的。对于您的问题，我有些疑问。

1）我从您的信息中根本就看不出您了解音乐剧，甚至连基本的知识都十分缺乏。

因为，1，音乐剧不是一个搞笑的东西，它是一种艺术。我最爱的那些，而且也是被所有爱着音乐剧的人传唱的，基本没有以搞笑为主线的。
比如，悲惨世界，战争，哲理与爱情才是主线，而纳德弟夫妇虽然是一个搞笑的串角，但他们并不是主线，他们的出现也并不全是搞笑，而是个邪恶，而又倒霉的串角。再比如巴黎圣母院，这个里面我可以说一点点可以令你发笑的东西都没有，主题是宗教，命运与爱情。

2）我认为您对音乐剧的了解和一般人一样

许多人都认为，音乐剧就是配着音乐的剧，也有人认为，音乐剧就是插着歌的剧，更多人认为，音乐剧=歌剧，而还有好多人通过网络认识到，音乐剧是一种轻喜剧。
但他们都大错特错了。音乐剧，音乐剧，绝对绝对不是歌剧，无论在演唱形式还是在表演上。
而全剧都是唱出来的，因此对演员的唱功是极大的考验，流行神马的，根本唱不上去，但音乐剧并不像是歌剧是美声唱法，而是将流行摇滚角色蓝调说唱以及海豚音结合的一种“音乐剧唱法”，这种唱法其实也可以称为“百老汇唱法”，而音乐剧演员们无论是唱维塔斯的歌剧2也好还是唱Ladygaga的poker face也好还是回他们的老本行唱音乐剧也好，都是无可挑剔的，拿起来就可以唱的功夫，没有个几十年的功底是不成的。有很多音乐剧里，一首歌的结尾会有花腔以及海豚音。而整个剧能把乐团累死，因为接连两三个小说他们都得在拉小提琴，架子鼓啊等等乐器之类的。。。。。

3）还有说视频

视频？放眼望去拍了视频的音乐剧倒是挺多，但是有您老要求的吗？中文音乐剧说白了就是杯具，跟国足没啥区别！所以说，视频是不可能的。

最后，虽然我说了那么多，您可能有些不高兴，但是若是您诚心地想要搞好您这次的音乐剧的话，请网络HI我，我可以尽全力帮助您编剧

③ 几个关于音乐剧《天鹅湖》的问题

柴科夫斯基，舞剧《天鹅湖》

四幕芭蕾舞剧，作品作于1876年。故事取材于俄罗斯古老的童话，由别吉切夫和盖里采尔编剧，是柴科夫斯基最著名的代表作之一。由于原编导在创作上的平庸以及乐队指挥缺乏经验，致使1877年2月20日首演失败。 直到1895年，在彼得堡的演出，才获得了惊人的成功，从此成为世界芭蕾舞的经典名著。

《天鹅湖》 至今仍是舞蹈家们所遵循的楷模， 同时也是一部现实主义舞剧的典范。 剧情大致是： 被魔法师罗德伯特变成天鹅的奥杰塔公主，在湖边与王子齐格弗里德相遇，倾诉自己的不幸，告诉他：只有忠诚的爱情才能使她摆脱魔法师的统治，王子发誓永远爱她。在为王子挑选新娘的舞会上，魔法师化成武士，以外貌与奥杰塔相似的女儿奥吉莉雅欺骗了王子。王子发觉受骗，激动地奔向湖岸，在奥杰塔和群天鹅的帮助和鼓舞下，战胜了魔法师。天鹅们都恢复了人形，奥杰塔和王子终于结合在一起。

《天鹅湖》的音乐象一首首具有浪漫色彩的抒情诗篇，每一场的音乐都极出色地完成了对场景的抒写和对戏剧矛盾的推动以及对各个角色性格和内心的刻划，具有深刻的交响性。这些充满诗情画意和戏剧力量，并有高度交响性发展原则的舞剧音乐，是作者对芭蕾音乐进行重大改革的结果，从而成为舞剧发展史上一部划时代的作品。其中许多音乐都是流芳百世佳作，这里只能选择其中著名的几首加以介绍。

舞剧的序曲一开始，双簧管吹出了柔和的曲调引出故事的线索，这是天鹅主题的变体，它概略地勾划了被邪术变为天鹅的姑娘那动人而凄惨的图景 （片段1）。 全曲中最为人们所熟悉的是第一幕结束时的音乐。这一幕是庆祝王子成年礼的盛大舞会，音乐主要由各种华丽明朗和热情奔放的舞曲组成。在第一幕结束时，夜空出现一群天鹅，这是乐曲第一次出现天鹅的主题，它充满了温柔的美和伤感，在竖琴和提琴颤音的伴随下，由双簧管和弦乐先后奏出（片段2）。 《匈牙利舞》，即是匈牙利民间的《查尔达什舞》。音乐的前半段舒缓而伤感，如舞蹈前的准备（片段 3）,音乐后半段节奏强烈,显示出舞蹈者的粗犷，是一首狂热的舞曲（片段4）。 《西班牙舞》，音乐富有浓厚的西班牙民族风味，西班牙响板的伴奏色彩明亮,更加重了音乐的民族特色。音乐前半部分热情奔放,气氛热烈（片段5），后半部分则充满了歌唱性和旋律性（片段6）。《那波里舞曲》是一首十分著名的意大利风格的舞曲，整个舞曲以小号为主奏，音乐活泼，前半段平稳， 后半段则节奏越来越快，气氛越来越热烈， 是一首塔兰泰拉风俗舞曲（片段7）。《四小天鹅舞》也是该舞剧中最受人们欢迎的舞曲之一，音乐轻松活泼，节奏干净利落，描绘出了小天鹅在湖畔嬉游的情景，质朴动人而又富于田园般的诗意（片段 8）。

彼得·伊里奇·柴科夫斯基（Peter Ilitch Tchai-
kovsky，1840-1893）， 俄罗斯历史上最伟大的作曲家，俄罗斯民族音乐与西欧古典音乐的集大成者。十岁开始学习钢琴和作曲。1862年入彼得堡音乐学院学习作曲，毕业后赴莫斯科音乐学院任教。他的音乐基调建立在民歌和民间舞蹈的基础上，所以乐曲中呈现出浓烈的生活气息和民间特色，他惯于采用起伏的相对主题，利用音乐形象来表现生活中各种心理和感情状态的发展和演变过程。强烈的民族意识和民主精神贯穿着他全部的创作活动，他主张音乐的美，是建立在真实的生活和深刻的思想基础上的，因此他的作品一向以旋律优美，通俗易懂而著称，又不乏深刻性，他的音乐是社会的真实写照。透过他的艺术珍品，人们不难发现他不仅是现实主义和浪漫主义结合的典范，而且是一位擅长以音乐描绘心理活动的大师，探索着人生的奥秘。

他的作品中，很多都是极其优秀的世界名曲，如歌剧《叶甫根尼·奥涅金》、《黑桃皇后》等，芭蕾舞剧《天鹅湖》、《胡桃夹子》、《睡美人》，和交响曲《第四交响曲》、《第五交响曲》、《悲怆（第六）交响曲》、《降b小调第一钢琴协奏曲》、《D大调小提琴协奏曲》，以及交响诗《罗密欧与朱丽叶》，音乐会序曲《1812序曲》等等。

作品 ：f小调第四交响曲《命运》
e小调第五交响曲
b小调第六交响曲《悲怆》
降b小调第一钢琴协奏曲
D大调小提琴协奏曲
1812序曲
意大利随想曲
弦乐小夜曲
舞剧《天鹅湖》
舞剧《胡桃夹子》
舞剧《睡美人》
歌剧《叶甫根尼·奥涅金》
歌剧《黑桃皇后》
《罗密欧与朱丽叶》
旋琴套曲《四季》
旋律
忧郁小夜曲
如歌的行板

什么叫舞剧

一、舞剧者，谓之以舞蹈演故事也
谈舞剧的结构模式，不能不首先界定什么是舞剧？关于舞剧的定义很多，或繁或简，或复或单，通常都取“舞蹈戏剧”的视角。也就是说，定义舞剧者亦有一个模式化的表述方式，即“舞剧是以舞蹈为主要表现手段……的一种戏剧形式”。对于这个模式化的表述，我中间用了省略号,定义者们用来填补省略号的文字，一是强调表现手段中音乐、舞美、灯光乃至歌唱、服装、音响的综合性，二是强调戏剧形式中的舞蹈要塑造人物、刻画性格、抒发情感、推进情节等等。我曾经不用“舞蹈戏剧”而取“戏剧性舞蹈”的视角来定义舞剧，认为“舞剧是按戏剧形式来展开的……一种舞蹈体裁”。中间的省略号要填写什么并不重要，重要的是确认舞剧主要是一种舞蹈体裁而非一种戏剧形式，决定舞剧形式的不是一般的戏剧结构规律而是特殊的舞蹈叙事规律。因为事实上，即便是曹其敬、陈薪伊这类导了歌剧导话剧、导了京昆导地方戏的全能导演，也不可能有效地编导舞剧；舞剧编导只能是深谙舞蹈叙事之道的舞蹈家，尽管有时也会和文学编剧、影视导演合作。但我们注意到，由中央芭蕾舞团演出的芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》作为一部比较优秀的舞剧，其总导演却是著名影视导演张艺谋。其实，张艺谋在此剧中最重要的作用有二：一是他结构了一个很适合用舞蹈来叙事的舞台剧故事，用他自己的话来说是“故事里有京剧”；二是他擅长在整体的视觉图像中营造强烈的情感氛围，舞台场景的象征性运用（不是象征性的舞台场景）有效地参与了整体动态形象的设计。面对中国当代舞剧创作的全部丰富性，我认为对舞剧的定义宜简不宜繁，宜单不宜复。因为定义语言的简单恰恰为定义对象的繁复留出了足够的空间，还因为对艺术形式或体裁的定义不是艺术理论的自我满足而是对艺术实践的有效启迪和积极推进。为此，我认为不妨仿照王国维“戏曲者，谓之以歌舞演故事也”的定义戏曲的办法，将“舞剧”定义为：舞剧者，谓之以舞蹈演故事也。

二、“双人舞”是舞剧叙事的主要手段
如果以芭蕾为坐标来谈舞剧艺术，我们必须说严格意义上的舞剧是外来的艺术。芭蕾史的发端以1581年《皇后喜剧芭蕾》的问世为标志，但用今天的眼光来看，那是一部戏剧结构松散、人物关系亦松散的“舞蹈诗”而不是“舞剧”。200年后的1786年，芭蕾革新家诺维尔的学生多贝瓦尔实践了老师的主张，创作了第一部戏剧性的芭蕾《关不住的女儿》（又译为《无益的谨慎》），使芭蕾编导从对构图几何学的研究（为了设计舞蹈场面和实施舞台调度）转向了对哑剧“舞蹈化”的研究。在此后的100年时间内，先是由《吉赛尔》完善了芭蕾的足尖舞技术，然后是由《天鹅湖》确认了芭蕾的双人舞程式。在《天鹅湖》问世后的又一个百余年的进程中，“双人舞”不再是男、女首席舞者的技巧炫耀，更成为舞剧叙事的主要手段；在许多优秀的舞剧中，“双人舞”甚至成为舞剧结构的骨架以至于被人们认为是舞剧艺术不可或缺的形式特征。作为芭蕾艺术的表演程式，“双人舞”有两个基本的规定：一、“双人舞”指的是舞剧角色中男、女首席舞者的合舞；二、“双人舞”由Adage、Variation和Coda三部分构成，其中Variation是男、女首席舞者分别展示个人演技，而Adage与Coda则是合舞者慢板起、快板落的表演节奏对比。认识“双人舞”是舞剧叙事的主要手段这一点很重要，因为舞剧艺术这一重要的形式特征会决定舞剧结构对人物的取舍和对题材的剪裁。当中央芭蕾舞团与张艺谋共商将苏童的小说《妻妾成群》改编为芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》之时，一位不知详情的舞剧研究专家投书文化主管部门，认为这种题材不宜由舞剧、特别是不宜由芭蕾舞剧来表现。我理解他是从舞剧形式特征和艺术规律的视角来考虑这一问题的——他不能忍受由拥有成群妻妾的老爷来当男首席，他当然更不能理解那成群妻妾中谁是“女首席”，会有怎样的“双人舞”。已经立在舞台上的《大红灯笼高高挂》，确定的“女首席”是老爷最后娶进大院的三姨太，而与三姨太相对立的“男首席”不是老爷，而是三姨太未进门前的恋人——戏班武生。由于确定了男、女首席，舞剧叙事就主要围绕着两个人的“双人舞”来展开：三姨太上轿出嫁之时忆及戏班武生的“纯情双人舞”，嫁到大院后观看戏班堂会时的“传情双人舞”，避开家人与戏班武生约会的“偷情双人舞”，直至最后被老爷命人仗杀的“殉情双人舞”……实际上，《妻妾成群》改编成舞剧之所以能够成立，主要不是如张艺谋所说“故事有京剧”，而是故事里的京剧人物与某一妻妾构成了“双人舞”。“双人舞”作为舞剧艺术的形式特征不仅是舞剧叙事的主要手段而且可能成为舞剧情节的结构骨架。

三、以“女首席”为中心结构舞剧的人物关系
一部“以舞蹈演故事”的舞剧，不应该没有“双人舞”，但也不能仅有“双人舞”。这个意思其实是说，舞剧人物一般都不会局限于男、女首席舞者，西方经典芭蕾的主要人物通常在4人左右；因此，上一世纪50年代在我国培训舞剧编导并指导编导班学生创演舞剧《鱼美人》的俄国专家古雪夫认为，一部舞剧的主要人物以不超过4人为宜。为什么在谈到舞剧创作的时候会格外关注人物的数量？联想到我国著名舞剧编导大师舒巧在结构舞剧时先把背景、事件抛开而只需拎出人物的说法，可以理解为结构舞剧首先是结构好舞剧的人物关系。尽管在大多数情况下舞剧的人物不会只限于设置男、女首席舞者，但男、女首席舞者既名之曰“首席”，就说明他们在整个舞剧人物关系中的核心地位；特别是“女首席”，由于在芭蕾艺术数百年的发展中一直居于主导地位，更是成为结构舞剧人物关系的中心。以“女首席”为中心结构舞剧的人物关系，是中外舞剧史上绝大多数作品呈现出的一个基本事实。《关不住的女儿》以女儿莉莎为中心，结构出莉莎的恋人——男首席柯乐斯；而莉莎之母的存在，是为了结构出莉莎婚姻的障碍——因为母亲要将女儿嫁给葡萄园主汤姆斯的傻儿子亚伦。同样，《吉赛尔》以村姑吉赛尔为中心，结构出吉赛尔一见倾心的伯爵阿尔伯特；守林人希莱里昂作为吉赛尔男友的存在，只是为了强化吉赛尔对男首席阿尔伯特不渝的恋情。以至于吉赛尔成为鬼魂后，还要结构出鬼王，以此作为吉赛尔倾心阿尔伯特并救助阿尔伯特的障碍。举世闻名的《天鹅湖》更是如此，白天鹅奥杰塔作为女首席，一方面结构出要通过爱情使她还原为人的男首席齐格弗里德王子，一方面结构出要毁坏她的爱情从而永远将其囚禁在天鹅湖中的魔王罗德巴尔特；舞剧为了使“双人舞”这一舞剧叙事的主要手段得以充分发挥，甚至还结构出了与白天鹅奥杰塔“同形”的黑天鹅奥杰丽娅，而奥杰丽娅作为魔王的女儿正是用来起到动摇王子的爱情从而使奥杰塔永远沉沦在天鹅湖中的作用。上述三部在芭蕾史不同时期的代表性作品，尽管在人物关系中有所差异，但以“女首席”为中心来结构舞剧的人物关系、以女首席和男首席（基本上与女首席构成恋人关系）的双人舞作为舞剧叙事的主要手段却是相同的。

四、人物关系的类型化与舞剧结构的模式化
我们以上的叙述描绘了一个基本的事实：舞剧作为以舞蹈演出的故事主要是一对恋人之恋情发生和发展的故事。无论恋情的结局是美满的还是悲剧的，过程总是有所障碍有所曲折，这障碍和曲折便构成了舞剧的戏剧冲突、戏剧情节和戏剧结构。也就是说，以“双人舞”作为舞剧叙事主要手段的舞剧艺术特征，决定了舞剧创作以“女首席”为中心来结构舞剧的人物关系，并进一步决定了舞剧叙事的基本冲突、基本情节和基本结构。这就是我们所说的舞剧创作中存在的人物关系类型化和舞剧结构模式化的倾向。在我看来，舞剧结构的模式化是人物关系类型化的产物，而人物关系的类型化又是舞剧叙事主要手段选择的结果。正如思想史中用来作为“批判的武器”的东西往往走向了“武器的批判”，作为舞剧叙事主要手段的“双人舞”也可能成为选择男、女首席舞者以彰显自身的舞剧结构的潜规则。中国舞剧的创作，主要是新中国建国以来的事情。它一方面参考芭蕾以加快自身“舞剧化”的脚步，一方面则借鉴戏曲（主要是武戏）以保持自身“民族化”的特色。与中国许多传统事物的现代命运一样，我们的舞剧艺术不是走着“西体中用”而是走着“中体西范”的道路。请注意，在西方古典芭蕾和中国传统戏曲的双重坐标前，困扰我们的主要不是动作语言形态上开、绷、直、立与含、曲、拧、沉的差异，而是对传统戏曲行当化人物的校正与对古典芭蕾“双人舞”变奏（即Variation部分）的修订。由于立足点不同，中国当代舞剧的最初创作呈现为两种明显不同的形态，有人称为“无说唱的戏曲”与“无变奏的芭蕾”，代表作是于建国10周年（1959年）之际同时问世的《小刀会》和《鱼美人》。就人物关系而言，《鱼美人》几乎可以说是《天鹅湖》的翻版，鱼美人是中国化了的“白天鹅”，围绕着鱼美人结构起的人物关系，把宫廷的王子转换为乡村的猎人，《鱼美人》对《天鹅湖》的人物身份做了当时所提倡的“人民性”的改造。《小刀会》的人物形象，明显带有戏曲行当的痕迹；刘丽川是武老生、潘启祥是武生、周秀英是武旦，而吴道台是丑；尽管也千方百计地设置了周秀英与潘启祥的双人舞，但双人舞在剧中既未成为主要叙事手段，也未以女首席周秀英来结构人物关系。新时期、特别是新世纪以来的中国舞剧，开始形成“中国特色”的类型化的人物关系，类型化的人物可用A、B、C、D等4个符号来指称：A—舞剧中的女首席，是B的恋人，C的女儿，同时还是D企图强行霸占的对象；B—舞剧中的男首席，是A的恋人，与C又往往构成师徒关系；C—通常是A的父亲、B的师傅，是A和B恋爱关系的根由，说明男女之恋迫于父母之命；D—本来与A、B、C没有什么关系，只因倚仗权势欲将A占为己有，由此而构成舞剧冲突中的反方。比较典型的有辽宁芭蕾舞团创演的《二泉映月》和北京歌舞团创演的《情天恨海圆明园》。在这两部舞剧中，A是月儿和玉，B是阿炳和石，C是月儿之父和玉之父，D是古四爷和总管太监。尽管两部舞剧演出的故事不同，但类型化的人物关系不能不使舞剧结构导入某种模式。

五、舞剧结构模式的变体及其简化倾向
由上述人物关系决定的舞剧结构，被我视为中国舞剧结构的基本模式。这一基本模式在近年来的舞剧创作中出现了两种主要的变体。变体一：取消了人物D；C虽然还是A的家长，但与B没有师徒关系也因此成为A与B之恋情的反对者（就破坏A、B恋情来说，取代了D的作用）；因此，A在俩人的恋情中成为主动的一方并最终以生命来保护B（通常还是死于C的误杀）；结局通常是在C误杀了A（原本要杀B）之后良心有所发现……关于舞剧结构模式的第一个变体，我想用陈维亚创作的《大梦敦煌》和张继钢创作的《野斑马》来说明。陈维亚和张继钢都是中国当今舞坛最具实力的舞蹈编导，上述两部题材迥异的舞剧在当今中国舞坛亦具有相当的影响。但从两部舞剧的人物关系来看其结构，却似乎十分相似。首先，两部舞剧中的女首席A的主要身份是女儿兼恋人，并且首先是以女儿的身份亮相于舞台，这便是《大梦敦煌》中的月牙和《野斑马》中的斑马女儿。其次，两部舞剧中女首席A的家长C都是大权在握的统治者，这一方面决定了A所具有的贵族血统，一方面又决定了A的恋爱障碍主要来自于C。C分别是《大梦敦煌》中的大将军和《野斑马》中的熊妈妈。第三，两部舞剧中的男首席B来自平民（或化外之民），B与A并不门当户对（B甚至是A那一族的屠戳对象），但B的才华或英气打动了A，使A不惜违抗父命母旨而追随B。B就是《大梦敦煌》中的莫高和《野斑马》中的雄性斑马。第四，由于A所具有的双重身份，A自然居于矛盾的中心并成为难以调和的矛盾的牺牲品。因此，舞剧的结局通常是以A的死去来实现“阶级调和”，这当然是指贵族阶层放草芥平民一马。变体二：就前述中国舞剧结构的基本模式而言，“变体二”与“变体一”的根本区别是取消了人物C而保留了人物D。由于人物C的缺席，人物A与B之恋情的必然性有所削弱，人物D事实上也成了人物A的追求者之一，他与人物B的区别在于他没有被人物A所选择，而为此他选择了对人物A与B之恋情的破坏与报复。舞剧《阿诗玛》是这一“变体”的典型之作，剧中的阿诗玛、阿黑以及阿支分别就是人物A、人物B和人物D。许多根据民间故事来创作的舞剧就取这一结构模式。这一结构模式与“变体一”的“阶级调和”不同，在对人性的深层揭示中，反倒在有意无意中淡化着人的阶级属性。我们注意到，上述两个不同的变体，相对于舞剧结构的基本模式而言，却共同地体现出一种“简化”的倾向。这首先是对类型化人物关系的“简化”，同时也将导致模式化舞剧结构的“简化”。中国舞剧结构模式的“简化”倾向，就舞剧艺术自身而言，是上一世纪80年代末90年代初强调“舞蹈本体”并进而提倡“交响编舞”的结果；就舞剧艺术环境而言，是不再用“阶级斗争”的套路来结构舞剧冲突的结果。伴随着这一“简化”倾向，舞剧的情节走向了“单纯化”，舞剧的冲突走向了“平淡化”；而舞界自身尚未认识到这一步所可能导致的谬误，他们称之为“舞剧的诗化”并称某些被“诗化”掉“戏剧性”的舞剧为“舞蹈诗剧”，最后干脆就直呼为“舞蹈诗”。

六、“舞蹈诗”是舞剧创作的一个误区
“舞蹈诗”已作为大型舞蹈创作的一种体裁而与舞剧相提并论了。无论是作为一种理论主张还是作为一种实践方式，“舞蹈诗”的出现都是90年代后期的事情。“舞蹈诗”作为一种大型舞蹈体裁的存在，已是一个不争的事实；“舞蹈诗”作为舞蹈艺术把握世界的一种样式，也自有其独特的视角和不可替代的优势。但是，就舞剧创作而言，由于“诗化”倾向而使舞剧走向“舞蹈诗剧”甚至走向“舞蹈诗”，其实是一个误区。走向这一误区的根本失误在于，所谓“舞剧的诗化”其实是舞剧戏剧性的淡化，而其根由又在于对舞剧结构基本模式之人物关系的不断简化。需要指出的是，当“舞蹈诗”的概念被莫名其妙地提出后，即使是针对大型舞蹈创作的体裁而言，它也不只是指向由“舞剧”戏剧性退化而来的“舞蹈诗剧”；混居于“舞蹈诗”概念之下的，还包括既往“主题舞蹈晚会”（特别是关涉民俗风情的主题舞蹈晚会）主题性强化而至的“舞蹈组诗”。“舞蹈组诗”虽然也自称“舞蹈诗”，但它从来都与舞剧无关。由舞蹈的戏剧性退化为“舞蹈诗”的一个典型案例是《长白情》。《长白情》以充满诗意的舞蹈试图演绎我国朝鲜民族的历史，贯穿整个作品的人物是一对始为恋人、再为夫妻、又再为父母的男女。相对于舞剧结构基本模式的人物关系而言，这是一个简化到只有人物A和人物B的大型舞蹈作品，作品因没有人的冲突而失去了剧的张力。创作者的作为，是为男女主角人生历程的展开设计一个个充满象征意蕴的舞的意象。由于意象的营造及其不用关联词连接的组合方式是诗体结构的重要特征，由一个个舞的意象组接起来的《长白情》的确可称为“舞蹈诗”。称其为“舞蹈诗”并不是因其缺少剧的冲突而是因其充满诗的意象。类似的以一对男女贯穿作品来串联起段段舞蹈的作品还有不少（例如《悠悠闽水情》），虽也自称为“舞蹈诗”但却是不注重营造具有象征意蕴之意象的“诗”，是没有“比兴”而只有“铺陈”的诗，这种“诗”其实只是“组舞”概念的美化。事实上也正是如此，许多并无任何贯穿人物而只是围绕着某一习俗或风情来串联的舞蹈也都聚集在“舞蹈诗”的旗帜下了。当然人物的减少意味着人与人之间冲突的减少，也意味着舞剧整体戏剧冲突的减少；但这并不意味着作品完全不能结构出“戏剧性”。自称为“舞蹈诗剧”的《土里巴人》以虎生和凤妹贯穿全剧，串连起土家族的婚恋风俗，编导通过一段段展现婚恋风俗的舞蹈描述了人的生存状态——这一状态未必呈现为你死我活的阶级冲突但却可以揭示人的情感冲突、性格冲突以及人的发展与环境的限制之间的冲突。在简化人物的同时并不淡化戏剧冲突的作品并非完全没有，舞剧《妈勒访天边》或许就是一个例外。整部舞剧上半场只有一个人物——妈，下半场只有两个人物——勒（儿子）与藤妹。舞剧赋予人物一个永不停止的行动——寻找太阳，妈在险恶的自然环境的阻隔中寻找，未竟的行动由勒来继续；勒在战胜温馨社会环境的劝诱中寻找，使其与藤妹的双人舞也一改和谐的格调而形成冲突的氛围。这就是说，舞剧人物的简化虽不必然导致舞剧冲突的淡化，但我们如不结构出人物行动的目标及其路途的障碍，如不在仅有的人物（男、女首席）中构织冲突而是保持“双人舞”的和谐格调，我们就会失去舞剧的“戏剧性”。那些因失去了“戏剧性”从而自诩为“舞蹈诗”的体裁，是舞剧创作需要警惕的一个误区。

七、人物关系类型的转化与舞剧结构模式的更新
由人物关系类型化而导致的舞剧结构模式化的倾向，使我们的舞剧创作面临着一个两难的境地。如果我们坚持以女首席为中心来结构舞剧的人物关系并坚持以女首席与男首席的双人舞为主要叙事手段，我们就难免陷入既往的结构模式之中；如果我们要摆脱既往的结构模式以实现舞剧更新，我们就必须转化人物关系类型，而这可能要以放弃舞剧的主要叙事手段为代价。其实，作为中国当代舞剧里程碑的一些作品，并非都依循模式化的舞剧结构，也并非都从那一舞剧结构模式来变异。10年前（1994年）由某机构评出的“20世纪华人舞蹈经典”，有《小刀会》、《鱼美人》、《红色娘子军》、《白毛女》、《丝路花雨》和《阿诗玛》等6部舞剧当选。我们注意到，处于3个不同时期的6部舞剧，《小刀会》、《红色娘子军》和《丝路花雨》就不强调以男、女首席“双人舞”为主要叙事手段，而且几乎没有这种严格意义上的“双人舞”（刘丽川不与周秀英跳双人舞，洪常青不与吴清华跳双人舞，神笔张也不与女儿英娘跳双人舞）；与那种以“双人舞”为主要叙事手段的舞剧相比，这类舞剧一是未必以女首席为中心来结构人物关系（当然不排除以女主角的人生经历来展开舞剧情节），二是舞剧人物关系的结构较之“类型”而言不是简单化而是复杂化——在某种意义上甚至可视为传统戏曲类型化人物（行当）的转化。与之有别的另外3部舞剧《鱼美人》、《白毛女》和《阿诗玛》，正是以男、女首席合舞的“双人舞”作为主要的叙事手段，除《白毛女》因从歌剧改编而来保留了较为复杂的人物关系和相当数量的歌唱外，另两部舞剧不仅依循模式化的舞剧结构而且呈现为那一结构模式的简化倾向。在我看来，依托传统戏曲类型化人物的舞剧人物关系的复杂化，不是更新舞剧结构模式的理想路径。这是因为，过于繁复的人物关系体现着过于繁琐的故事叙说，这不仅不利于人物性格的深度刻画，而且不利于舞蹈手段的高度发挥。那么，人物关系类型的何种转化能使我们既高扬舞蹈本体又更新舞剧结构呢？当下最为常见的一种做法是使男首席真正为舞剧的“首席”，以男首席的人生历程来结构戏剧冲突并以其个性来结构人物关系，例如《星海·黄河》、《梅兰芳》、《红雪》等。这种做法有可能导致“女首席”的缺席，但却不会放弃“双人舞”的叙事手段。《星海·黄河》中的冼星海先后与自己的夫人、与边区小姑娘英子、与黄河边的船夫进行“双人”叙事并从而建构起舞剧非类型化的人物关系；《梅兰芳》中梅兰芳的“双人舞”主要是男首席与自己塑造的京剧人物的对话，在与其塑造的京剧人物的对话中贯穿起弘扬国粹、蓄须明志、培育新蕾等情节；《红雪》中的华某也是如此，在其人生历程的巨大变异中，虽与美院校花、村姑哑女都有作为舞剧主要叙事手段的“双人舞”。但无论是校花还是哑女都不再是“女首席”了，也就是说，类型化的人物关系得到转化，从而也使模式化的舞剧结构得以更新。另一种常见的做法是把男、女首席放在同等重要的位置，且舞剧的主要人物又只有男、女首席二人。这种人物关系类型的转化其实是前述“简化”倾向的体现，它无需设置第三个主要人物来结构冲突，也不想在两人之间形成冲突；其主导的戏剧性或根本的戏剧冲突在两人行动目标的坚定一致和导致这一行动根本无法实现的戏剧情境。《胭脂扣》中如花与十二少、《风雨红棉》中陈铁军与周文雍就是这一转化的典型，这种转化当然也促成舞剧结构模式的更新。在这种转化中，我以为可贵的还不仅仅在于更新舞剧结构，更在于不仅保

④ 学校大型晚会音乐剧主题征集

《新白雪公主》剧本

简述：白雪公主（中德02级信控版权所有）

人物
皇后： 仇视一切美丽者，不择手段，为妒忌所困。
巫师： 为皇后的美色所惑，不惜与之狼狈为奸。
杀手甲、乙：巫师的手下，智商低下者。
王子： 沉迷于游乐的不良少年，被巫师利用，害死白雪公主，但最终良心发现，去寻找真
正的爱情。
白雪公主： 一个美丽、善良的人；王子的网上恋人。
七个、矮人： 两个看破红尘、玩世不恭者，对爱情与人生有独到且搞笑的见解。
圣诞老人（兼职报幕员）。
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第一幕
报幕：从前在一个阴森恐怖的城堡里面生活着一个心肠狠毒的王后和一个生性浪荡的王子
。（王子在上网，王后在梳妆打扮）
王后：我就是王后，美丽与权力的化身。咳，但是岁月不饶人啊……自从服了太太口服液
之后，重新找回了女人的自信，做女人真好！你们不信？不信，就来问问我的魔镜。
（问镜子）
世上有谁比我更美
（音乐：魔镜）
镜子（旁白）：没有了，王后，您就是世界上最美丽的女人。
王后（做满意状）：哈哈，只有我才是世界上最美丽的女人。对了，忘了给大家介绍，我
还有一个英俊潇洒、风流倜傥的乖儿子，我这就带大家去看看。
（回过头，走上前去，定格）
旁白：城堡里的王子，丰衣足食、无忧无虑，但实际空虚寂寞。整日靠网络消磨时间……

王子：网络可是个好东西啊，这两天我又发现一个新地方。www.世界美女.com绝对正点！ ！！！我这就带大家去看看。
（众美女鱼贯而上，音乐，crazy，台步）
王子：不错，不错。可惜可望不可及啊。最近我在网上才认识个新mm，叫什么阿傻来着。 顺便去看看她吧。
(qq"疯"上，准备聊天，定格)
旁白：在城堡外的森林里，住着一个文静、美丽的白雪公主。
公主：诶！阿疯上线了，给我发消息了诶！
（qq"傻"上，开始聊天，音乐"你是风儿，我是沙"）
（qq动作，举牌）
qq疯：傻，数日不见，近来如何？
qq傻：疯，你放心，我一切安好！und ！
qq疯：唉，人生不如意十有八九！还有我那个臭美mutter。
qq傻：坚强点，也许明天不会很好，但更好的明天一定会来！
qq疯：傻，还好身边一直有你。
旁白：嘿嘿，看到吧，网络上没人会在乎你是条狗。
qq傻：：）我会一直在你身边的。Für immer……
qq疯：取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。（玫瑰）
qq傻：（笑脸）
（王后上前）
王后：王儿～
（王子发现有人站在身旁，慌忙挡住显示器，转过身见是王后，嬉皮笑脸）
王子：母后，你怎么会在这儿？诶，我看你今天又漂亮了许多了嚒，看来巫师的太太口服
液还真管用，咦，怎么还有几根胡子
（王后，扁王子）
王后：你个死仔！
（推开王子，看到电脑屏幕）
王后（对观众）：世界美女网？难怪近日王儿不长个子，光长豆。
王子：母后你误会了，我是在搜集论文材料呢！
王后：你小子那几根花花肠子我还不了解？
王子：我，我，我，我没有！
王后：去去去，快去看书去。好好学习，明年你就能考上CDHK，那里美女可多着呢！
王子：真的吗？为了美女，我去了！
王后（瞪眼）：还不快去！
（王子下场）
（qq"疯"下场）
（王后坐倒电脑旁）
王后：哼哼，世界美女网？难道这世上还有比我更美的美人？我倒要看看！
（输入，搜索）
王后：Wer ist die sch?neste Frau in der Welt?
(公主过场，音乐，终身美丽，举牌)
（qq"傻"下）
（王后大惊失色）
王后（气愤，喊）：来人阿！
第二幕
（巫师上场，音乐，mission impossible）
（巫师摆pose，转身）
巫师：二十年前，我乃魔法门第十八代掌门，要风得风，要雨得雨。自从见了王后得尊容
，我的爱慕之心有如滔滔江水连绵不绝，又如黄河泛滥一发不可收拾也！如今我隐居后宫
，嘿嘿……
王后（喊）：快来人啊！
（巫师到王后面前，抢步上前）
巫师：小人在。
王后（打巫师）：你小子死哪里去了？
巫师：小人该死，王后息怒。不过，王后发怒的时候也是这么妩媚动人。
王后（满意）：真的吗？
（巫师和王后眉目传情）
（音乐，"最美"，跳舞）
王后（变色，手指电脑）：少来这套，这里怎么还有个人比我更美！！！！
巫师：谁？谁敢和我的王后比美！！白雪公主？
王后：哼！
巫师：王后您是想要？
（做杀人状）
（王后点头，阴险的笑）
巫师（摆pose，拿出水晶球）：王后，这就是我的最新研究成果--水晶球浏览器。它全面
支持无线上网，远程访问，在线视频等强大功能，通过它，王后就能亲眼看到白雪公主是
怎么死的。
（王后点头）
巫师：008！老板有项目了！
(巫师掏出手机，边打边到场边)
第三幕
（音乐，007，008上场，摆pose）
（扔鞋，008死）
观众：我已经等了3年了！！！！凭什么给你项目？
（剧务上，抬下去）
第四幕
王后：这就是你的好弟子？
巫师：意外，绝对是意外！
（转身）
巫师：李大虫，还在睡？该你出栏了！
第五幕
（音乐，黄飞宏）
（二弟子，手拿菜刀挥舞上场）
二弟子：我左青龙，右白虎，老牛在腰间，龙头在胸口，遇人杀人，遇佛杀佛！杀个小小
的白雪公主还要我出马，真是大材小用！
（手拿菜刀，敲门）
（公主上场开门，杀手举刀要砍）
旁白：当时，那把菜刀离公主只有0.0001毫米，但是……
公主：你是卖菜刀的吧，真好，你怎么知道我的菜刀kaputt了呢？多少钱？我买了！
（二弟子，木讷）
公主：大冷天的，进来烤烤火吧！
（二弟子再次木讷）
公主：你怎么不说话阿，到底多少钱？
（二弟子还是木讷）
二弟子：这个，这个，这个不是卖的！
公主：不要钱？不好吧，要不你拿根棒棒糖去吧，这菜刀我就收下了！！！
（二弟子，莫名其妙的被送了出来）
（二弟子看着苹果，感动）
二弟子：太美了，太美了！！！！我决定了，再也不杀人了，回家卖烤地瓜去（山东话）

（摸着脑袋下场）
第六幕
王后：都是饭桶
（拂袖下场）
巫师：爱一个人好难啊！
巫师：这该如何是好？刀枪既然都不行，那只有用毒了！schau mal!笑容包子。此乃我门
祖传之秘方，采用鹤顶红剧毒与印度神油经七七四十九天炼制而成，服用之后包你三步之
内迷魂逍遥、五步之内吐血身亡。实为：居家旅游，杀人灭口，必备良药！
（场外：哪里才能买的到啊？）
巫师：这位同学问的好。宁远楼624，24小时服务。
（王子闲逛上场）
王子：巫师，来来来。最近有什么精彩的故事片？
巫师（摆摆手）：去去去！
（巫师，转身，眼珠一转，有了）
巫师（招手）：回来，回来！片子有什么好看，我带你去认识一个真正的美女！
王子（大喜）：好阿，好阿。
第七幕
旁白：王子一心以为巫师会带他去泡世界上最正点的美女。谁知道巫师正是利用王子来实
现自己的阴谋。于是他们来到四平路，赤峰路口
（大路上，巫师躺在地上，身上盖着白布，旁边放着一篮包子，王子跪在身后，身旁立着
一个牌子"卖包子葬父"，树上场）
（公主上场，王子哭泣）
公主（环顾）：哪来得哭声啊？好可怜啊！
王子：行行好吧。来看看吧，卖包子葬父了！都好几天了！小姐，来看看吧！
（公主上前，摇头）
公主：真可怜啊！我就帮帮他吧！
（公主递上一百元）
公主：拿去吧！快去葬了吧！
王子：Das ist so nett von dir!小姐你不但人长的漂亮，心肠还真么好！这些包子你拿
去吧。
公主：不用了。
（转身，走）
（王子起身上前）
王子：小姐，这可不是普通的包子。这是笑容包子。吃了它你一定可以，容光焕发，青春
永驻！
公主：不，不。不用！
王子：不，你一定要拿着，这可是我的一番心意，要不我会很不安的。
公主：那我就拿一个吧！
（转身，走）
王子（赶）：小姐，这包子可一定要趁热吃才起作用啊！
公主：真的吗？
王子：是啊是啊，快趁热吃吧！
（公主咬一口，转身，走）
（王子与巫师相视）
公主：头怎么这么晕啊？
（王子与巫师奸笑）
（公主突然痛苦，转身，手指王与巫）
公主：你你，你们！
（巫师满意，王子惊讶）
王子：怎么会这样？你不是说好，只是……
巫师：嘿嘿，其实她吃的是毒包子。Tschü?!
（王子气愤，手摇巫师）
公主（自白）：可惜，我连阿疯的一面都没有见过。就要……
王子：什么？阿疯？难道你是……你的QQ号码是多少？
公主：304098648
王子：啊？你真是傻儿？我就是阿疯啊！304098648
（音乐，你是风儿，我是沙）
（王子，奔向公主，跪下）
王子：我怎么这么糊涂啊！取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。我一个人活在世界上也没
有意思了。
（音乐，梁祝）
（撞墙，惨字）
第八幕
（七个，矮人上场，身穿奇异服装上场，音乐，i believe）
七个：我姓七，叫七个
矮人：我姓矮，叫矮人
七个，矮人：人的一生就是为了寻找爱的过程，每个人的一生都要找到四个人。
七个：第一个是自己
（向前一步）
矮人：第二个是你最爱的人
（向前一步）
矮人：第三个是最爱你的人
（七个向前走一步）
矮人，七个：第四个是共度一生的人
（两人同时向前走一步，互相望了望，发现不是。摇了摇头，又退至原位）
七个转向矮人：首先会遇到你最爱的人，体会到爱的感觉
矮人转向七个：因为了解被爱的感觉，所以才能发现最爱你的人
两人转回：当你经历了爱于被爱，学会了如何去爱，才会知道什么是爱，找到你真正需要
的、最适合你的爱
（下一段要念的快，而且要越来越快）
两人同时：但很悲哀的是，在现实生活中，这三种人往往不是同一种人
七个：你最爱的，往往不是最爱你的
矮人：最爱你的，往往不是你最爱的
七个：所以，他爱你的时候是真的爱你，可是他不爱你的时候是真的不爱你
矮人：所以，你爱他的时候是真的爱他，可是你不爱他的时候是真的不爱他
七个：他爱你的时候没有办法假装不爱你，他不爱你的时候也没有办法假装爱你
矮人：你爱他的时候没有办法假装不爱他，你不爱他的时候也没有办法假装爱他
七个，矮人：噢！！！
（圣诞老人上场，将两人痛扁一顿）
老人：噢。噢你们个头阿！完全不顾观众的感受。快滚下去。
（看一眼王子）
老人：可也是，自古以来，爱情这个永恒的话题演绎了多少戚戚惨惨、悲悲切切的故事啊
！但又有多少人能够了解他的真谛啊！（看王子）这对苦命鸳鸯，虽然王子浪荡一生，但
到最后还算能翻然悔悟，也不失为一个痴情种子。大家说，要不要我这个无所不能的圣诞
老人来救活他们啊？（问观众）
（问施一晖）
老人：好，今天就给施老师面子，我把他们救活！
第九幕
旁白：若干年后，王后已经年老色衰了，可是，她还是那么爱美，那么爱照镜子！某天
（玻璃碎，尖叫）
旁白：不过，到是成就了一对幸福的鸳鸯！
（王后拖地）
巫师：娘子，我回来了。
王后：相公回来了！
巫师：多谢娘子磨豆腐，多谢娘子磨豆腐。
王后：相公，你就知道吃豆腐，我是在拖地板呢！
巫师：娘子辛苦了！
王后：相公辛苦了。
巫师：娘子，我的水晶球浏览器得到了诺贝尔奖了。
王后：恭喜相公。
巫师：来来来，我们去小山东搓一顿。
（巫师，王后下场）
旁白：女人不是因为美丽才可爱，是因为可爱才美丽。贫穷不应该羞愧，富贵不值得炫耀
。锦衣玉食和粗茶淡饭之间没什么本质的区别啊！
旁白：公主来到了cdhk，负责起学生工作。
（公主上场）
旁白：经过了那次惨痛的经历，虽然她还经常上网，但是再也不相信虚幻的网络爱情了，
因为她对此已经心死意灰（新施一晖）。
（公主收拾）
公主：下班了，还得去赶580。
旁白：至于王子，经过了5年的辛苦努力，终于在cdhk新大楼落成的那一年考上了中德学院
的研究生。可是由于考研的压力，在放榜的那一天……
王子：一定要选同济的黄金地段，雇德国设计师。要建就建最高档的大楼。电梯直接入户 ，教室最小也得80平米。什么宽带啊、空调啊，电视啊，能接的都给他接上。楼上有咖吧，楼下有图书馆。楼里站一保安，带假发，特绅士的那种。学生一进门，甭管有事没事都得说：Darf ich Ihnen helfen?一口地道得Hochdeutsch，倍有面子。教材用Münschen的，一年光学费就得好几万就一个字，牛！进出的人不是硕士就是博士，你要是一复旦的本科，都不好意思和大家打招呼。你说这样的学院要多少分才能考进？我觉得怎么着也得380吧？380？那是交大！480起。你别嫌高，还不扩招，你要研究考生的考试心理。能考380的考生，他更本就不在乎再多考100分。什么是成功考生？成功考生就是，不考最好，只考最高！
（医生上，架走王子）
医生：怎么又让339那床的跑出来了？
王子：所以我们的原则就是，不求最好，只求最高！
（七个，举牌，上场）
（音乐，演员谢幕！！！！！）

新版罗密欧与朱丽叶

一：

旁白：（在那山的那边海的那边有一个朱丽叶，她健康又活泼，她美丽又善良）
有一天，朱丽叶迷失在一个森林里，她与罗密欧相遇了！

朱丽叶：（突然间有一天巧合地遇见你，感觉到你已偷走我的心，本来我不太相信爱情的魔力）

罗密欧：（爱情他不是病，爱上却要人命，他就像千百只虫钻进我心里，爱情他不是病，爱上却要人命，有谁能不曾为他发烧流鼻涕）[两人缓缓走进}

旁白：接下来会发生什么呢？

朱丽叶和罗迷欧：（嘿U就是你，请靠近我怀里，别假装不在意，你明明动了心，SO BABY就是你，请不要再犹豫，我们玩个游戏，叫LOVE）

旁白：从此以后他们相爱了！

二：

旁白：朱丽叶决定把和罗密欧的恋情告诉母亲！

朱丽叶：（妈妈妈妈，我对你说，我爱上一个名叫罗密欧的男孩..）

皇后：OH ，MY GOD！不行~女儿，你不能与罗密欧相爱，他是我们家的仇人！！[慢慢站起来，看着朱丽叶]（忘了他，别再想他，他不值得让你日夜的牵挂，忘了他，别再想他，你若孝顺你老妈，就不会不听我话）我决定把你嫁给查理王子！

[查理出场}
查理：（在爱的幸福国度，你就是我唯一，我唯一爱的就是你，耶耶，我真的爱的就是你！）[跪下，拉着朱丽叶的手]朱丽叶，嫁给我吧！

朱丽叶：[无奈地摇了摇头！}（忘了他，要我怎么忘了他，放了吧，就像放开手中沙）对不起查理，[推开查理]我爱的不是你！

皇后：[狠狠地拍一下桌子]你必须嫁给查理！[生气地走了！]

朱丽叶：[面对观众，忧伤的表情]（我才发现梦想与现实间的差别，逆着风让自己体验每一个感觉，就像是心痛流泪喜悦看过这一天，我要追追寻完美的世界）

三：

旁白：一天，朱丽叶坐在窗前！似乎在想什么！

朱丽叶：（如果云知道，想你的夜慢慢熬）

旁白：窗外好象有动静！

罗密欧：（跟我走吧，天亮就出发，梦已经醒来，心不会害怕）哦，亲爱的朱丽叶，COME ON FOLLOW ME！

旁白：朱丽叶飞奔出去，来到罗密欧面前，低下了头！

朱丽叶：罗密欧，我母后要我嫁给查理王子！（上天让我们相遇的太早，对于缘分却又给的太少！）

[朱丽叶抽泣]

罗密欧：（你怎么舍得让我的泪流向海，付出的感情永远找不回来）

旁白：朱丽叶的随从在一旁听到了他们的对话！

随从：[冲出来]（JULIA JULIA，不要拖泥又带水，错与对，是与非去面对，要懂得珍惜爱才完美！）

旁白：于是罗密欧与朱丽叶决定徇情！

四：
旁白：他们来到了一个教堂！

罗密欧：[深情地看着朱丽叶]（什么都可以放弃，只要和你在一起，想要把所有甜蜜，冰起来永远不过期）

旁白：牧师出现了！

牧师：哦，可怜的孩子们！[拿出药丸，分给他们]吃了它吧，我可怜的孩子们！
（我想这就是所谓爱的代价，没有人多潇洒，爱好象燃烧的火花，会随时间升华）告别一下吧！

罗密欧和朱丽叶：（GOODBYE MY LOVE 我地爱人，GOODBYE）哦，再见了，我的爱人，再见！[纷纷吞下药丸]

旁白：难道一段真挚的爱情就这样结束了吗？

牧师：NO！！！！！其实我给他们吃的只是安眠药！（爱情36计，要随时保持清醒，有一招叫做苦肉计！）

旁白：此时，朱丽叶的母亲与随从来到了教堂！

[皇后想要摇醒朱丽叶]

皇后：我的女儿,你快醒醒啊~~（人为什么凭感动生死相许，拥抱前离别后是是否魂梦就此相系 ）只要你醒来，妈妈什么都答应你！！

[朱丽叶醒来，看看皇后，再看看身边的罗密欧]

朱丽叶：罗密欧，~（我的爱，明明还在，转身了才明白，该把幸福找回来，而不是各自缅怀！）

[罗密欧醒来，拥抱朱丽叶]

罗密欧：(FOREVER LOVE FOREVER LOVE 我会用我这一辈子去爱你!FOREVER LOVE FOREVER LOVE ........)

旁白：也许这就是最好的结局，希望明天会更好

所有演员：轻轻敲醒沉睡的心灵，慢慢张开你的眼睛，看看忙碌的世界是否依然孤独的转个不停.....................

音乐舞台剧【白雪公主】剧本

分类:喜宝娱乐
2006.12.21 11:33 作者：candy12530 | 评论：2 | 阅读：8849

导演：
演员服装、伴奏音乐、灯光舞台：
化妆师：
演员：（白雪公主）
（恶毒的王后）
(宫女）
（魔镜）
（王子）
（小矮人1、2、3、4）
（旁白）

旁白：很久很久以前，有一个国家，国家里有一位可爱的公主，我们都叫她白雪公主，她过着无忧无虑的生活，我们以后简称她叫小白。（静场音乐起）
白雪公主蹦着上场，唱《我是女生》，我是女生，漂亮得女生，我是女生，漂亮的女生（音乐起）
白雪公主：你们见过我这么漂亮可爱的女孩吗？？（蹦着下场）
旁白：可是，王后死了（电闪雷鸣声），国王又取了一个新王后，新王后长的是淹死鱼，摔死鸟，别提多beautiful了。
（王后上，身后跟着一个宫女，王后手拿一张白纸，纸上有beautiful。）魔镜立在场边。
王后：做女人挺好，我是世界上最美的女人，（转头问身后的宫女）你们说是吗？
宫女：这还用说，地球人都知道。不信，您问镜子。
（王后走向，手指镜子）唱《魔镜》，魔镜，魔镜，告诉我，世上女人谁最美？？（做搔手弄姿装）（音乐起）
魔镜：唱《魔镜》，魔镜，魔镜，告诉你，世上女人您最美！！同时和王后动作保持一致。
（王后自己在场上用模特步走来走去。）快节奏音乐响
旁白（音乐渐弱）：可是，随着小白的长大，当王后再次问镜子时，变了……
王后（面向镜子，搔手弄姿装）：唱《魔镜》，魔镜，魔镜，告诉我，世上女人谁最美？？
魔镜：唉，主人啊，您是想听好话，还是想听真话。
王后：废话，当然是真话了，你坦白从宽，抗拒从严。
魔镜：小白比你美丽不知道多少倍，她还上了最近一期的《花花公子》的封面呢，听说还有好多杂志排队请她拍封面呢！！
王后：（生气的）怪不得最近狗仔队越来越少了！原来是她，她她她她她！！！我要杀了她！！
（狂风暴雨，电闪雷鸣起）（王后气冲冲下场）
旁白：王后气的直翻白眼，于是她决定开始追杀我们可怜的小白。
（小白和王后上场小白在前面跑，王后在后面追，围着舞台转圈跑）
王后：唱《马》马儿啊，你慢些跑啊，慢些跑啊～～（音乐起）
小白：唱《神啊，救救我吧！》神啊，救救我吧！，救救我吧！！（音乐起）
（俩人跑得气喘吁吁，王子上，王子和小白碰面，王后立在一边）
王子：（深情的）公主你长的太美了，我对你真是一见钟情，公主我来抵挡王后的进攻，你快跑！！
小白看了王子一眼：王子，你长的太帅了，我会记住你的，后会有期！！我闪了！！
王后（立在一旁）：你们俩罗嗦完了没有，哪来个程咬金，我来对付你！！
（王子和王后扭打在一起，如摔跤状，在舞台中间转圈，一直转下场。小白跌跌绊绊的上场。）
旁白：跑啊，跑啊，由于王子的帮助，小白暂时摆脱了王后的追杀，因为她穿了双“阿迪达斯”，跑的比兔子还快。
小白：（亮出球鞋）阿迪达斯，没有什么不可能，Impossible is nothing。
（说完，晕倒在地）
旁白：小白筋疲力尽的晕倒在地！（凄凉的音乐起）
（狂风暴雨，电闪雷鸣停止）
四个小矮人上场，唱《可爱的蓝精灵》，在那山的那边，海的那边，有一群小矮人……
小矮人1：你们看，那是一个人吧，她怎么到咱们这了。
（四人上前围在小白身边）说：醒醒，醒醒。
小白（突然坐起来）：你们是谁，这是哪里？
小矮人2：我们就是人称森林矮人中的F4（一起唱《流星雨》）（音乐起）
小白：不是听说是F7吗，怎么成了F4?
小矮人3：你有所不知，那三忘恩负义的家伙个成立了个小虎队，我们就成立了F4。你呢？
唱《你从哪里来》你从哪里来，我的朋友！！（音乐起）
小白：唉，唱《橄榄树》不要问我从哪里来，我的故乡在远方，我本是白雪公主，被王后追杀，流浪在此。（音乐起）
小矮人4：那你劝劝王后，我们给你做做公关活动，策划一下，这样吧，送礼，都说“今年过节不收礼，收礼就收二锅头”（脑白金音乐起）
小白：不成啊，王后想杀我，你们就收留我吧！！
小矮人：（想了想）成，住就住吧，水电房租照付哦！
（小白和小矮人一起转圈跳舞。）（欢快的音乐起）
旁白：小白和F4快乐的生活了一段时间，没想到王后还是终于找到这里来了。（紧张音乐起）
王后突然上场，大家一起惊呼“啊！！”
王后（手持一物）：（气势汹汹）小样的，以为我找不到你了，这回我穿了“李宁”，一切皆有可能，我还有“龙世嘉兰牌”追踪器，粘上跑不掉。
小白看见了王后，惊恐万分唱：《怎么会》怎么会，怎么会，怎么会你，追到了这里。
王后：少罗说，拿命来，我要成为天下第一！！看我独门功夫——第八套广播体操第一节！！
（音乐《广播体操》起，王后做“伸展运动”，准备射向小白，小白惊恐的卧倒在地）
王子：（手骑马状），公主，我终于找到你了，我来救你了！
王后：好小子，你又来了，天堂有路你不走，地狱无门你自投，让我们今天做个了断吧。
（两人面对面，互相凝望，气势凶凶，绕圈，准备打架的样子，一会后，突然开始划拳，唱，两只小蜜蜂啊，飞在花丛中啊，飞啊，猜拳后，王后输了。）
王后：（生气得）啊！！我输了，但我会记住你们的！！
（王后倒地，大家一阵欢呼，小白倒地）
旁白：喜欢嫉妒的王后，生气过度，气死了，可是，小白由于惊吓过度，倒了下去。（悲壮的音乐起）
王子：（冲上去，抱住公主）独唱《唯一》，你就是我的唯一，两个世界……（音乐起，王子独唱）
（F4哭）
小白：（突然醒了，坐起来，深情的）啊，我的王子！
（王子一激动，吻了公主，俩人站起来，手牵手在前面走）
F4：唱《最浪漫的事》（牵手走到小白和王子的身后唱歌）
所有演出人员一起上台，手牵着手，集体合唱《最浪漫的事》……
所有演出人员一起向观众鞠躬，集体谢幕。
旁白：从此以后，王子和公主过着幸福的生活，没有矮子！！……（《怪物史瑞克2》主题曲）

⑤ 音乐剧和歌剧在题材选择、音乐结构、音乐风格、声音表现、舞美装置和舞蹈作用方面有哪些区别

音乐剧诞生于本世纪初的欧美大陆，融合了各个艺术门类的特点，将音乐、舞蹈、话剧道白的特殊魅力紧密结合起来塑造人物形象，表达人物感情，从而表现一个完整的故事情节。其中，音乐源于地道的美国黑人的爵士音乐，舞蹈综合了爵士舞和踢踏舞。1927年，隆·科恩的《水上舞台》掀开了音乐剧时代到来，其中的插曲《老人河》在当时家喻户晓，流传全球。从此后音乐剧以它特有的魅力，随着各国的经济发展而迅速、不断地繁荣，直到今天。
今天的音乐剧主要包含了三个元素：
1.歌、舞、道白发挥到极至的综合性表演。
2.豪华，场面气派的舞台布景大制作。
3.娱乐和文化交流相交融的现代艺术水准。
音乐剧在表现手段上可分为音乐戏剧、舞蹈音乐剧和歌剧式音乐剧三种。
音乐戏剧的情节多以小说或戏剧改编，剧中人物时以道白交待情节，在人物内心感受情激荡，戏剧矛盾尖锐时，即以歌曲式音乐及轻快优美的舞蹈语言。如《音乐之声》和《窈窕淑女》。而舞蹈音乐剧中，舞蹈较多用舞蹈的表现力与震撼力来展示情节塑人物，像《西区故事》、《猫》等，歌剧式音乐剧，声乐要求较高，全剧歌唱是重点，有的甚至没有对白，象《悲惨世界》和《歌剧院的幽灵》。

歌剧（opera）是将音乐（声乐与器乐）、戏剧（剧本与表演）、文学（诗歌）、舞蹈（民间舞与芭蕾）、舞台美术等融为一体的综合性艺术，通常由咏叹调、宣叙调、重唱、合唱、序曲、间奏曲、舞蹈场面等组成（有时也用说白和朗诵)。早在古希腊的戏剧中，就有合唱队的伴唱，有些朗诵甚至也以歌唱的形式出现；中世纪以宗教故事为题材，宣扬宗教观点的神迹剧等亦香火缭绕，持续不断。但真正称得上“音乐的戏剧”的近代西洋歌剧，却是16世纪末、17世纪初，随着文艺复兴时期音乐文化的世俗化而应运产生的。

歌剧中的声乐部分包括独唱、重唱与合唱，歌词就是剧中人物的台词（根据样式不同，也可有说白）；器乐部分通常在全剧开幕时有序曲或前奏曲，早期歌剧还间有献词性质的序幕（包括声乐在内）。在每一幕中，器乐除作为歌唱的伴奏外，还起联接的作用。幕与幕之间常用间奏曲连接，或每幕有自己的前奏曲。在戏剧进展中，还可以插入舞蹈。歌剧的音乐结构可以由相对独立的音乐片断连接而成，也可以是连续不断发展的统一结构。

歌剧中重要的声乐样式有朗诵调、咏叹调、小咏叹调、咏叙调、重唱、合唱等；其体裁样式有正歌剧、喜歌剧、大歌剧、小歌剧、轻歌剧、音乐喜剧、室内歌剧、配乐剧等。

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音乐剧较活泼
歌剧较严肃

音乐剧以剧为主

歌剧以歌为主

⑥ 音乐剧主题的出现有哪几种形式

音乐抄剧诞生于上个世纪初的欧袭美大陆，其中，音乐源于地道的美国黑人的爵士音乐，舞蹈综合了爵士舞和踢踏舞。1927年，隆·科恩的《水上舞台》掀开了音乐剧时代到来，其中的插曲《老人河》在当时家喻户晓，流传全球。从以爵士音乐、舞蹈为主的音乐剧到摇滚音乐剧，再到类似有现代歌剧概念的欧洲音乐剧，音乐剧的概念本身也在不断发展变化，成为保留着相当艺术水准的大众化演出形式。

音乐剧是一种高度综合性的舞台综合艺术，如果把它作为一个整体来看，它的构成要素几乎囊括了当今世界上现存的绝大多数艺术品种———从文学、戏剧、诗歌、音乐、舞蹈、雕塑、绘画、建筑，到幽默艺术、滑稽表演和声光艺术，甚至也包括了电影、杂技、魔术等等。

音乐剧将这些不同美学范畴、不同审美方式、不同艺术魅力的艺术门类高度综合起来，它向观众所提供的，是一种不受时间和空间限制、听觉与视觉并重、表情与造型俱备的综合性剧场审美效应。

⑦ 谁有关于歌剧，音乐剧，交响曲，协奏曲的题目{新颖点}

一、填空题（每空1.5分，共分） 1、波兰著名音乐家 创作的音乐作品具有浓厚波兰民族风格，他的音乐被比作“藏在花丛中的一尊大炮”。 2、《糖果仙人舞曲》是俄国作曲家 创作的芭蕾舞剧《胡桃夹子》中一段舞的伴奏音乐。 3、在中国共产党领导和毛泽东同志的革命文艺路线指引下诞生的第一部中国新歌剧是《 》。 4、弦乐合奏《二泉映月》是根据我国民间音乐家 所作的同名二胡独奏曲改编而成的。 5、我国民族乐器经过长期的改造与完善，按照其演奏形式、发声方式的不同，可分为四大类别，即 乐器，拉弦乐器， 乐器，打击乐器。 6、1807—1808年，贝多芬在维也纳近郊创作的第六交响曲，又名“ ”交响曲，这部交响曲以第二乐章“溪边景色”最为著名。 7、《 》是根据西安鼓乐的开场锣鼓和陕西民间打击乐改编而成的清锣鼓乐，栩栩如生的描绘了鸭群互相追逐嬉戏的情景。 8、《蓝色多瑙河圆舞曲》是奥地利作曲家 创作的，为典型的维也纳圆舞曲结构。 9、田汉作词，聂耳作曲的《中华人民共和国国歌》，其原名为《 》，是进步影片《风云儿女》的主题歌。 10、1934 年，旅居欧洲的俄籍作曲家亚历山大?齐尔品举办了“中国作品比赛”，当时还是上海国立音专学生的贺渌汀应征写下的钢琴独奏曲《 》，一举夺得头奖。 11、《 》是儿童影片《英雄小八路》的主题歌，原名《我们是共产主义接班人》。 12、将八度分成十二个均等半音的律制，称为 。 13、音乐的基本要素包括 、 、节拍、曲式、和声、速度和力度、音色等。 14、民歌就是民间歌曲，大致可分为劳动号子、 、小调等三种类型。 15、笛子独奏曲《 》以生动朴实的音乐语言，描写了丰收以后的农民驾着满载粮食的大车，向国家交售公粮的情景。 16、第九十四交响曲（《惊愕》）是“交响乐之父”——奥地利著名作曲家 于1781年创作的。 17、1976年，粉碎“四人帮”的喜讯传到祖国各地，举国上下齐欢腾。作者郑路以切身的体会和满腔的热情创作了管乐合奏曲《 》。 18、黄自，江苏川沙人。毕生从事音乐教育工作，其主要音乐作品有：清唱剧《 》、合唱曲《抗敌歌》、《旗正飘飘》等。 1、《都有一颗红亮的心》、《智斗》均为现代京剧《沙家浜》中的唱段。 （ ） 2、奥地利作曲家莫扎特创作的四手联弹钢琴曲《军队进行曲》流传甚广，深受人们喜爱。 （ ） 3、在音乐中用各种时值的休止符表示没有声音的时间，简谱中用“0”表示。（ ） 4、低音为根音的和弦一定是原位和弦。 （ ） 5、单音程转位后构成的一定是复音程。 （ ） 6、管弦乐曲《四小天鹅舞曲》选自舞剧《天鹅湖》，通俗易懂、流传广泛。 （ ） 7、3/8拍子与6/8拍子都是单拍子。 （ ） 8、《跳圆舞曲的小猫》是一首专为孩子们写的管弦乐曲。描绘了一只天真、活泼的小猫在音乐伴奏下跳着优美的圆舞曲。 （ ） 9、《十面埋伏》是我国传统器乐作品中大型琵琶曲的优秀代表作。 （ ） 10、舞剧《天鹅湖》第三幕中的《那不勒斯舞曲》，是以圆号为主奏乐器的。 （ ） 11、德国作曲家莱昂?耶塞尔创作的《玩具兵进行曲》是一首充满儿童情趣的管弦乐曲。 （ ） 12、手风琴独奏曲《我为祖国守大桥》是根据同名歌曲改编而成的。 （ ）

希望采纳

⑧ 求 韩剧 音乐剧 里面的音乐 只要给题目和歌手就可以

那个女主不是叫具惠善吗。- -，
01. 为你歌唱 - 吉久奉久
02. 我的男人 - BEIGE
03. Happy - SOULSTAR
04. 泪滴
05. Drive
06. Longing
07. 音乐梦
08. 为你歌唱专属 ( Instrumental )
09. 我的男人 ( Instrumental )
10. Happy ( Instrumental )
你要具惠善的歌唱的那个你就给个邮箱 我发给你。

⑨ 歌剧与音乐剧有什么区别如题 谢谢了

1、文化背景

歌剧产生于意大利文艺复兴运动前后，它以复兴古罗马、古希腊文化为标榜，以反对宗教思想、提倡人的个性解放的“人文主义”思想为核心，赞扬对生活的热爱、歌颂人与人间纯真的爱情。

而音乐剧则从商业的角度出发，最初是市民文化中产生。因而，从文化品质上，歌剧属于古典文化范畴，而音乐剧则属于大众文化范畴。

2、艺术构成

歌剧以声乐为主，以舞蹈及其表演为辅。歌剧中的声乐艺术属于“美声唱法”，主要是指起源于17和18世纪的意大利，强调自如、纯净、平稳的发声。声乐是歌剧中的重头戏，主要由咏叹调和宣叙调组成，由宣叙调展开剧情，咏叹调抒发情感。

而音乐剧则是载歌载舞、歌舞并重。其中声乐属于现代流行音乐范畴，被称为通俗唱法，它往往需要演唱者手持话筒进行演唱，它以嗓音自然质朴、亲切时尚为特点。音乐剧音乐部分歌曲与舞曲之间的交替与歌剧由宣叙调、咏叹调、重唱、合唱形成模式化的结构布局相区别。

(9)音乐剧选择题扩展阅读：

音乐剧和歌剧的联系：

1、歌剧与音乐剧都是一种音乐表现形式，它们都是用音乐来表达情感。歌剧是音乐剧起源的一个重要因素，音乐剧继承和发展了歌剧的元素，它们都含有歌唱这门艺术在里面，它们都要求有舞台布景，表演者和乐队伴奏。可以说音乐剧的音乐形式是歌剧化的，它是古典歌剧艺术的现代传承。

2、西方这一类音乐的发展线路：歌剧——喜歌剧——轻喜歌剧——音乐剧，是由歌剧逐渐发展出今天的音乐剧。从那种咏叹调之类的唱法，变成了今天这样各种各样的唱法。以通俗唱法为主。歌剧魅影是一个很好的体现了歌剧到音乐剧的一部音乐剧。

⑩ 高校音乐剧主题曲的when there was you and me的歌词

It's funny when you find yourself
Looking from the outside
I'm standing here but all I want
Is to be over there
Why did I let myself believe
Miracles could happen
Cause now I have to pretend
That I don't really care

I thought you were my fairytale
A dream when I'm not sleeping
A wish upon a star
Thats coming true
But everybody else could tell
That I confused my feelings with the truth
When there was me and you

I swore I knew the melody
That I heard you singing
And when you smiled
You made me feel
Like I could sing along
But then you went and changed the words
Now my heart is empty
I'm only left with used-to-be's
Once upon a song

Now I know your not a fairytale
And dreams were meant for sleeping
And wishes on a star
Just don't come true
Cause now even I tell
That I confused my feelings with the truth
Cause I liked the view
When there was me and you

I can't believe that
I could be so blind
It's like you were floating
While I was falling
And I didn't mind

Cause I liked the view
Thought you felt it too
When there was me and you
还可以吧?