小兵张嘎音乐剧

A. 小兵张嘎里面京胡音乐是什么名字

这是电视剧版<小兵张嘎>的主题曲,歌名叫<八路军拉大栓>.歌词:
一九三七年哪，
日本鬼子回进了中原，
先打开答了芦沟桥，
后进了山海关，
奸淫又烧杀
简直是翻了天
无数的中国人哪
死在了刀下面
中国共产党
领导咱们全面抗战
全国上下齐上阵
把鬼子赶出家园
一九三七年哪，
小日本就进了中原，
先打开了芦沟桥哇
后进了山海关，
那火车道就修到了济南哎咳哟
鬼子就放大炮哇，
八路军就拉大拴，
瞄了一瞄准，巴勾！
打死个小日本呀，
它两眼一蹬就上了西天那哎咳哟
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这个是枪声版的,歌词就和你说的一样了,很逗的.

B. 小兵张嘎简介

电视剧
基本信息
电视剧小兵张嘎
电视剧小兵张嘎 导 演：徐耿 制片人：张森 领衔主演： 谢孟伟饰嘎子 杜雨饰胖墩 张一山饰佟乐 王莎莎饰英子 刘金山饰胖翻译 黄素影饰嘎子奶奶 杜源饰老钟叔 刘杰饰纹银 金宏饰罗金保 矢野浩二饰斋藤 刘乃艺饰石磊 钱多多饰刘燕 李迎旗饰佟掌柜 王景明饰胡半疯 孔庆三饰高杆 王志成饰龟田队长 张雅欣饰李仙花 崔金华饰钱队长 韩英群饰歪嘴 宋军饰纯刚 职员表： 执行导演： 杨 光 剪辑： 倪振中 、徐 敏 副导演： 蒋云奇 副美术： 杨长志 场记： 栾 峥 照明： 吴 丹 化妆： 王晓艳 服装： 张 舒 道具： 苏 朋 置景： 高丙武 烟火： 魏新才 枪械： 田富友 摄像助理： 孙 涛、 马卫斌、 赵 林 录音助理： 史明明、 高长军、 周伟华 照明助理： 邵国良、 田彦收、徐沐春 、吴 勇 化妆助理： 张 硕 服装助理： 李贤兵、 张 彪 道具助理： 胡建设、 付守成、 刘金宏 置景助理： 于明海、 张 旭 烟火助理： 张玉琪、 王清风 枪械助理： 刘晓龙、 李 斌 拟音： 程小龙 剧照： 张成钢 片头说书： 刘兰芳 片尾民歌演唱： 谢孟伟、 张 林 童声合唱： 中央广播少年合唱团 演奏： 中央民族乐团、中国爱乐乐团 音乐录音： 张正地 宣传： 靳 峻 统筹： 候 怡 场务： 张云硕、 窦春豹、 赵前意 、宋志伟 剧务： 张俊忠 、殷 鉴、 宋照洋 制片： 张利华、 李茉菊、 高旭宏 鸣谢单位： 北京北普陀影视培训基地有限责任公司 蔚县宋家庄镇邢家庄 蔚县壶流河水库湖滨园 中国戏曲学校 河北源兴电力安装有限公司 中亚广告有限公司小兵张嘎剧照(14张) 三星广告有限公司(北京) 北京概维广告有限公司 深圳市侨城广告有限公司 海润影视制作有限公司 上海海润影视制作有限公司 广东润视影音制作有限公司 润视荣光(云南)影业制作有限公司 北京左岸影视投资管理有限公司 北京东方腾龙影视器材租赁中心 河北省蔚县文化馆 八一电影制片厂庄户影视基地 特别鸣谢： 山东金贵酒业 中国工商银行牡丹卡中心 河北省保定市安新县人民政府 本剧音像制品： 由华人传媒发展有限公司独家发行
故事梗概
[2]为了大力弘扬爱国主义精神，北京市润亚影视传播有限公司决定重新拍摄经典电影《小兵张嘎》的电视版。电视剧在忠实《小兵张嘎》原著故事线索，氛围环境的基础上，丰富了嘎子的性格命运。展示了嘎子、胖墩、玉英、佟乐四个孩子，在抗日烽火中的戏剧故事和富于传奇的童稚友谊。

C. 电影《小兵张嘎》的插曲是﹖

http://ke..com/view/93396.htm#4

歌名：《八路军拉大栓》
作曲：邹野
演唱：谢孟伟 张林
童声合唱：中央内广播少年合唱团容
演奏：中央民族乐团 中国爱乐乐团
一九三七年哪，
鬼子就进了中原哪，
先打开卢沟桥， 后进了山海关哪，
火车道就通到济南（哪嗯哎哟）。
鬼子就放大炮啊，
（鬼子就放大炮啊）
啊，八路军就拉大拴哪，
（八路军就拉大拴）
瞄了一准儿，
哎！
打死个翻译官哪，
他俩腿一伸就见了西天（哪么嗯哎哟）。
他俩腿一伸就见了西——天（哪么嗯哎哟）。

D. 老电影小兵张嘎里的背景音乐叫什么

《参加八路军》

演唱抄：中国广袭播艺术团交响乐团

作词：郑律成

作曲：郑律成

老乡们老乡们，打仗最好子弟兵

杀敌全靠自己人，杀敌全靠自己人

老乡们老乡们，大家想要得解放

快快参加八路军，快快参加八路军

老乡们老乡们，打仗最好子弟兵

杀敌全靠自己人，杀敌全靠自己人

老乡们老乡们，大家想要得解放

快快参加八路军，快快参加八路军

E. 小兵张嘎的电视剧的主题歌曲叫什么

小兵张嘎的电抄视剧的主题歌曲叫《八路军拉大栓》。
歌曲：八路军拉大栓
歌手：尹相杰
类型：山东民歌
作曲：邹野
专辑：《小兵张嘎》主题曲
具体歌词：
一九三七年哪 日本鬼子进了中原
先打开了芦沟桥 后进了山海关哪
奸淫又烧杀 简直是翻了天
无数的中国人哪 死在那个刀下面
中国共产党 领导咱们全面抗战
全国上下齐上阵 把鬼子赶出家园
一九哪三七年
小日本它进了中原
先打开了芦沟桥啊
后进了山海关
那火车道修到了济南啊哎嘿呦
鬼子就放大炮啊
八路军就拉大栓
瞄了一瞄准 叭勾
打死个小日本
他两眼一瞪就上了西天哪哎嘿呦

一九三七年哪 日本鬼子进了中原
先打开了芦沟桥 后进了山海关哪
奸淫又烧杀 简直是翻了天
无数的中国人哪 死在那个刀下面
中国共产党 领导咱们全面抗战
全国上下齐上阵 把鬼子赶出家园
一九哪三七年
小日本它进了中原
先打开了芦沟桥啊
后进了山海关
那火车道修到了济南啊哎嘿呦
鬼子就放大炮啊
八路军就拉大栓
瞄了一瞄准 叭勾
打死个小日本
他两眼一瞪就上了西天哪哎嘿呦

一九哪三七年
小日本它进了中原
先打开了芦沟桥啊
后进了山海关
那火车道修到了济南啊哎嘿呦
鬼子就放大炮啊
八路军就拉大栓
瞄了一瞄准 叭勾
打死个小日本
他两眼一瞪就上了西天哪哎嘿呦

F. 小兵张嘎的主要内容是什么

小兵张嘎的主要内容是：

抗战时期，河北省保定市安新县境内的白洋淀有个男孩叫张嘎，在鬼子的一次突袭中，奶奶为掩护八路军被鬼子打死。八路军侦察连长钟亮叔也被鬼子抓走了。

嘎子悲痛欲绝，他决心报仇，毅然出发去寻找打鬼子的地区队伍。在路上，他误把游击队排长罗金保当作汉奸，想缴他的枪而闹出笑话。

后来，人小鬼大的嘎小子乔装打扮成卖西瓜的小贩，用木头枪缴了胖翻译的“真家伙”。为了不让队长把枪收回去，他竟动了“嘎”气，将枪藏到了老鸹窝里，因而受到批评关了禁闭。

经过区队长的教育，嘎子认识了自己的错误。在一次战斗中，他受了伤在老乡家里修养。游击队攻打敌人岗楼时，他偷偷从老乡家里跑回参战，不幸在进城侦察时被捕。

在敌人面前，嘎子刚强不屈，并在战斗中逃了出来，他配合游击队拔掉岗楼，救出了钟亮。战斗胜利了，区队长代表部队表扬了嘎子，奖励给他一支真正的小手枪。嘎子高兴极了，最终成了一名出色的小侦察员。终于，嘎子的家乡解放了。

(6)小兵张嘎音乐剧扩展阅读：

《小兵张嘎》中的张嘎原型是民兵抗日英雄赵波。据记载，赵波出生于1922年，1939年白洋淀抗日武装雁翎队成立，赵波担任侦察员。

雁翎队是水上抗日游击队。之所以叫“雁翎队”，是因为游击队的武器落后，只有猎枪“大抬杆”和鱼叉、大刀等。“大抬杆”是装火药和砂子射击的，为了防止枪膛里的火药沾水受潮，就在点火眼上插上一根大雁毛一一雁翎。

G. 《小兵张嘎》的主题歌歌词

歌名：《八路军拉大栓》

作曲：邹野 演唱：谢孟伟张林

一九三七年哪 日本鬼子进了中原

先打开了芦沟桥 后进了山海关哪

奸淫又烧杀 简直是翻了天

无数的中国人哪 死在那个刀下面

中国共产党 领导咱们全面抗战

全国上下齐上阵 把鬼子赶出家园

一九哪三七年

小日本它进了中原

先打开了芦沟桥啊

后进了山海关

那火车道修到了济南啊哎嘿呦

鬼子就放大炮啊

八路军就拉大栓

瞄了一瞄准 叭勾

打死个小日本

他两眼一瞪就上了西天哪哎嘿呦

一九三七年哪 日本鬼子进了中原

先打开了芦沟桥 后进了山海关哪

奸淫又烧杀 简直是翻了天

无数的中国人哪 死在那个刀下面

中国共产党 领导咱们全面抗战

全国上下齐上阵 把鬼子赶出家园

一九哪三七年

小日本它进了中原

先打开了芦沟桥啊

后进了山海关

那火车道修到了济南啊哎嘿呦

鬼子就放大炮啊

八路军就拉大栓

瞄了一瞄准 叭勾

打死个小日本

他两眼一瞪就上了西天哪哎嘿呦

一九哪三七年

小日本它进了中原

先打开了芦沟桥啊

后进了山海关

那火车道修到了济南啊哎嘿呦

鬼子就放大炮啊

八路军就拉大栓

瞄了一瞄准 叭勾

打死个小日本

他两眼一瞪就上了西天哪哎嘿呦

(7)小兵张嘎音乐剧扩展阅读：

《小兵张嘎》评价

《小兵张嘎》虽然是翻拍剧，但是没有让它变色，并且红得很纯正。它也没有像其他翻拍的红色经典那样，搞“前卫”，在故事中添加爱情戏。《小兵张嘎》是一部儿童电视剧。

它充满那个烽火年代少年儿童应有的特质———如鲜活顽强的生命力、质朴得近乎执拗的思维和行为方式、面对苦难时的乐观和勇敢、面对艰险时的镇定和从容，当然也少不了他们所特有的智慧与幽默；同时它也是一部严肃的抗战史诗，它场面并不宏大、哲理也不那么深邃，但它依然以它独有的方式刻画了中国抗日战争大背景下几个少年儿童艰难的成长史，并用它独有的笔墨准确地勾勒了民族不屈的脊梁和各色人等在特定历史境遇中的心路历程。

H. 小兵张嘎的音乐原声

歌曲名称作曲演唱演奏童声合唱《八路军拉大栓》邹野谢孟伟、张林中央民族乐团、中国爱乐乐团中央广播少年合唱团注：参考资料

I. 《小兵张嘎》这篇文章的出处是

一

1958年，军旅作家徐光耀因受其老师丁玲、陈企霞一案的牵连被打成了“右派”，并被开除军籍，下放到河北保定农场进行劳动改造。突如其来的打击使徐光耀精神几近崩溃。在人生最为艰难的时候，他决定用创作来转移自已的注意力，摆脱痛苦。成人世界的纷争使他将创作的目光转向了天真活泼的儿童。就在此时，他先前创作的作品《平原烈火》中的那个小鬼“瞪眼虎”来朝他“瞪眼”了：“你为什么不写写我呀？”

“你小说《平原烈火》中那个‘小瞪眼’出场时挺活跃的，可后来就不见了，你怎么把这个挺可爱的孩子写丢了呢？”

“是啊，为什么不写写这个小机灵鬼呢？”“瞪眼虎”的不满、战友的抱怨使徐光耀眼前一亮。于是，在创作《平原烈火》数年后，他把那个丢失的“孩子”又“抓”了回来，并给他重新起了个名字“张嘎”。他将自已平生所见所闻的嘎人嘎事一咕脑儿地融在了这个嘎子的身上，竟然拉成了一个长长的单子。经过一番去粗取精的编排调整，不久，一个的“嘎子”形象便生动地展现在了他的眼前。在此后的一段日子里，徐光耀完全忘记了自已所遭受的不幸，各路英雄从他地支生花妙笔下纷至沓来，化装袭击，狭路埋伏，端楼打点，越墙掏窝……写到得意的时候他还情不自禁地屋里跳起了舞。不到三个月，《小兵张嘎》小说与剧本这对双胞胎便同时诞生了。徐光耀之所以写的这么顺手，说来要得益于他小时候的那帮“嘎友”以及他自身的经历。他后来回忆当时写作的情景时说：“小时候我是个很老实、刻板、听话、循规蹈矩的孩子，我很羡慕‘嘎子’的性格，但自己又变不成‘嘎子’，于是就很喜欢和‘嘎子’性格的孩子交朋友，在身边的十三四岁的小八路和乡亲家孩子里挑挑拣拣地找‘嘎子’，我的脑海里就慢慢地积累了很多的‘嘎人嘎事’。这个形象自觉不自觉地在我的脑子里酝酿了多年，大量的‘嘎人嘎事’也成为了日后的写作素材。后来我又参加了抗日战争、解放战争、抗美援朝战争，其间还搞过六年的锄奸工作，积累了关于战争的丰富素材，‘嘎子’的形象便在这种丰富的材料中活泼日益生动起来。”

1961年，《小兵张嘎》出版，并在读者中引起了强烈反响。

二

小说《小兵张嘎》出版后，北京电影制片厂也看中了这个“嘎子”，决定将其搬上银幕，并指定著名导演崔嵬与陈怀皑共同执导这部影片。崔嵬接受任务后，为了丰富和深化主题，准确表现嘎子性格发展与成长的轨迹，突出抗日时期中国人民同仇敌忾的精神风貌，他与陈怀皑一起对剧本来了一次较大的“手术”，删去了一些虽然热闹有趣但对充分揭示人物性格作用不大的情节，并对某些情节又进行“开拓”，最终拿出了一本适合拍片的好剧本来。影片中嘎子卖西瓜捉胖翻译官的情节就是这次加进去的，并且还把活捉胖翻译官的地点从棉花田改成水中，大大增强了剧本的可看性。这个剧本通过寓意丰富的细节安排和少年儿童所特有的心理活动的描写，真实自然地塑造了一个性格鲜明的少年英雄形象。

剧本定稿后，崔嵬便着手小演员的挑选。当时有人主张将挑选重点放在会朗诵善表演的孩子身上，但崔嵬却不这么认为。他说：“小兵张嘎需要的是在银幕上生活而不是‘表演’的孩子。我们要找些有生活，身上充满泥土气息的小嘎子。”不久，经过一番认真挑选，一群土里土气的孩子便扎堆来到了剧组，唯独缺“嘎子”还没报到。正当崔嵬对此感到一筹莫展时，演员于蓝找到他，说自已在呼和浩特有个朋友的儿子很“嘎”，演这个角色挺合适的。崔嵬于是立即派袁立华和黄健中前往呼和浩特，几天以后，袁立华和黄健中便将一个名叫安吉斯的小家伙带到了剧组。“就是他了！”崔嵬一眼就喜欢上了这个嘎里嘎气的孩子。

剧本好了，演员也到位了，该是崔嵬大显身手的时候了。崔嵬拍片的认真劲在圈内是出了名的，几乎每个镜头都要拍四五遍，而且绝对追求真实。在拍戏过程中，他也是“一切都动真格的”。片中需要小家伙们出汗时，他便会让小嘎子们在外面呼哧带顺的跑得大汗淋漓才作罢，绝不会象现在用水作样。《小兵张嘎》中的许多小演员都是城里出生，游泳、摸鱼一类的活儿压根儿就没干过。崔嵬于是将他们丢到白洋淀里与当地孩子们一起摸爬滚打，结果个个都成了游泳摸鱼的小能手。在拍戏时，崔嵬也很会给小演员“造景”使他们你在不知不觉中入戏。实际上，他找来拍片的这些小嘎子们头脑里根本就没有“表演”的概念，正是由于崔嵬给了他们真实的环境，他们也就“假戏真做”了。如小嘎子和胖墩在大堤上摔跤那场戏堪称影片中的经典。胖墩儿看中了嘎子的木头枪，想用鞭炮和嘎子换。嘎子舍不得换，又想要鞭炮。两个人于是商定用摔跤的办法一决高低，谁赢谁就能得到对方的东西。结果，在小伙伴们的“加油”声中，胖墩赢了比赛。扮演嘎子的安吉斯在演这出戏时竟然动了真格（他也是真的喜欢上了那支木枪），输了比赛后竟然“嘎气”发作真的耍赖咬了“胖墩”一口，结果胖墩被咬得哇哇直叫。

还有嘎子与罗金宝戏剧性的相遇也由于崔嵬的“造景”而给人留下了深刻的印象。嘎子第一次与罗金宝相遇，误以为他是个汉奸，扎破了罗金宝的车胎，还用木枪威胁他，不料却被罗金宝推倒在地。嘎子见打不过就大骂“汉奸”，结果被罗金宝听出端倪将他带到区队长那里。当得知眼前的人就是自已要找的八路军时，嘎子象见了亲人般地呜呜地哭了。这场戏将嘎子的“嘎气”表现得淋漓尽致，同时也渲染了影片的主题。

《小兵张嘎》虽是以孩子们为主体，但其它演员的表演也是非常的出色。饰演日本鬼子龟田小队长的葛存壮是个偏鼻头，化妆师孙鸿魁为了使他的鼻子高一些，专门给他按了个橡胶套；觉得他的额头不太光滑，又给他整了个头套，还在嘴上按了一沫小黑胡子。一番打扮后，一个凶神恶煞的日本鬼子形象便生灵活现地展现在了大家面前。葛存壮那逼真的鬼子形象和出色的表演使片中这个小龟田立即成为孩子游戏时模仿坏人的对象。

看过影片的人一定对那个胖翻译印象深刻，尤其是他那“老子在城里吃馆子都不要钱，别说吃你几个烂西瓜……”几句台词直到现在还令人记忆犹新。王澍也因成功扮演了胖翻译官这一角色而成为家喻户晓的演员。其实王澍本人在生活中就是一个翻译，曾为前苏联红军担任翻译工作，并且还翻译过多部俄文、英文影视作品。

三

天高云淡，千里长堤上巍然屹立着一排排参天的大树，一个满怀着复仇怒火的少年在长堤上急促地奔走，他来到水流湍急的河滩，脱下衣裳跃入河中，奋力向前游去……这是《小兵张嘎》里的一个画面，它形象地展示了不管路途多么遥远，环境多么险恶，都不能阻挡嘎子那颗投奔革命的火热之心。《小兵张嘎》的成功之处在于既把影片主人公嘎子的童真表现得淋漓尽致,又把这位少年的英雄气概表现得有声有色。影片格调在明快之中带有刚健之气，给人一种鲜明、坚实、浑厚、纯朴之感。坦荡的华北大平原、高高的钻天杨，配以激越的音乐旋律，使影片思想内容与艺术形式完美地结合在一起，给人以韵味隽永，诗情画意之感。这在某种程度也是得益于摄影师聂晶那高超的拍摄技艺。

聂晶有着丰富的影片拍摄经验，他对光的处理总是追随着人物的思想感情，一切光影的安排首先是以人物为主，突出环境气氛也是为了烘托人物的感情。他拍摄的《小兵张嘎》画面里的线条基本上采用的是雄伟有力的斜线，人物近景尽可能拍摄侧面或半侧面的角度以加强嘎子敢于斗争的气势，构图的支点也是偏向一方的动势支点，给人以前进、奋发向上之感。构图精致、简炼是影片《小兵张嘎》在摄影上的一大特色。尤其值得一提的是聂晶在拍摄这部影片时对运动长镜头的成功运用。片中有这样一组镜头：罗金宝带嘎子去见区队长。他们走进饭店的后院，顺着梯子爬上房檐，再顺着梯子爬下来，最后起进区队长的屋里。画面中的人物随着运动，一会儿成为前景，一会儿成为后景；一会儿是全景景别，一会儿又变为中近景景别。随着镜头的上摇，人们的视线越过房顶……一个镜头完整地记录了人物运动全过程，这在当时影片中还是绝无仅有的。令人难以置信的是的这些长镜头竟是聂晶用手工土办法拍摄的。当时西方长镜头理论还没有传到中国来，聂晶在缺乏基本设备的情形下对影片中运动长镜头使用的探索弥显珍贵。

除了摄影可圈可点之外，影片《小兵张嘎》对声音的运用也是别具匠心。如影片中嘎子的出场便是“未见其人，先闻其声”，嘎子的形象从一开始就通过“嘎里嘎气”的声音而鲜活起来。声音在影片中不仅宣染了人物性格，有时还对故事的发展起了一种承上启下的联接作用。如老钟叔给嘎子讲罗金宝战斗故事时，当他说道：“只听‘砰砰’几声枪响……”影片里果然响起了砰砰的枪声，原来那是鬼子进村时放的枪。这“砰砰”的枪声巧妙地连接了两组镜头，带出了下一个事件的发展。

1964年小兵张嘎拍摄完成。影片一经公映，便立即在观众引起轰动。该片曾荣获第二届全国少儿文艺评奖电影类一等奖，并入选“百部爱国主义影片”。