崇阳音乐节

⑴ 崇阳县第一中学的素质教育

素质教育是以促进学生身心发展为目的，以提高国民的思想道德、科学文化、劳动技术、身体心理素质为宗旨的基础教育。我校是首批省级重点高中，一方面要向高校输送合格人才，另一方面是为社会培养合格的建设者和接班人，培养德才兼备，文、理、体、艺等高素质全面发展的学生是学校的办学宗旨，学校坚持“以人为本、德育领先、智育为主、体美劳并举”的办学思想，全面贯彻党的教育方针，为学生创设多维发展空间。根据学生身心发展的特点，结合学生思想道德实际，学校不断推出德育教育系列活动，逐步形成了 “ 团结、勤勉、拼搏、向上 ” 的优良校风。几年来，学校先后开展了 “ 告别陋习、完善自我，以美好形象进入二十一世纪 ” 、 “ 塑文明形象、展青春风采 ” 、 “ 义卖义买献爱心 ” 、 “ 校园 —— 我们的家园 ” 、 “ 我的共青团岁月 ” 、 “ 父母在我心中 ” 、“爱祖国、迎中秋、庆国庆”等德育系列活动，让学生在潜移默化中受到了教育和熏陶。制订实施了《崇阳县第一中学学生手册》、《崇阳县第一中学学生道德规范》，开发了德育校本教材《高中生入学教育》，开设校本培训课程，多形式多层次的对学生进行道德品质教育，活动开展得如火如荼，反映出 “ 学生必先成人，后成才 ” 的教育理念。开设了“心天地咨询室”，帮助解决学生因心理、生理等方面引起的疑难问题，让学生身心健康成长，心情愉快学习。在学生中培养、推荐、发展党员的工作，更是让学生的世界观、价值观有了更健康、更正确的取向。三年来，有雷文杰、肖娟娟、雷超等 32位同学光荣加入中国共产党。
遵照因材施教的教育原则，从1999年起，学校办起了音乐、美术、体育等特色班，引进了音、体、美专职教师，配置了画室，备齐了体育器材，2001年又开办了远程教育实验班，既培养和发展了学生的个性，又弥补了以往单一靠文化课参加高考的不足，为培养新世纪的高素质专业人才创造了条件。2011年开办校园歌手大赛，大大促进同学间相互友爱，发掘一代又一代歌手，如第一届校园歌手冠军饶兴娣，第二届冠军黄爽爽。
丰富的第二课堂活动，张扬了学生的个性，激发了学生爱科学、用科学的热情，先后有10人在省级劳技制作大赛中获奖，有156名同学先后获得国家级、市级学科竞赛奖。“星河”文学社的陈波同学《我与书》一文刊登于《中学生阅读》（2002年5—6期）受到了中国作家出版社社长严胜友先生的高度评价。

⑵ 咸宁的文化

咸宁，历史厚重、人文荟萃。以铜鼓为代表的商周青铜文化，以赤壁之战为代表的三国文化，以北伐战争汀泗桥战役为代表的革命文化，以向阳湖文化名人村为代表的名人文化，以温泉、九宫 山、陆水湖为代表的生态文化，在全省乃至全国都有着广泛影响；民间文学艺术特色鲜明，民间歌舞、音乐、剪纸、布贴等远赴欧洲十几个国家演出和展览，呜嘟、高筒提琴是全国独有的民间乐器，提琴戏是全国独有的地方剧种，民间机智人物故事、民间叙事诗在全国民间文学殿堂占有重要的位置。咸宁的歌，音域宽广，格调明快，多流传于山区一带，内分高腔、平腔两种。民间舞蹈分花灯 舞、祭祀舞两种。咸宁市的民间工艺可分为绘画、雕塑、工艺美术、建筑装饰艺术四大类。

温泉文化：水，灵动而充盈中的禅意；水，意化而成的自然精灵。河流、湖泊，除此之外，还有第三水，那就是温泉。

咸宁市地处湖北南部，2006年9月，被中国矿业联合会批准命名为“中国温泉之乡”。自2009年开始每年举办一届国际温泉文化旅游节。

咸宁温泉有大量的民间传说，有地母造温泉、铁拐李拜寿温泉等神话传说。据《咸宁市地名志》记载，“咸宁温泉早在唐代 就已著称，宋时‘温泉沸波’已入‘淦川八景’，相传宋仁宗赵祯南游时曾到来此（温泉镇）洗过温泉澡”。除了温泉的历史文 化，咸宁温泉以保健养生为主的健康文化同样深厚久远。1938年侵华日军驻扎咸宁，在淦河边建起一个温泉疗养所。1945年日军 投降后，国民党军队第十一师沿袭使用该疗养所。咸宁解放后，解放军就地改扩建成一九五医院，其设立的“理疗科”主要就是 用温泉水治疗风湿病和皮肤病，一直延续至今。

咸宁温泉资源十分丰富，分布广泛，各县市区均有分布。水质类型以硫酸钙、重碳酸钙和重碳酸钠型为主，水质清澈、无色、无沉淀物，感官好，含有丰富的硫、氡、锶、氟等微量元素，温泉水温度介于27℃至64℃，全市各地温泉中的矿物组分含量各异，极具医疗保健价值。地下热泉均以上升泉群形式出露，部分钻孔揭露后成为自溢井，水位、温度、水质情况变化仅在一定范围内 波动，较为稳定。受人为开采的影响，水位波动范围一般在2.0m以内，主要呈现出5～9月水位相对较高，12～2月水位相对较低的特征。

温泉从石洞中涌出，蜿蜒流淌在湖畔山间，便有了“人间天堂”的感觉，可以让你暂时忘却纷纷尘世，享有一份远离城市喧嚣，亲近大自然的悠闲惬意，在泡汤时享受风景，在自然中放松心情，感受到“偷得浮生半日闲”的意境。
咸宁温泉资源十分丰富，分布广泛，各县市区均有分布。水质类型以硫酸钙、重碳酸钙和重碳酸钠型为主，水质清澈、无色、无沉淀物，感官好，含有丰富的硫、氡、锶、氟等微量元素，温泉水温度介于27℃至64℃，全市各地温泉中的矿物组分含量各异，极具医疗保健价值。

文化宝藏

从历史走向未来-脚盆鼓
击鼓而战、击鼓而歌、击鼓而舞，这时鄂南文化艺术领域的一枝奇葩——盆鼓。盆鼓，又称“脚盆鼓”，因其形状如盆而得名。广泛流行于赤壁一带的乡村。据史料记载，在远古的商、周时代，先民们击木、击盆、击鼓而歌，行成了脚盆鼓的雏形。相传三国赤壁之战时，盆鼓在孙刘联军中还发挥过不小的作用。现在，脚盆鼓作为咸宁一种独特的民间音乐，已入选湖北省首批“非物质文化遗产”，正在申报国家级“非遗”。挟滚滚长江、看三国赤壁、拥梦里水乡、走千年古道…….在这块古老而神奇的土地上，你可以触摸到穿越千年的三国情怀。

拨动历史的脉搏-拍打舞
“干完活，歇歇火，拍拍打打呀咿子哟。我拍你，你拍我，拍走辛苦就快活……”在咸宁民间，这些拍打舞的歌词已流传了数百年。如今，拍打舞已被列入第一批湖北省非物质文化遗产名录。 拍打舞是鄂南民俗中的艺术表演形式之一，由民间男女老少擅长的“拍打游戏”而来，流行于咸宁通城、崇阳等地。它源自青年男女在劳作休憩之时，互相拍打对方身体的不同部位，逗趣取乐，并 伴有风趣的戏谑、科诨，给人以轻松与愉悦。

稀有的艺术奇葩-提琴戏
一个稀有文化物种，在光怪陆离的现代艺林，奇特地芬芳着，这就是咸宁崇阳提琴戏。在我国300多个戏曲剧种中，提琴戏，是独具特色的一枝奇葩。据说，它源自岳阳花鼓戏，在崇阳改造嫁接生根，直到枝繁叶茂。花鼓戏的主要乐器是琵琶，但崇阳人改造创新，制成了提琴。提琴戏有特有的唱腔，是鄂东南、湘北及赣北等地区广为流传的梁山调与崇阳地方小调结合，形成具有崇阳地方特色的剧种。

月宫飘下的芬芳-打桂花
咸宁大规模种植桂花始于唐代，盛于清朝。咸宁是荆楚文化、吴越文化交融之地。古老的月亮崇拜与当地桂花种植习俗的结合，催生了独有的“嫦娥文化”现象。在“杠春神”民俗活动中，嫦娥崇拜取代了“春牛”的中心位置，守月华、祭嫦娥、拜月、桂花撤帐等风俗活动，打破了汉族地区“男不拜月，女不祭灶”传统习俗，为咸安独有。“打桂花”是流行于咸安区的民间舞蹈，其基本动作来源于桂乡花农们收获桂花时的农事活动。由于贴近生活，这从天宫来到人间的艺术，成为农民喜闻乐见的保留节目。

从战场走向田间-山鼓
山鼓，流行于通山等地，是一种古老的农事鼓乐。山鼓又称“单鼓”或“胆鼓”，其形椭圆如胆，有“击鼓驱百邪，庶民胆如虎”的传说。已入选首批“非物质文化遗产”。史料表明，山鼓早在明、清至民国时期就普及并走向鼎盛。现在，山鼓迎来了继承、创新及保护阶段，并从田间地头走上了艺术舞台。

黄土捏出的天籁-呜嘟
约2000年前，一个咸宁嘉鱼的牧童，用脚下的泥土，捏成世界上第一个泥哨子，这就是被称之为“天籁之音”呜嘟的前身。起初，呜嘟为牧童用作唤牛，后经历代改进，成为了一种乐器，一直流传于长江中下游。如今，呜嘟在演奏之外，亦广泛得到文博、收藏、旅游爱好者的青睐，成为最具湖北特色的古代乐器和艺术藏品之一。

源自商周宝物-崇阳铜鼓
1976年与崇阳县白霓镇出土，是当今出土时代最早、体重最大的青铜鼓，有相关报道称之为“商代饕餮纹青铜鼓”。铜鼓由鼓冠、鼓身、鼓座三部分组成。为国家一级文物，现藏于国家博物馆。

楠竹风采成于纸-黄龙牮纸
据史料记载，北宋初年，湖北省通城县麦市镇沿用汉代作坊始产火纸。黄龙牮纸以楠竹为原料，纸张色泽淡黄，细腻平滑，吸水力强，不仅具有较高的工艺价值和经济价值，而且还具有重要的 祭祀文化价值和实用价值。

传承与融合的佳品-通城打锣腔
通城打锣腔源于天沔花鼓戏，清同治年间由天沔灾民王耍儿传入，与本地戏曲相结合，逐渐形成具有地方特色的打锣腔。用当地方言演唱，以“一唱众和，锣鼓伴奏”作为主要特色。2013年“ 通城打锣腔”被湖北省列为全省第四批非物质文化遗产保护名录。

唱出劳动人民之歌-通山山歌
通山山歌，亦名樵歌，是当地人民以世代相传的独特腔调和方言土语唱出的民间歌谣。通山县地广人稀，农忙时人民便集体劳动，通常会打鼓唱歌，激发出一派热火朝天的劳动场面。随着年代 变迁，逐渐行成了极具特色的民间传统文化。

⑶ 咸宁崇阳有哪些旅游景点

崇阳国家森林公园：以森林为主要旅游资源，范围东起官店，西至百花岭，北至回横答山，南至小沙坪，面积约35平方公里。是以科考探幽、攀岩健体为主的生态旅游区。

大泉洞旅游风景区：洞中有洞，大小百余个，由钟乳石形成的大型景物四十多处、小型景物近百处。主要景观有“卷帘迎宾”、“三士相会”、“槐荫树”、“金丝龙幔”、“鲤鱼跳龙门”、“仙人爬杆”、“长寿泉”、“聪明泉”、“卧龙滩”、“锁龙枷”等，洞中景物配装灯光音乐，洞天苍穹、金碧辉煌，令人目不暇接。

青山湿地公园：自然旅游资源有：青山水库平湖、金柜山、葛家岩、廖家山、中洲照（古八景之一）、青山洞、大泉洞和湖上星罗棋布的岛屿及平湖岸边茂密的森林、青翠的修竹、飞禽走兽等。人文资源有：青山水库大坝、商周文化遗址、青山洞中古堰、鲁溪石刻及鄂南民舍和农耕文化等。

浪口温泉会所：浪口温泉会所位于湖北省咸宁市崇阳县，咸宁是中国最富盛名的温泉之城，崇阳的秀山丽水间隐秘着喷涌千年的老泉——浪口温泉，古书赞其“沸热如汤，可以愈疾”。

⑷ 京剧的历史发展概况和基本特点

概况：
清朝乾隆五十五年(公元1790年)，来自中国南方的四个徽剧班三庆班、四喜班、和春班、春台班（称为四大徽班）陆续来到北京。使盛行多年的昆剧逐渐衰落，昆剧演员也多转入徽班。
清朝道光年间（1828年前后），湖北演员进京，带来了汉调(楚调、西皮调)，许多汉调艺人，加入徽班，与徽班与同台演出，形成了西皮与二黄合流，形成所谓的“皮黄戏”。此时在京师里形成的皮黄戏，受到北京语音与腔调的影响，有了“京音”的特色。
后来由于他们经常到上海演出，上海人就把这种带有北京特点的皮黄戏叫做“京戏”，也叫“京剧”。后来北伐成功，全国统一，北京改名北平，“京剧”改称为“平剧”。又由于平剧迅速发展，使其艺术水平在中国戏曲中名列前茅，后来在全中国流行，近代学者齐如山甚至认为平剧是中国传统戏剧的精华，所以平剧也被称为“国剧”。
1950年代，大批国内难民南下香港，并带着京剧到香港发展，于占元1960年代在香港开办中国戏剧研究学院，并成立七小福（包括成龙、洪金宝、元华、袁和平等）。至1970年后，香港粤语已经成为主流，京剧在香港式微，中国戏剧研究学院（七小福）解散，并各自发展。香港的京剧特色也融入到粤剧与香港电影中去。
基本特点：
第一，京剧具有综合化的特征。京剧中包含着多种多样的艺术形式与内容——文学、音乐、舞蹈、武术、杂技等等。综合化是指多种艺术形式在京剧表演中融为一个有机的统一整体。第二，京剧具有虚拟化的特征。京剧利用虚拟化的手法可以完全省略掉舞台上一切实在的景物，把无限的空间和时间融化在演员的表演里。通过演员的表演，引起观众的联想，认可它是某个具体时段某个具体环境里发生的某段故事，再利用分场、连场、套场，让故事连贯起来，一气呵成。这样，演员的表演就可以不受时间和空间的限制。第三，京剧具有程式化的特点。京剧表演的过程和形式都已经形成许多规范化、固定化的东西，这些东西就是所谓的程式。例如主要角色第一次出场时要唱、念“引子”和“定场诗”。

⑸ 清明节的传统文化的继承的理由是什么

京剧的形成大约有150年左右。清乾隆五十五年（1790年）江南久享盛名的徽班"三庆班"入京为清高宗（乾隆帝）的八旬"万寿"祝寿。徽班是指演徽调或徽戏的戏班，清代初年在南方深受欢迎。继此，许多徽班接踵而来，其中最著名的有三庆、四喜、春台、和春，习称"四大徽班"。他们在演出上各具特色，三庆擅演整本大戏；四喜长于昆腔剧目；春台多青少年为主的童伶；和春武戏出众。1828年以后，一批汉戏演员陆续进入北京。汉戏又名楚调，现名汉剧，以西皮、二黄两种声腔为主，尤侧重西皮，是流行于湖北的地方戏。由于徽、汉两个剧种在声腔、表演方面都有血缘关系，所以汉戏演员在进京后，大都参加徽班合作演出，且一些成为徽班的主要演员，如余三胜即是。徽调多为二黄调、高拨子、吹腔、四平调等，间或亦有西皮调、昆腔和弋腔；而汉调演员演的则是西皮调和二黄调。徽、汉两班合作，两调合流，经过一个时期的互相融会吸收，再加上京音化，又从昆曲、弋腔、秦腔不断汲取营养，终于形成了一个新的剧种--京剧。第一代京剧演员的成熟和被承认，大约是在1840年左右。京剧从产生以来曾经有过许多名称。计有：乱弹、簧调、京簧、京二簧、皮簧（皮黄）、二簧（二黄）、大戏、平剧、旧剧、国剧、京戏、京剧等。回答者：FinnyIvy-魔法师五级5-2814:08京剧简介京剧于清光绪年间形成于北京（一说形成于道光年间）。其前身为徽剧，通称皮簧戏，同治、光绪两朝，最为盛行。徽戏进京是在公元1790年（清乾隆五十五年），最早进京的徽戏班是安徽享有盛名的“三庆班”。随后来京的又有“四喜”、“和春”、“春台”诸班，合称“四大徽班”。道光年间，汉调进京，被二簧调吸收，形成徽汉二腔合流。严格地说，二簧与皮簧两个名称应有区别：二簧只代表初期的徽调，而皮簧则为包括西皮在内的新的徽调。至清末民初，通称皮簧戏。光绪、宣统年间，北京皮簧班接踵去上海演出，因京班所唱皮簧与同出一源、来自安徽的皮簧声腔不同，而且更为悦耳动听，遂称为“京调”，以示区别。民国以后，上海梨园全部为京班所掌握，于是正式称京皮簧为“京戏”。“京戏”一名，实创自上海，而后流传至北京。京剧的正式形成大约是道光二十年（1840年）以后的事，这时京剧的各种唱腔版式已初步具备，京剧的语言特点已经形成，在角色的行当方面已出现了新的变化，已拥有一批具有京剧特点的剧目，京剧第一代演员也已经出现：余胜三、张二奎、程长庚被称为老生“三鼎甲”，此外还有老生演员兼京剧剧作家卢胜奎。程长庚是这一时期的代表人物，他在融合汉调、徽调并吸收昆曲加以改造和提高方面，比同时期的其他京剧演员作了的努力，对京剧表演艺术的形成贡献很大，对后世京剧的发展影响起了很大的作用。京剧音乐属于板腔体，主要唱腔有二黄、西皮两个系统，所以京剧也称“皮黄”。京剧常用唱腔还有南梆子、四平调、高拔子和吹腔。京剧的传统剧目约在一千多个，常演的约有三四百个以上，其中除来自徽戏、汉戏、昆曲与秦腔者外，也有相当数量是京剧艺人和民间作家陆续编写出来的。京剧较擅长于表现历史题材的政治和军事斗争，故事大多取自历史演义和小说话本。既有整本的大戏，也有大量的折子戏，此外还有一些连台本戏。京剧角色的行当划分比较严格，早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行（龙套）七行，以后归为生、旦、净、丑四大行。京剧形成以来，涌现出大量的优秀演员，他们对京剧的唱腔、表演，以及剧目和人物造型等方面的革新、发展做出了贡献，形成了许多影响很大的流派。如老生程长庚、余三胜、张二奎、谭鑫培、汪桂花芬、孙菊仙、汪笑侬、刘鸿声、王鸿寿、余叔岩、高庆奎、言菊朋、周信芳、马连良、杨宝森、谭富英、唐韵笙、李少春等；小生徐小香、程继先、姜妙香、叶盛兰等；；考勤武生俞菊笙、黄月山、李春来、杨小楼、盖叫天、尚和玉、厉慧良等；旦角梅巧玲、余紫云、田桂凤、陈德霖、王瑶卿、梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云、欧阳予倩、冯子和、小翠花、张君秋等、老旦龚云甫、李多奎等；净角穆凤山、黄润甫、何桂山、裘桂仙、金少山、裘盛戎等；丑角刘赶三、杨鸣玉（原为昆丑，加入京班演出）、王长林、肖长华等。此外还有著名琴师孙佑臣、梅田、徐兰沅、王少卿、杨宝忠等；著名鼓师杭子和、白登云、王燮元等。京剧继承了皮簧戏的丰富剧目，不仅有属于二簧系统的二簧、西皮、吹腔、四平调、拨子等剧目，而且还包括昆腔、高腔、秦腔、罗罗腔、柳枝腔等声腔剧目。这类传统剧目，据粗略统计，不下200余种，丰富多彩，琳琅满目。其题材和形式也多种多样，有文戏、武戏、唱功戏、做功戏、对儿戏、折子戏、群戏、本戏等。如《宇宙锋》、《玉堂春》、《群英会》、《挑滑车》、《拾玉镯》、《四进士》、《八大锤》、《空城计》、《霸王别姬》等，数百年来，盛演不绝。在整理传统剧目的同时，又新编、改编、移植了一大批剧目，如《赵氏孤儿》、《穆桂英挂帅》、《杨门女将》等。中华人民共和国建立后，又创作了一批现代戏，如《红灯记》、《芦荡火种》、《智取威虎山》、《杜鹃山》、《黛诺》等，受到广大观众的欢迎。回答者：Tanworld-举人四级5-2914:46“京剧起源”够楼主用的吧呵呵中国京剧是中国的"国粹"，已有200年历史。京剧之名始见于清光绪二年（1876）的《申报》，历史上曾有皮黄、二黄、黄腔、京调、京戏、平剧、国剧等称谓，清朝乾隆五十五年（1790年）四大徽班进京后与北京剧坛的昆曲、汉剧、弋阳、乱弹等剧种经过五、六十年的融汇，衍变成为京剧，是中国最大戏曲剧种。其剧目之丰富、表演艺术家之多、剧团之多、观众之多、影响之深均为全国之冠。京剧是综合性表演艺术。集唱（歌唱）、念（念白）、做（表演）、打（武打）、舞(舞蹈)为一体、通过程式的表演手段叙演故事，刻划人物，表达"喜、怒、哀、乐、惊、恐、悲"思想感情。角色可分为：生（男人）、旦（女人）、净（男人）、丑（男、女人皆有）四大行当。人物有忠奸之分，美丑之分、善恶之分。各个形象鲜明、栩栩如生。形成与传播：京剧前身是清初流行于江南地区，以唱吹腔、高拨子、二黄为主的徽班。徽班流动性强，与其他剧种接触频繁，在声腔上互有交流渗透，因此在发展过程中也搬演了不少昆腔戏，还吸收了啰啰腔和其他一些杂曲。清乾隆五十五年（1790），以高朗亭（名月官）为首的第一个徽班（三庆班）进入北京，参加乾隆帝八十寿辰庆祝演出。《扬州画舫录》载："高朗亭入京师，以安庆花部，合京秦二腔，名其班曰三庆。"刊于道光二十二年（1842）的杨懋建《梦华琐簿》也说："而三庆又在四喜之先，乾隆五十五年庚戌，高宗八旬万寿入都祝匣时，称'三庆徽'，是为徽班鼻祖。"伍子舒在《随园诗话》批注中则更具体指出是"闽浙总督伍纳拉命浙江盐商偕安庆徽人都祝厘"。随后还有不少徽班陆续进京。著名的为三庆、四喜、春台、和春四班，虽然和春成立于嘉庆八年（1803），迟于三庆十三年，但后世仍并称之为"四大徽班进京"。乾隆、嘉庆年间，北京文物荟萃，政治稳定，经济繁荣，各剧种艺人麇集。北京舞台昆腔、京腔、秦腔三足鼎立、相互对峙。徽班到京，首先致力于"合京秦二腔"。当时秦腔、京腔基本上同台演出，"京秦不分"（《扬州画舫录》），徽班发扬其博采众长的传统，广泛吸收秦腔（包括部分京腔）的剧目和表演方法，同时继承了众多的昆腔剧目（还排演了昆腔大戏《桃花扇》）及其舞台艺术体制，因而在艺术上得到迅速提高。徽班本身的艺术特色，是它能够在争衡中取胜的主要原因。在声腔方面，除了所唱二黄调以新声夺人而外，它"联络五方之音，合为一致"（《日下看花记》）；在剧目方面，题材广阔，形式多样；在表演方面，纯朴真切，行当齐全文武兼重，因此适合广大观众的欣赏要求。在演出安排上，据《梦华琐簿》载，四大徽班"各擅胜场"。三庆以"轴子"取胜（连日接演新戏），四喜以"曲子"取胜（善唱昆曲），和春以"把子"取胜（善演武戏），春台以"孩子"取胜（以童伶为号召）。在艺术和经营上备有侧重点，能够发挥专长，取得较快进展。至道光后期，徽班已在北京占据优势。《梦华琐簿》说："今乐部皖人最多，吴人亚之，蜀人绝无知名者矣。"又说："戏庄演剧必徽班。戏园之大者，如广德楼、广和楼、三庆园、庆乐园，亦必以徽班为主。"徽班成长发展的过程，也就是它向京剧擅变的过程。这一嬗变的完成，主要标志为徽汉合流和皮黄交融，形成了以西皮、二黄两种腔调为主的板腔体唱腔音乐体系，使唱念做打表演体系逐步完善。最早随同徽班进京的汉调演员是米应先（又名米喜子），湖北崇阳人（一说安徽人），生于乾隆四十五年（1780），约于嘉庆年间加入春台徽班进京演唱，演正生，擅红生戏，声望极隆（见《梦华琐簿》及李登齐《常谈丛录》）。被视为著名汉调演员余三胜的先驱（当时曲艺唱词有"亚赛当年米应先"之句）。道光年间（1821-1849），汉调演员至京加入徽班演唱的逐渐增多，著名的有王洪贵、李六。粟海庵居士《燕台鸿爪集》（约作于道光十二年以前）说："京师尚楚调。乐工中如王洪贵、李六善为新声称于时。"楚调即汉调，也就是西皮调。可见当时北京已流行西皮调，王洪贵、李六"善为新声"，又推动了西皮调的革新发展。在徽、汉演员的共同努力下，逐步实现了西皮与二黄两种腔调的交融。开始不同的剧目，根据不同的来源，分别唱西皮或二黄；后来，有些戏就兼唱西皮和二黄，甚至在同一唱段中先唱二黄，后转西皮，并能相互协调，浑然一体。《罗成叫关》（源出徽调《淤泥河》）就是一个例子。声韵方面，形成"中州韵、湖广音"的格律，字声间杂京音、鄂音，兼用北京、湖北两种四声调值，分别尖团字音，按照"十三辙"押韵。二黄的伴奏乐器，几经反复，终于在咸丰、同治年间（1851-1874）废笛,而与西皮统一使用胡琴（定弦不同），但唱吹腔时仍按徽班传统用笛伴奏。道光末年，西皮戏大量涌现，徽班中皮黄并奏习以为常。据刊于道光二十五年的杨静亭《都门纪略》载，三庆班程长庚、四喜班张二奎、春台班余三胜和李六、和春班王洪贵等常演的剧目，如《文昭关》、《捉放曹》、《定军山》、《击鼓骂曹》、《扫雪打碗》等，与嗣后京剧舞台常见的传统剧目已大体相同，徽班向京剧的擅变到此已基本完成（虽然当时还不称京剧）。另一种说法，认为谭鑫培成名后（19世纪末、20世纪初）京剧才算形成。理由是到那时皮黄戏从音乐、表演，到唱念的字音、声韵，才具备了严格的规范；而在此以前，即程长庚时代，仍属徽调范畴。同治六年（1867），京剧传到上海。新建的满庭芳戏园从天津约来京班，受到观众欢迎。同年，丹桂茶园通过北京的三庆班，又约来大批著名京剧演员，其中有老生夏奎章（夏月润之父）、熊金桂（熊文通之父），花旦冯三喜（冯子和之父）等。他们都在上海落户，成为以上海为中心的南派京剧世家。嗣后，的京角陆续南下，知名的有周春奎、孙菊仙、杨月楼、孙春恒、黄月山、李春来、刘永春以及梆子花旦田际云（想九霄）等，从而使上海成为与北京并立的另一个京剧中心。在这之前，约在咸丰初年，上海已有昆班和徽班演出。京剧进上海后，也出现了京徽同台、京昆同台以及京梆（梆子）同台的局面。这对南方京剧特点的形成，起了重要作用。徽班杰出演员王鸿寿（三麻子）到沪后，经常参加京班演出，并把一些徽调剧目如《徐策跑城》、《扫松下书》、《雪拥蓝关》等带进了京班，把徽调的主要腔调之一"高拨子"纳入到京剧音乐里，还把徽班的某些红生戏及其表演方法吸收到京剧中。这对扩大京剧上演剧目和丰富舞台艺术起了一定作用。此外，梆子艺人田际云在上海的艺术活动，对南派京剧的发展也有所影响。他的"灯彩戏"《斗牛宫》等，实为后来"机关布景连台本戏"的滥筋。从光绪五年（1879）起，谭鑫培六次到沪，后来梅兰芳等名演员也经常到沪演出，促进了北派、南派京剧交流，加速了京剧艺术的发展。京剧在进入上海之前，即咸丰十年（1860）之后，随商旅往来及戏班的流动演出，很快传播到全国各地。如天津及其周围的河北一带为京剧最早的传播地区之一。道光末年，余三胜即在天津活动（他和他父亲死后都葬在天津）；丑角演员刘赶三先在天津的票房活动，后来才到北京"下海"。老生演员孙菊仙也曾经是夭津的票友。山东是徽班进出北京的必经之地，山东帮商人又是北京经济活动的重要力量，因而山东很早就有京剧演出。曲阜孔府早在乾隆时就有安徽艺人入府演戏。京剧的较早流布地区还有安徽、湖北和东北三省。至20世纪初，南至闽、粤，东至浙江，北至黑龙江，西至云南，都有京剧活动。抗日战争期间，京剧在四川、陕西、贵州、广西等地也有了较大发展。1919年，梅兰芳率剧团赴日本演出，京剧艺术首次向海外传播；1924年，他再度率剧团到日本演出，1930年，梅又率由二十人组成的剧组到美国访问演出，取得很大成功。1934年，他应邀去欧洲访问，在苏联演出，受到欧洲戏剧界的重视。此后，世界各地把京剧看成中国的演剧学派。

⑹ 崇阳县有什么好玩的

青山水库、桂花林场。 金沙避暑山庄 台山 大泉洞

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⑺ 关于音乐方面的问题

拉弦乐器 ：大提琴 、 小提琴、中提琴、低音提琴
木管乐器 ：长笛、大内管、双簧管容、单簧管
管乐器 ：元号、小号、萨克斯、长号、单簧管、低音号、

2/4拍：以四分音符为一拍
以此推类。

6 聂耳

7 独唱 齐唱 重唱 对唱 合唱 小组唱等。

9 川江船夫号子 上去高山望平川 脚夫调 放马山歌 绣金匾

11 冼星海

13 古筝曲

对不起，只能回答这么多了。其他的我也不是很会。对不起。抱歉。

⑻ chongyang-festival是什么意思

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⑼ 崇阳县哪里最好玩

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田野牧歌-浪口温泉会所
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鸡鸣峰生态农业观光园
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⑽ 二十四届小百灵比赛音乐独唱仁寿直中举办的四公学校周璟怡得分情况 、

但姓早期居住于陕西一带
但姓，为中文姓氏之一，没有在百家姓名单之内。

姓氏源流

但姓起源有四：
①、源自上古，周公旦后裔，以祖名为氏。相传周公旦有孙名但，后世以祖名为姓，称但氏。一说黄帝次子含宏，出生时双手分别有纹似“人”、“旦”，遂赐姓但。
②、出自春秋齐桓公之后。春秋时齐桓公后人桓氏，有改亘氏或旦(但)氏者。
③、出自避讳所改。南宋时，因避赵桓讳，桓姓有改旦(但)姓者。
④、出自他族。西南少数民族有旦姓。
第一个渊源：源于公孙氏，出自轩辕黄帝之二子含宏，属于以帝王赐姓为氏。
但氏在中国是十分古早的姓氏之一。
原始汉语部族在连续不断的东迁过程中，逐渐散布整于个黄土高原和华北平原西半部，在那片土地上，他们创造了发达的前仰韶文化。原始汉人与原始东夷经过多年的征战和文化交融，形成了太昊(伏羲氏)文化。太昊文化是仰韶文化与海岱文化的融合，所以太昊被公推为黄河流域上中游和下游所有居民一致认同的人文始祖。公元前三十世纪，原始汉人进入了以农业种植为主要经济生产的阶段，首领称神农氏。神农氏文化也是原始汉人与东夷文化的融合。
神农氏末期，原始汉人中出现一个强大汉语部族少典氏(有熊氏)，有熊氏和原始汉语部落的有牛氏分别通过婚姻与另一个原始汉部族的有娇氏繁衍成黄帝和炎帝部落。黄帝与炎帝这两个亲缘部落后来为了争夺地域霸主，在汾河下游的阪泉地区发生；了激战。炎帝被打败，归服了黄帝，以两个部落为基础，华北平原西部、汾河平原南部、渭河平原东部的诸多远古汉语部落逐渐融合成华夏族。
后来，原居山东的东夷族首领蚩尤率部众西进，原居淮南的三苗族(苗、瑶先祖)首领夸父也率部众北进中原。东夷族与三苗族结成联盟，由炎帝一族的原属臣蚩尤任盟主，共同对付华夏族。
传说，在公元前2700年，华夏族领袖黄帝在今河北省的涿鹿平原指挥部族军队大败蚩尤与夸父的联军，当场将夸父杀之。联军残众向冀州撤退，黄帝穷追不舍，在“涿州之野”捕获并斩杀了蚩尤。
随后，东夷族、三苗族(九黎氏)余众渡黄河南迁，三苗族一直南退至长江中游，东夷族则东退至胶东的临海山区(今山东泰山)，黄帝领导的华夏族由此占领了河南大部，定都有熊(今河南新郑)。后来经过与东夷族之间的政治、经济与文化交流，适合汉语特点的文字即汉字正式开始出现。
据传，轩辕氏黄帝本姓公孙氏，有二十五个儿子，得其赐姓者有十四人。黄帝的次子名叫含宏，生来就十分奇异，他的双手掌纹似字，左手掌纹似“人”字，右手掌纹似“旦”字。含宏成年后，身长九尺，虎背熊腰，威武骁勇，但十分仁义守信，很得黄帝的喜爱和信赖。
后来，在黄帝氏族与蚩尤氏族间爆发的争战中，含宏率主力军与蚩尤氏大战于逐鹿平原，杀得天昏地暗，终得全胜。由于含宏在逐鹿之野决战中大有功勋，群臣钦佩，纷纷奏请黄帝给含宏赐姓封功。
黄帝摆摆手说道：“我早就已经赐姓给他了！”
群臣不解，问道：“帝给四母二十五子中的十四子十二姓氏，已分化成十二个胞族，分别姓姬、姞、酉、祁、己、滕、箴、荀、任、僖、嬽、依。不过，这十二个赐姓里没有给二王子的赐姓呀！”
黄帝笑笑说：“吾子左手生人字，右手生旦字，两手合来就是一‘但’字。这不就是早就赐给他的姓吗！”
‘但’字，就是人之初始，预示含宏将来是他自己那一族人的始祖。群臣皆恍然。
据《但氏宗谱》记载：“但氏一姓乃上古姓，轩辕黄帝公孙氏之裔也。黄帝二十五子，得赐姓者十四人。惟次子名含宏者，生而奇异，左手掌有人字，右手掌有旦字，及壮，身长九尺，仁而威惠而信，奉命与当时诸候名蚩尤氏者战于逐鹿之野，大有功勋，群臣奏请赐姓封功，黄帝曰：‘吾子左手生人字，右手生旦字，两手合来成一但字’。以但姓之本，非同于百家姓之编也，惟司马《资治通鉴》及《五代之志》纪载之甚详。迨至前汉文帝朝，有讳忠者赠十万禄，封河间候，即今郡望称为河内者是也。家居洛阳之浦，其后子孙散而之四方者，多有讳钦者。汉授西域都尉候有讳巴者，汉明帝时奉临朝议大夫、济阴太守有讳兴者，居汉阳是东晋惠帝时，人授金吾上将军之职，在西土交州提调六州都护府，与土番兵接界。北齐昭帝时有讳宝者，授晋阳州太守，有讳旺者授黄州路太守，有讳隆者任九江府太守，固居罗汉坛之地，即今称为莲花洞者是焉。后徙居麻城县，有讳珍者任李唐黄州麻城县令，有讳威者唐末授金紫光禄大夫，领江南道副史，生子广，世居中州洛阳之浦邑，授德化县令，生子三：曰操、捷、拘，为南康都昌县令，因从而家焉，操为永兴县令，迁居武昌崇阳黄州之地捷，僖宗时拜嘉议大夫，官刺史，因黄巢兵变，迁瑞邑五仙乡庄舍，即今称为大湖庄但家桥者是焉。后复取颜阳山水之秀而卜宅焉，生子四曰：耕、荟、蕃、讷。人杰地灵而家道昌炽，瓜瓞绵绵，面蔓延南北，可胜言哉。立四书堂，两客馆东西二层楼，南北二蚕室，立社于东南，建先祠于水口，规模宏远，迄今基址尤。存后嗣有能兴之者，殆未可量也。越三代后有讳卿者，在后唐李庄宗时为殿前直御史，赠新邱公，传至十八世孙讳全者，娶蒲塘马氏，生元伯，伯娶武宁双溪熊氏，生子四：宗裕、成功、盛茂、明。自后族大繁衍，难以尽述。宋末年间，吕氏文德以襄阳城池归伯颜，丞相领兵下江南，逃移迁徙居外郡者多究而言之，远则郎河黄州、郧、安陆、京山等县，四川则青草、重庆，湖广则兴国、通山等县。近则建昌、德安、武宁、星子等处。皆系族焉。后世有能从面推考者。则祖宗之脉、尊卑之分，可得而明矣。”
但氏一族得姓至今，已经有四千七百多年的历史了，虽然人口稀少，却是非常古早、神圣的姓氏之一。
该支但氏正确姓氏读音作dàn(ㄉㄢˋ)。
第二个渊源：源于姬姓，出自周文王之子周公旦之孙，属于以先祖名字为氏。
西周初期，周武王姬发的弟弟姬旦，在周成王姬诵即位后出任周公，与另一弟弟姬#93;(召公)共同辅佐周成王。
周公旦有个孙子名叫姬但，接继周公旦为周公，其后裔子孙世为周王室大夫，与召公#93;的后裔子孙轮流为周公、召公之职。在姬但的后裔子孙中，有以先祖名字为姓氏者，称但氏，世代相传至今，史称但氏正宗。
但氏族人大多尊奉姬但为得姓始祖，该支但氏正确姓氏读音作dàn(ㄉㄢˋ)。
第三个渊源：源于姜姓，出自春秋时期齐桓公之后裔，属于以封邑名称为氏。
春秋时期，齐国君主齐桓公姜小白为首任春秋霸主，九合中原诸夏，讨伐戎、狄、徐、楚诸方，安定周室，一时势力遮天。周惠王姬阆十四年(燕庄公二十八元年，公元前663年)，山戎民族击败燕国，都城亦被攻破，燕庄公失国逃亡，向齐桓公求救。至周惠王十五年(公元前664年)，齐桓公出兵北伐山戎，将山戎击溃并驱赶向西远遁，遂救了燕国。在此期间，齐桓公乘火打截，借机占据了燕国的大片领土不归，燕庄公恼在心里却也莫可奈何。之后，两国君主在燕国都城相互致谢后，燕庄公就亲送齐桓公回国，并假装不知不觉，热情十分地一直送齐桓公入齐国之境。按周王朝典制，诸侯国君不得随意进入他国之境，待齐桓公醒悟时，燕庄公已经入齐国之境五十里了。齐桓公已经占据了燕国大片领土，因此很有些不好意思，干脆就将齐国这边境五十里之地赠送给了燕庄公。燕庄公好歹也捞回了一点损失。雷旦(今河北沙河)，原是燕国之地，在漯水与灅水之间，这次就被齐国借击戎救燕之际所霸占了。齐桓公回国后，就将自己的一个儿子封在雷旦。以后，其后裔子孙中有以先祖封邑名称为姓氏者，称雷氏、旦氏，到了春秋中期以后，旦氏族人中有将姓氏加“亻”偏旁，遂称但氏，世代相传至今，与姜姓雷氏、旦氏同宗同源，史称燕山但氏。该支但氏正确姓氏读音作dàn(ㄉㄢˋ)。
得姓始祖：含宏、姬但
迁徙分布

但姓早期居住于陕西一带，汉时已因仕宦等原因迁居于河南、山西、安徽等地，并在河南宛县一带形成郡姓望族，以南阳郡为郡望。唐宋以后，则逐渐遍布全国各地，西至甘肃、宁夏，北至辽宁、吉林，南至四川、广东，东至山东、江苏，都有但氏家族踪。目前但姓人口没有进入全国前三百位。
但氏是一个非常古老的姓氏群体，源流繁多，正宗一支，但在中国大陆的姓氏排行榜上未列入百家姓前三百位，在台湾省则名列第五百二十一位，以南阳、开封、燕山为郡望，宗支称“南阳世家”。
今四川省的成都市金堂县、崇州、大邑县、自贡市、遂宁市大英县、眉山市、自贡市、仁寿县、荣县、乐山市、眉山市、绵竹市，重庆市的云阳市、合川市、忠县、江津县，河北省的邢台市，江西省的九江市星子县、瑞昌市、都昌市、鄱阳市，湖北省的武汉市、赤壁市、蒲坼县、天门市、黄石市、孝感市、恩施市、汉川市、通城县、大悟县、鄂州市、仙桃县、十堰市、咸宁市崇阳县，湖南省的张家界市、常德市临澧县，沅江市，，辽宁省的丹东市、沈阳市，河南省的罗山县、株洲市，安徽省的六安市霍山县，浙江省的宁波市，宁夏回族自治区的海原县，广西壮族自治区的南宁市，贵州省的贵阳市、织金县、遵义市，上海市，北京市，江苏省的南京市，陕西省的西安市、汉中市、南郑县、安康市，新疆维吾尔自治区的乌鲁木齐市，广东省的广州市、东莞市、深圳市，香港特别行政区，台湾省，美国洛杉矶等地，均有但氏族人分布。

郡望堂号

①、郡望
南阳郡秦置，治宛县(今河南南阳)。
②、堂号
南阳堂。
自立堂号：武德堂等。

宗族字派

字辈：
湖北蒲圻(赤壁)但氏七续宗谱字辈：传尚德懋，功昭汉唐，家崇仁让，代选贤良，学尊孔孟，品重端方，博厚恒远，咸期同昌。
四川大英但氏字辈(同蒲圻旧字辈)：一弘正开传，尚德懋功启，承光裕必大，图中广其天，序如日之同。
重庆长寿但氏字辈：维文开天运，道大国家兴，富贵传宗宝，永远万年青。
重庆垫江但氏字辈：从启学凤林，永作盛朝相；汝可长连登，人才万代兴。
重庆合川但氏字辈：凤应守为红，秦开大春家，山河天光秀，丰玉正新发。
江西都昌、鄱阳但氏合谱字辈：汉盛扬先誉，垂芳积庆长，教家敦信让，立品效贤良，继述诗书久，贻谋训典光，绵延开统绪，发迹志三昌。

历史名人
但钦

(-13)，汉将领。平帝元始中任西域都护，其时西域诸国频受匈奴攻袭，多次向他求救，他不以时助，车师后国及胡去来王等遂相继亡降匈奴。王莽称帝后，派人更换匈奴单于印玺，匈奴益怨，时发兵攻掠汉边郡与西域诸国。王莽始建五年(13)，西域焉耆等国叛汉归附匈奴，攻没西域都护，遂被杀。


但元行

明湖广安陆人。洪武中曾任武陵知县。在任率民开垦荒田，兴修水利，民赖之得利。（《古今图书集成》氏族典卷一六八）


但存学

明湖广蒲圻人，字宗儒。威化二十二年举人。授叙州府推官。在任礼仕恤民，屡辨疑狱，自持严正。迁重庆府通判。承办采木之役。亲历险阻，调度有方，民德之。（《古今图书集成》氏族典卷一六八）


但应隆

明湖广蒲圻人。国初以功擢指挥。从太祖征陈友谅于鄱阳湖，叙功不及，逃去山中，如芥子推故事。后御史罗洪论列其功，乃拜武德将军。（《古今图书集成》氏族典卷一六八）


但明伦：

（生卒年待考），字云湘，河南广武人（今河南成皋）。著名清朝大臣。
清道光年间任两淮盐运使，有政绩。
公元1842年7月，鸦片战争时期，英舰沿江而上，进攻镇江，威胁扬州。这时在扬州任两淮盐运使的但明伦，积极领导和组织防卫力量，随时准备打击侵略者。
8月，《中英南京条约》被迫签订，英舰撤出长江，扬州始安。


但懋辛：

(公元1886～1965年)，一名但兴茂，字怒刚；四川合川人，一说四川荣县人。著名中国国民革命军陆军上将。

但懋辛在清光绪二十九年(公元1903年)12月留学日本东斌学堂，清光绪三十一年(公元1905年)8月在日本加入同盟会，11月回国，从事反清活动。
清宣统三年(公元1911年)11月，但懋辛出任蜀军政府参谋长，民国元年(公元1912年)2月任蜀军政府川南军总司令，4月任四川都督府成都府知府兼四川团务督办，7月任川军第五师参谋长，民国二年(公元1913年)8月任四川讨袁军副参谋长兼前敌指挥官，失败后流亡于上海、香港、日本。
民国四年(公元1915年)12月，但懋辛任护国军四川招讨使署参谋长，民国五年(公元1916年)7月任川军第五师第九旅旅长，民国七年(公元1918年)5月任四川靖国军第一师师长，民国九年(公元1920年5月任川军第一军军长，民国十一年(公元1922年)11月任川东边防督办，民国十二年(公元1923年)7月任四川讨贼军第一军军长，民国十三年(公元1924年)因不满蒋中正，脱离军职，在上海、北京居住。
民国二十年(公元1931年)3月，但懋辛赴日本神户暂居。抗日战争爆发后，但懋辛回国担任民国政府国防委员会上将军事参议员，后任国民政府国民参政会参政员，民国三十六年(公元1947年)任四川省第二区立法委员。
1949年冬，但懋辛协助中共地下组织进行策反工作，12月30日在成都迎接解放，并发表声明拥护中国共产党。后担任西南军政委员会委员，西南行政委员会委员兼司法部长，四川省政协副主席，民革中央常委，民革四川省委主委。
1965年11月7日，但懋辛在成都病逝，终年七十九岁。


但杜宇：

(公元1896～1972年)，名绳武，字杜宇。原籍贵州。著名中国电影业先驱。
他家世代簪缨，游宦赣省，到他父亲手里，家通中落。
父亲逝世后，无以为生，二十岁的但杜宇便同母亲一起从贵州来到上海谋求生路。为解决生活问题，他刻苦自学绘画，练就了多方面的本领，他既画月份牌年画和漫画，也画封面画、人像、水彩、油画等，其中尤以月份牌年画和漫面影响最大。
自从他从外商手里买了架电影摄影机后，便把兴趣转向了电影方面，成立了上海影剧电影公司，由他自编、自导、自拍、自洗印的故事片《海誓》，是我国最早的三部长故事片之一。
后来他长期寓居香港，1972年因病去世。


但茱迪：

(公元1931～今)，出生于上海，成长于香港。著名1952年“世界小姐”。
她的父母都是当年中国电影界的知名人物，父亲但杜宇是中国著名的导演和书画大师，母亲则是美貌出众的女明星殷明珠。演艺之家出身的但茱迪，于香港圣玛利书院毕业后，进入岭南大学学习。
虽父母都是电影界里的名人，但是但茱迪在获港姐之前似乎并无意从影。在报名参加港姐选举之前，她一直在国泰航空公司做一些后勤工作。
获封港姐之后，但茱迪赴美国参加了“世界小姐”的选美大会，结果也表现不俗，获得了第四名的佳绩。她的美貌引起美国环球电影公司的兴趣，环球公司立即与她签下了演出合约。与环球公司签约之后，但茱迪开始在美国接受为期半年的培训，在受训期间她的周薪是两百五十美元，这在当时好莱坞的外籍演员中已是相当不错的待遇，可见环球公司当初也是对她寄予了厚望。在结束半年的培训之后，但茱迪被环球指派去参演著名影星尤伯连纳主演的名片《国王与我》，在片中她饰演一个嫔妃，虽然只是一个小配角，但能得到这样的机会已是不易。之后，但茱迪便退出了影坛，不久在美国与一位姓胡的华侨结婚，并一直定居于美国。
1952年的“世界小姐”的加冕大典，比起当年的“香港小姐”的加冕典礼，更是盛大隆重。环球电影公司将这次加冕大典拍成了电影放映，当年，这部纪录片也曾在香港公映，里面有自然有获得殿军的但茱迪的镜头。这可以算做是但茱迪在银幕上的第一次亮相。
做为第一位参加“世界小姐”选美的“香港小姐”，和第一位在国际选美大赛上获得最好名次的东方美人，但茱迪完全有足够的资本在她的银幕生涯中写下更为辉煌的一笔。但她在事业刚刚开始时选择了隐退，而甘心做一个全职太太，这也许正是一个典型的东方美女的表现。


但树成：

（生卒年待考），河南长葛人。著名中医师。
1967年开始学习医书，曾拜几个老医师学医，现就职于长寿县葛兰镇星火村卫生室。
对甲亢病、风湿心脏病、黄值肝炎、乙型肝炎、肝硬化、肾炎、骨髓炎、麻风病等有研究，治疗效果达80％以上。并撰有相当专业的学术论文多篇，在各级刊物发表大量。


但德忠：

（公元1947～今），四川荣县人。著名地质环境学专家。
1982年毕业于成都地质学院应化系。环境科学及工程系环境监测教研室主任。副教授。
四川省分析测试学会电分析专委会主任委员，四川省矿物岩石地球化学学会岩矿分析测试专委会委员，中国地质学会岩矿测试技术专委会委员。
著作有《电化学分析》和《分析化学文献及其检索》。
发表论文五十余篇，主要有《微量金的单扫描示波极谱测定》、《天然水中痕量超痕量金的分析》、《微波溶样技术》、《流动注射分折在我国岩矿分析中的应用与进展》、《单扫描报谱法连续测定钾纳》、《COD测这下的新方法——微波消鲜法》、《现代免疫分析在环境监测中的应用》、《新型荧光光纤宪裴磁珠流动注射分析系统研究》、《Indirect、Deetermination、of、Cesium、in、Brine、by、single、sweer、Oscillopolanography》《A、New、catalytic、Polarographic、System、for、Determination、of、Trace、Amounts、of、Tumgsten》、《Determination、of、Urinary、Iodine、by、Flow、Injection、Catalytic、Spectrophotometry、with、online、Digestion、》等。


但昭义：

（公元1940～今），四川重庆人。著名音乐家。
1964年毕业于四川音乐学院钢琴系，1961～1964年在中央音乐学院进修。四川音乐学院钢琴系教授、钢琴专业主科教研室主任。中国音乐家协会会员。
创作改编的主要作品有《美丽的鲜花在开放》、《放牛娃娃儿盼红军》、《苗家新歌》、《蜀宫夜宴》、《思恋》等。主要论文有《钢琴演奏的读谱与练习》、《试论钢琴作品中复节奏的演奏》、《钢琴演奏中力度层次的计设与应用》、《重视钢琴演奏的基础训练》、《少儿钢琴学习辅导手册》等。
出版演奏录制卡式录音带《中国儿童钢琴曲集》共五十余首钢琴曲。出版儿童钢琴曲专辑《美丽的鲜花在外放》，合作编辑出版《初级钢琴教材集成500首》。
学生多人在国际、国内钢琴比赛中获奖。
因教学成绩突出1993年在四川省普通高等学校第二届优秀教学成果评奖中获二等奖。传略收入《四川音乐家名录》、《中国文艺家传集》。


但党丰：

（公元1950～今），湖北赤壁人。
湖北省赤壁市茶庵岭镇青石桥村党支部书记。1977年10月～1979年12月任青石桥村文书，1979年12月～1987年3月任青石桥村副书记，1987年3月～1995年1月任青石桥村主任，1995年1月至今任现职。该村支部1996年7月被评为市先进党支部，他1997年2月被评为市劳动模范。
1998年12月当选为赤壁市第五届人民代表大会代表。


但汉珍：

（公元1956～今），湖北鄂州人。著名医药企业家。
武汉富商实业股份有限公司董事，武汉市第二生物化学制药厂厂长，高级经营师。
1978年7月～1981年11月在湖北省制药工业学校学习，1981年12月至今在武汉市第二生物化学制药厂工作，1984年6月至今任武汉市第二生物化学制药厂厂长。1991年12月～1994年12月在武汉大学法学系学习，1995年7月～1998年7月在中国人民大学社会学系研究生班学习。
是中国生化制药工业协会理事，全国“人工牛黄”生产协调组组长。
1997年7月被武汉团市委树为“武汉市百名优秀企业家”、1997年12月任武汉宫商实业股份有限公司董事，1997年10月任江岸区第十一届人大代表。在担任厂长期间，工厂效益连年翻番，固定资产连年增长，人均获纯利一万元。科研成果“武汉明盐”在1988年12月获湖北省科技成果三等奖，1988年3月获武汉市科技成果二等奖，1997年12月论文《改革和社会心理变迁》获国家人才评价委员会一等奖，1997年12月论文《市场经济与集体主义思想》获国家人才评价委员会一等奖，1989年5月获武汉市科技新产品开发先进个人称号，1989年2月“武汉胆盐”获武汉市优秀新产品三等奖；1997年12月《改革和社会心理变迁》、《市场经济与集体主义思想》被湖北省社会科学院图书馆收藏。
1991年2月获武汉市科技工作者先进个人称号，1996年10月获“青年实业家”称号，1997～1998年被武汉副食品（商业）集团总公司党委评为“优秀共产党员”。
1994年7月至今任中国生化制药工业协会理事。


但竟成：

（公元1958～今），湖北赤壁人。著名运输企业家。
湖北省赤壁市赵李桥镇装运公司经理。1974～1980年在镇采石厂工作，1980年至今在镇装运公司工作，历任公司副经理、经理、公司党支部书记。
1995～1998年连续四年被评为镇“优秀共产党员”、市劳动模范，1995年被评为地区“优秀企业家”。1998年12月当选为赤壁市第五届人民代表大会代表。

但新球：

（公元1963～今），湖南沅江人。著名个人收藏家。1979年7月毕业于中南林学院林学系，高级工程师，任职于林业部中南调查规划设计院。系湖南省收藏协会理事、长沙市钱币学会常务理事。潇湘泉刊编委。1979年7月开始收藏，主集中国历代货币、邮票、旅游门券，现藏货币珍稀品千余枚、珍邮二枚，侧重机制铜元；兼集旅游导游图、毛泽东像章、瓷器、古玩、林业历史文献、明信片。

但斌：

（公元1967～今），浙江省东阳市人。深圳东方港湾投资管理有限责任公司董事总经理，目前被称为“复制巴菲特最成功的中国人”。