亲，一般复都是初试过了之后，复制试之前联系导师啊！现在还是专心备考！而且你在这里问问题是没有什么效果的！既然LZ是要导师的联系方式，LZ就应该到官网的相关页面去查，比如某某学院的主页上一般都会“师资力量”，这里有导师的联系方式；也可以打电话问研招办老师，或者到网上的该校论坛去查！或者拜托同学、朋友问问，实在不行就直接打114查!
㈡ 上海音乐学院的美女榜
去校内上看看可能会有的哦~
㈢ 我想知道上海音乐学院顾平教授的简历,事迹以及其他方面.谢谢!
学历：
年－1983年 苏州大学外语系, 主修英语。
1983年－1988年 上海音乐学院声乐系，主修美声专业，师从周小燕教授
1988年 美国旧金山歌剧中心梅罗拉(MEROLA)歌剧训练班。
1992年－1993年 香港演艺学院歌剧系。
1993年 英国布鲁姆希尔(BROOMHILL)歌剧院夏季歌剧训练班。
主要演出活动：
1991年，参加庆祝香港太古集团成立 125周年歌剧音乐会。
1992年，随周小燕歌剧中心赴新加坡，演出“中国歌唱家之夜”音乐会。
1995年, 在印度尼西亚雅加达市, 举行个人独唱音乐会。
2000年, 在上海大剧院演出马勒的《大地之歌》,担任男高音领唱。
2000年, 在第六届中国艺术节闭幕式上, 演出贝多芬第九交响乐《欢乐颂》，担任男高音领唱。
教学情况:
从1988年起，在上海音乐学院声乐系从事声乐教学工作， 现任声乐系副主任，声乐教授，硕士生导师，并兼任周小燕歌剧中心副主任，培训部主任。1991年，被选拔为“上海市优秀青年教师”。
演出过的歌剧角色:
莫扎特《女人心》中的费南多：1987年，上海歌剧院
瓦格纳《漂泊的荷兰人》中的舵手：1988年，法国里昂歌剧院
唐尼采蒂《唐帕斯夸勒》中的埃内斯托： 1991年，上海艺术节
比才《卡门》中的唐荷塞：1992年，香港演艺学院
斯特劳斯《玫瑰骑士》中的意大利歌唱家：1993年，香港艺术节
亨德尔《赛麦尔》中的朱比特：1993年，香港演艺学院
马斯内《维特》中的维特：1993年，香港演艺学院
莫扎特《魔笛》中的塔米诺：1993年，香港演艺学院
斯特劳斯《纳索斯岛上的阿莉亚德内》中的布利盖拉：1993年，英国布鲁姆希尔歌剧院
威尔地《茶花女》中的阿尔弗莱多：1994年，周小燕歌剧中心
㈣ 考上海音乐学院的研究生，需要提前找导师吗
其次,对导师来说.没有理由不要一个优秀的学生,而刻意"黑"了他; 第三,联系导师并不一定就是好事,特别是一些心态不正的人,但如果是真诚希望能够得到他的指导的,考前联系也未尝不可; 四\导师的电话可能需要你直接去问他们学校的同学了. 另外.祝你梦想成真! 给你一个简介,也许有点用. 江明敦（1938- ），男。现任上海音乐学院教授，博士研究生导师；历任上海音乐学院党委副书记、书记，上海音乐学院院长。兼任国务院学位委员会艺术学科评议组（第三届）成员、上海市文学艺术界联合会副主席、上海市民间文艺家协会主席、中国民间文艺家协会副主席。 六岁开始学习钢琴，先后师从达克莱苔夫人（法籍）、辛格尔（俄籍）、勃朗斯坦（俄籍）；八岁开始学作曲，曾得沈知白先生（上海音乐学院音乐理论教授）、阿隆.阿甫夏洛莫夫（美籍）指导。1950年入行知艺术学校音乐组学习，1952年进入上海音乐学院少年班，主修钢琴和作曲；1956年直升上海音乐学院本科作曲系；1958年留校，在民族音乐研究室从事中国传统音乐的收集、整理、研究工作。 教研状况：自1960年起，在上海音乐学院开设多门专业课程，并指导音乐理论专业学生的论文写作和专题研究；1978年在上海音乐学院着手“民族音乐理论作曲系”的重建工作；1979年在该院建立“民族音乐抢救小组”，担任组长，组织了对濒临失传的中国各地、各民族的民歌、说唱音乐等的录音、录像工作；1982年开始从事对中国佛教、道教音乐的收集和研究。 教授课程：博士研究生论文指导。 研究领域：中国传统民歌。 获奖情况：国家教育委员会首届全国高等院校优秀教材奖。 主要著述：专著《汉族民歌概论》，上海文艺出版社出版1982年出版；论文《试论江南民歌的地方色彩》、《关于民歌特征的美学思考》等；编著《中国民族音乐欣赏》（中央教育电视台卫星电视教学用的全国高等师范音乐教材），1989年编写。 主编《中国民间歌曲集成
㈤ 上海音乐学院现在有几名古筝老师！我是指在职的本科生导师！！
2名，王蔚和祁瑶
㈥ 上海音乐学院杨燕宜老师有了解的吗
杨燕迪（1963- ），男。博士，上海音乐学院音乐学系教授、博士研究生导师、上海音乐学院副院长，历任音乐学系副主任、主任；兼任全国西方音乐学会会长、上海市政协委员、上海音乐家协会理事、上海市美学学会理事、上海市文联委员、上海市青联委员。
1977年入伍，任部队宣传队队员；1979年复员后任电台音乐编辑；同年入大学学习，1983年毕业于上海师范学院艺术系音乐专业；同年入上海音乐学院音乐学系，师从谭冰若教授，1986年获硕士学位；1991年师从钱仁康教授，1994年获博士学位；1986年毕业后留学任教，教学职称两次破格晋升；1987年留学英国， 1993年、1999年和2002年间曾分别赴美国和德国进行学术研究和考察。
教授课程：西方音乐通史、西方浪漫主义时期音乐、西方二十世纪音乐、音乐学导论、论文写作、音乐美学概论、歌剧研究、贝多芬弦乐四重奏研究、西方音乐美学思想史、音乐学方法论专题研讨课等。
研究领域：音乐学基础理论和方法论、西方音乐史、音乐美学、歌剧研究、音乐分析与批评、音乐表演艺术研究等。至今正式发表论著两部、译著三部、论文和各类文章一百多篇，总字数约150万字。
在研课题：《二十世纪歌剧研究》（霍英东教育基金会课题）、《西方音乐美学思想史研究》（上海市教育基金会“曙光”课题）、《音乐学新论》（国家级“十五”规划年度课题）、《音乐观念的历史批判》（上海音乐学院音研所2002-03年度译著课题）、《音乐历史的哲学基础》（上海音乐学院音研所2003-04年度译著课题）。
获奖情况：1993年获“上海市高校优秀青年教师”称号、1994年获 “文化部优秀专家”称号、1997年获“全国优秀留学回国人员”称号、1992年获“美国亚洲文化基金会研究奖”、1993年获“国务院政府特殊津贴”、1995年获“上海市哲学社会科学优秀成果论文三等奖”、1996年获“霍英东教育基金会研究奖”、2000年获“上海市教学成果一等奖”（集体奖）、2001年获“国家级教学成果二等奖”（集体奖）、“上海市育才奖”、2001年度中国文联文艺评论三等奖、2002年获德国学术交流中心（DAAD）研究奖（2002）。
主要著述：
著作
《孤独与超越——钢琴怪杰古尔德传》，上海音乐出版社，1998年。
《乐声悠扬》，上海音乐出版社，2000年。
论文和评论文
《对我国西方音乐史研究现状的思考》，载《中国音乐学》1986年第4期；
《实证主义及其衰落——二次大战后英美音乐学发展述评》，载《中国音乐学》1990年第1期；
《论西方音乐研究在我国的重建》，载《黄钟》1990年第1期；
《荒诞及其本质—西方先锋派音乐中的主体抛弃与自我肯定》，载《音乐生活》1990年第3期；
《作为人文学科的音乐学》，载《中央音乐学院学报》1991年第2期；
《莫扎特歌剧重唱中音乐与动作的关系》（上下），载《音乐艺术》1992年第2期、第3期；
《作曲家与歌剧脚本作家的关系》，载《音乐研究》1993年第4期；
《西方音乐断代史研究导论》（上下，与孙国忠合作），载《中央音乐学院学报》1995年第2期、第3期；
《为音乐学辩护——再论音乐学的人文学科性质》，载《中国音乐学》1995年第4期；
《二十世纪西方音乐分析理论述评》（博士论文）
《音乐分析的本质界定及历史回顾》，载《音乐艺术》1995年第1期；
《申克尔分析体系》，载《音乐艺术》1995年第2期；
《对申克尔分析理论的扩展与修正》，载《 音乐艺术》1995年第3期；
《动机分析：勋柏格及其影响》，载《音乐艺术》1995年第4期；
《迈尔的分析理论：心理学的角度》，载《音乐艺术》1996年第1期；
《结语：对音乐分析的批判与展望》，载《音乐艺术》1996年第2期。
《探索音乐史：方法论反思四题》，载《中国音乐学》1998年第1期；
《经典故事 重新诠释——刘敦南舞剧《梁祝》观后》，载《人民音乐》1998每第1期；
《论歌剧与音乐剧的不同美学品格：起源、音乐功能与展望》，载《歌剧艺术研究》1998年第6期；
《普契尼的歌剧创作道路》，载《音乐艺术》1998年第4期；
《歌剧的真谛：以音乐承载戏剧――评克尔曼的〈作为戏剧的歌剧〉》，载《音乐艺术》2000年第1期；
《威尔第百年祭》，载《爱乐》2000年第1、2期合刊；
《艺术歌曲创作漫谈――全国艺术院校艺术歌曲创作比赛观后记》，载《人民音乐》2001年第2期；
《艺无止境――从李云迪获得肖邦钢琴比赛大奖说起》，载《文汇报》2001年7月11日第11版；
《寻访中国音乐之“真”》，载《读书》2001年第2期；
《“超越时间”的音乐史》，载《读书》2001年第10期；
《音乐的“双城荟萃”》，载《人民音乐》2002年第9期；
《听音寻路――论谭盾的新作〈地图〉兼及其它》，载《文汇报》2003年8月8日第11版；
《音乐学术与规范建制：回顾、反思与建议》，载《音乐研究》2003年第4期。
译著
《李斯特传》(Liszt)，A. Wilkinson 原著，与孙国忠、洛秦合译， 本人统校全书，天津人民出版社，1990年。
《作为戏剧的歌剧》(Opera as Drama), Joseph Kerman 原著， 连载于《歌剧艺术》杂志，1990年第2期——1993年第6期。
《简明牛津音乐史》（The Concise Oxford History of Music），Gerald Abraham原著，顾犇译，钱仁康、杨燕迪校订，上海音乐出版社，1999年。
《西方文明中的音乐》（Music in Mestern Civilization），Paul Henry Lang原著，与顾连理、张洪岛、汤亚汀合译，贵州人民出版社，2001年。
主编著作
《二十世纪十大音乐家》，上海古籍出版社，2001年。
㈦ 上海音乐学院刘芳瑛个人资料
刘芳瑛：党员来、女高自音歌唱家、上海音乐学院教师。
刘芳瑛从事声乐演唱已有二十多年，曾多次举办过个人独唱音乐会及合作演出，并参与过许多重大演出活动。2010年她拜周小燕为师继续深造。
刘芳瑛的演唱融合了民族声乐和美声唱法，加之多年的舞台经验与教学心得，使歌曲表现显得更为丰满。
㈧ 上海音乐学院音乐剧系有哪些老师
根据上海音乐学院官网显示网页链接，音乐戏剧系的师资如下：
声乐教研室：现任教研室组长：李棠（外籍教授）
声乐教师：王作欣（外籍教授）、李棠（外籍教授）、陈其莲（兼聘外籍教授）、方琼（兼聘教授）、胡晓娟（副教授）、李涛（副教授）、竺期（副教授）、戴德馨（外聘副教授）、刘晓丹（讲师）、张野（兼聘讲师）、吴京科（讲师）、董芳（讲师）、王梓庭（助教）
表演、舞蹈、剧目教研室：现任教研室组长：罗怡（副教授）
表演教师：罗怡（副教授）、马良（讲师）、陶思捷（助教）
舞蹈教师：马莉（讲师）、 李奇（讲师）
艺术辅导教研室：现任教研室组长：陈敏佳（讲师）
艺术辅导教师：陈敏佳（讲师）、张毅（副教授）、张博（副教授）、缪薇薇（副教授）、黄娴瑾（讲师）、姚鸣秋（讲师）、金晓曦（讲师）、刘莎（讲师）、孙莉莎（讲师）
研究生导师：音乐剧作曲导师：安栋（教授）、赵光（教授）
音乐剧声乐导师：王作欣（外籍教授）、李棠（外籍教授）、陈其莲（兼聘外籍教授）、方琼（兼聘教授）、胡晓娟（副教授）、李涛（副教授）、竺期（副教授）
望采纳~感谢
㈨ 上海音乐学院 小提琴胡可人现在在哪
为了考上理想中的学校，2012年10月，胡可人开始了她的“上海之旅”。
与艺校专考生竞争，业余学习属小提琴的胡可人在专业水平和艺术技巧上并没有优势。为此，她每天坚持3个小时以上的练习。艺考共三轮，每一轮都考不同的专业科目。其中一门视唱练耳胡可人以前从未接触过。“刚开始一段时间非常痛苦，就一点点地练、抓感觉，慢慢地能听出来。”
18岁女孩子只身一人住在上海音乐学院附中的招待所，胡可人说这不算什么，为了学琴，她从小就开始东奔西跑，刚开始有妈妈陪伴，后来自己一人也能适应。
经过3个多月的努力，胡可人一路过关斩将，最终以第十名的成绩通过专业技能考试。专业考完还要准备高考，虽然对艺校生的分数要求不高，但胡可人不想马虎，回到学校，她开始投入紧张的复习。
绽放向下个目标出发
上海音乐学院的录取通知书让胡可人兴奋了好一阵子。对于自己的得意门生，启蒙导师王建华评价，“这孩子挺不容易，有天赋肯刻苦。” 而这，只是胡可人小提琴生涯的真正开始，她说今后希望出国留学，去她最喜欢的小提琴家帕尔曼任职的美国朱莉亚音乐学院深造，与世界上最好的乐队合作演奏。