柏林爱乐乐团2015新年音乐会

1. 贝多芬交响曲全集，这个版本《卡拉扬指挥柏林爱乐乐团》

B站上这个视频版挺不错的，是DG发行的70年代卡拉扬指挥柏林爱乐乐团《贝多芬交响曲全集》版本：网页链接。

2. 2012柏林爱乐乐团新年音乐会 哪个电视台会播出啊

今天中国大陆没有购买柏林新年音乐会转播，只有东方卫视从海外台搞了个精粹

3. 2015维也纳新年音乐会的指挥介绍

祖宾·梅塔1936年出生于印度孟买的一个音乐世家，父亲梅万·梅塔是一位出色的小提琴手、小提琴教师和指挥家、孟买交响乐团和弦乐四重奏团的创始人。祖宾·梅塔7岁时就受到了正规的小提琴和
钢琴教育，所以他很小的时候已经对欧洲音乐非常熟悉。作为父亲的学生，他16岁的时候就指挥了孟买交响乐团。可是他遵循父母的意愿，去学习医学。但上了两个学期的课之后，他就转投到音乐的怀抱中了。18岁的时候他去了维也纳音乐学院学习钢琴，作曲。在汉斯·斯瓦洛夫斯基底下完成了指挥的学业。
1958年他在利物浦国际指挥大赛上胜出，并在当地担任一乐团的副指挥一职。20多岁的梅塔就已经指挥过维也纳爱乐乐团和柏林爱乐乐团。而且时至今日，他们还保持着紧密的合作关系。在美国坦格伍德指挥大赛上他获得了第二名（第一名是阿巴多）。这时候他认识了波士顿交响乐团的指挥查尔斯·孟许，后者对梅塔影响深远。 1960年他第一次和纽约爱乐,费城乐团和蒙特利尔交响乐团合作，1962到1966年他还任蒙特利尔交响乐团的首席指挥。
祖宾·梅塔在1962年到1978年任洛杉矶爱乐乐团音乐总监。1969年他还成为了以色列爱乐乐团的音乐顾问,1977年升为首席指挥，1981年任终身音乐总监。1978年他成为纽约爱乐的音乐总监，历时13年，直到继任者库特·马苏尔的到来。

4. 世界上有哪些著名的大型音乐会比如，维也纳新年音乐会

1月1日上午，维也纳新年音乐会，维也纳爱乐乐团
上半年不定期，欧内洲音乐会，柏林爱乐容乐团
5月，布拉格之春音乐节
6月，柏林森林音乐会，柏林爱乐乐团
7月，逍遥音乐节，其中最后一场演出是“最后的一夜”，BBC广播交响乐团
7月，萨尔斯堡音乐节
12月31日晚，柏林新年音乐会，柏林爱乐乐团

5. 今年柏林爱乐乐团除夕音乐会曲目单，网上播出时间

Philharmoniker
Sir Simon Rattle Conctor
Thomas Quasthoff Bass-Baritone
Pauline Malefane Soprano

George GershwinCuban Overture

Samuel BarberAdagio for Strings

Aaron CoplandOld American Songs

John AdamsShort Ride in a Fast Machine

George GershwinSummertime from Porgy und Bess

George Gershwin»Bess, you is my woman now« from Porgy und Bess

George GershwinAn American in Paris (revised by Frank Campbell-Watson)
2008年12月31日 17：15 新柏林爱乐大厅
主题：美国现代音乐之夜
西蒙·拉特指挥
【德】托马斯·夸斯托夫（低男中音）保琳·梅勒菲（女高音）
曲目：1乔治·格什温—《古巴人序曲》
2萨缪尔·巴伯—《弦乐柔版》
3艾龙·科普兰—《老美国歌曲》
4约翰·亚当斯—《震荡者的环节》（或译为《在快速机器上的短暂骑行》
5乔治·格什温—《夏日时光》选自歌剧《波吉与贝斯》、唱段《贝斯，你现在是我的女人了》、《一个美国人在巴黎》
届时，北京的听众可通过北京音乐广播电台FM97.4收听越洋音频现场直播，上海地区可通过人文艺术频道收看直播，全国其他地区可通过东方卫视收看该音乐会的实况直播

6. 柏林爱乐乐团的历届导师

彪洛接手领导柏林爱乐乐团时，已有在迈宁根组成一流宫廷乐团的辉煌往绩。他在柏林掌舵只有五年，却为乐团奠下扎实的基础，赋予乐团自成一家的音乐素质。
彪洛的几位继任人则不同，全都在团中留了下来。尼基什于一八九五年接棒，继续坚定影响乐团的风格达二十七年之久。他曾写道：“可以毫无犹疑肯定说，在一流的乐团，每位成员都配得上用‘艺术家’来形容。”他就是凭着这信念鼓励柏林的乐师陶冶出“独奏家”的心态，而这种质素成了柏林爱乐毫不含糊的标志。 1954年11月，富特文格勒与世长辞。翌年四月，柏林爱乐乐团选出的新艺术总监，是成立以来在任最长也是对乐团影响最为深远的一位大师，那就是人称“指挥皇帝”的卡拉扬。他与乐团紧密合作，通力以赴，琢磨出独特又前所未有的完美精湛乐声，那扎实根基，使乐团在国内外备受推崇，无论是音乐厅的演奏，抑或灌录成数之不尽的唱片，都是音乐珍品。
不单如此，卡拉扬还为乐团拓展出多个新路向。1967年，萨尔斯堡复活节音乐节成立，从此乐团拥有专属的国际音乐节，并赢取了成为歌剧乐团的机会。接下来的新猷是开办柏林爱乐乐团管弦乐学院，让年轻有才华的器乐手从实践中学习，以符合顶尖乐团的严格要求。新爱乐音乐厅也是在卡拉扬时代建成。自1963年10月起，乐团已以这个由沙隆设计的音乐厅为总部；1987年，音乐厅更于添置了一个室乐厅。但是，卡拉扬在任的最后阶段，与乐团中的一些艺术家发生对立，起因是卡拉扬执意聘请单簧管手梅耶夫人成为乐团的首席单簧管。而乐团大多数乐手认为梅耶夫人的音色并不能很好的和乐团其他声部相融。而事态最后发展成了乐团民主的运动。乐团希望乐团的最高权利应该是全团团员大会而不是音乐总监和终身指挥卡拉扬。这次事件直接导致这位“指挥皇帝”与柏林爱乐的决裂，并于1989年辞去了柏林爱乐的任职。而卡拉扬晚期更多的则是和柏林爱乐齐名的维也纳爱乐合作，在这一时期，两者录制了很多的唱片，最著名的就是柴可夫斯基，布鲁克纳，和德沃夏克的作品。总体来说卡拉扬对柏林爱乐的发展起到了决定性的作用。正是在他的任内，柏林爱乐一举成为空前绝后的世界第一交响乐团，并一直把其霸主地位保持到了今天。 1989年7月，卡拉扬猝然离世。几个月后，全乐团成员集体投票选出了卡拉扬的继承人，意大利指挥大师克劳迪奥·阿巴多。阿巴多在1966年就已首度指挥过了柏林爱乐，并历任斯卡拉歌剧院艺术总监，伦敦交响乐团首席指挥，芝加哥交响乐团首席客座指挥，维也纳国家歌剧院艺术总监，并和另外一个世界第一乐团－－维也纳爱乐有着长时期的合作。阿巴多上任后，对乐团的曲目的行政管理进行了大刀阔斧的改革，在保持卡拉扬时期侧重的德奥曲目方面，上演了大量的现代派作品。使得柏林爱乐成为真正无所不能的乐团。而在乐团管理方面，阿巴多较卡拉扬更显得民主，亲切。全团团员大会成为乐团的最高权利机构，并决定乐团的重大的决议。而艺术总监则负责音乐季曲目安排和一些行政工作。而在聘用新乐手时，必须要经过乐团各声部首席的审核。
在音色方面，阿巴多棒下的柏林爱乐较之卡拉扬时期显得更佳灵动，透亮。阿巴多时对柏林爱乐的贡献主要有：保持了卡拉扬时期柏林爱乐的高水准和国际声望，并在音色上面有了更多的改变。其次，拓宽了柏林爱乐的曲目，特别是对马勒和一些现代派作品的诠释。另外，确定了柏林爱乐常规音乐季的三大音乐会，既每年5月份的欧洲音乐会，6月份的夏季森林音乐会，和12月份的新年音乐会。
1998年2月阿巴多因为积劳成疾导致胃癌，并宣布于2001-2002音乐季之后不再担任乐团首席指挥。 新任的乐团总指挥西蒙·拉特，是年轻一代最令人不安的指挥之一，他的加入，为乐团注入了新活力，也带来了更重的危机，其中最重要的一项，是把乐团正式转变为受公法管制束缚的组织“柏林爱乐乐团基金会”，归柏林城邦监督保护。此举为乐团确立了最符合现代精神的架构，容许乐团有全新的创作自由与稳固的财政。德意志银行担任乐团的主要赞助商，让基金会得到更进一步的支持。而另外一个支援则来自“柏林爱乐乐团之友协会”。
在2003至2004乐季中，柏林爱乐乐团基金会共安排了一百三十一场音乐会，其中仅八十六场由柏林爱乐乐团演出。除此之外，基金会只策划了一个教育活动，名为“Zukunft@BPhil”（“Zukunft”在德文是未来、前景之意）。这项活动对拉特和乐团有特别重要的意义，可以经由这项活动把音乐与音乐教育带到更广大的群众。拉特把这个心意说得很清楚：“Zukunft@BPhil提醒我们，音乐不是奢侈品，而是基本需求。音乐应该是所有人一生中极重要也不可或缺的成分。”在乐团经历了一百二十年的历史之后，这项活动标志着乐团扩大了自己的文化使命，如今乐团正以一贯的投入精神，全力履行这项使命。

7. 求柏林爱乐2011新年音乐会的高清视频下载地址

户籍改革

8. 阿巴多 - 1997年柏林爱乐新年音乐会 - 向卡门致敬 节目单

1.Selection from Carmen
卡门选曲
2. Rhapsody on a Theme of Paganini
帕格尼尼主题狂想曲
3.Carmen Fantasy
卡门主题幻想曲，独奏家是沙汉姆~内
4.Rhapsody Espagnole
西班牙狂想曲
5.Ritual Fire Dance
？？？？
6.Hungarian Dance No.5
匈牙利容舞曲第五号

9. 柏林爱乐乐团演出贝多芬的交响乐作品

A．搭配不当，在“演出”后加上“的”；
B．表述正确；
C．成分残缺，删去“由于”或“使”；
D．语意重复，删去“较重要”．
故选：B．

10. 柏林爱乐乐团的相关事件

国家社会党（纳粹党）的专制统治为德国的文化局面带来无法弥补的损害，柏版林爱乐乐权团是受害者之一：统治政权推行的疯狂种族政策，令乐团失去了多位珍贵的乐师；乐团发现自己地位孤立，无法再与国外交换独奏家和指挥；同时，政府又有意要把德国这个代表乐团变为官方文化政策的工具。即使如此，在二次大战期间，富特文格勒与乐团仍能使乐团固有的艺术内蕴幸存。
但战后初期，乐团仍面对种种困难，由指挥更替频繁，其困境可见一斑。一九四五年五月二十六日，战火刚停，乐团已在由电影院改成的泰坦尼亚宫演出第一场音乐会，由博沙特指挥，但八月，博沙特却惨被占领军的一个兵士误杀。获选接替他的是一位籍籍无名的年轻罗马尼亚人，刚由柏林音乐学院毕业。但这选择再次显出乐团的判断精明，他就是切利比达克，凭着他活泼的性格和编排的广泛演奏曲目，表现令人瞩目。他在任至一九五二年，乐团再次由富特文格勒正式掌舵。