音乐会工作人员分工

① 音乐指挥家在音乐场起到什么作用

音乐指挥家一般指乐队指挥，乐队指挥是一个乐团中的灵魂人物，他拥有无限的权力，往往可以控制整首曲子呈现的速度及演出的效果；最重要的是他要有激发乐团成员最佳潜能的责任。

乐队指挥具有多方面的作用，其中最主要的是通过指挥来组织和训练乐队，控制演奏速度，保持作品结构与形式的统一，使乐队能够正确、统一地演奏作品。

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相关要求

1、具备广博的音乐史知识，乐器法，研究作曲家的生平和思想，领悟作品的创作背景，区别各个时代、各个作曲家艺术风格的异别，并发挥自己的艺术想象力，以内心的听觉，去体会乐曲的各种感情和内容，使作曲家的乐谱创作首先在自己脑子中变成活的形象。

2、对乐曲的分句、力度的平衡完全了若指掌。就是说，精确的判定这部作品应当发出什么样的声音、如何形成整体, 以及如何将乐谱上的音符转为动人的激情。

3、有抓住自己的乐手和观众的气质与魅力。在平时的排练中，只有风趣幽默而又风度翩翩的指挥，才能更好的调动乐手们的积极性，共同达到更好的演奏状态。

4、指挥大师们对乐团的驾驭有绝对权威。有些人甚至采用某种近乎恐怖的手段; 有些人则是靠魅力与说服力。

5、指挥不可能都是一个模子压出来的。有些指挥，如塞尔对待乐师十分粗暴，拿架作势，蛮不讲理。有的如伯恩斯坦感情外露，作品一有起伏，便歇斯底里做出夸张的手势。

② 演唱会票务员是属于什么工作性质

不一样，售票员主要是还票，站务员，顾名思义就是客运站的常规事务员，属于非专业技术工内种容。站务员日常的工作任务会比较杂，如维护秩序、协助反恐与安检、急救、紧急疏散、帮各专业工种打下手等，具体分工也会根据上面的安排而有所不同。

③ 音乐会上演奏的团体是如何分工合作

你是指交响乐队的编制吗？

交响乐队的编制
交响乐队是音乐王国里的器乐大家族，一般来说它分为五个器乐组：弦乐组、木管组、铜管组、打击乐组和色彩乐器组。下面分组介绍各种乐器（它们都是从高音到低音的乐器）：
弦乐组：小提琴、中提琴、大提琴、倍大提琴。
木管组：短笛、长笛、双簧管、英国管、单簧管、低音单簧管、大管、低音大管。
铜管组：小号、圆号、长号、低音号。
打击乐组：定音鼓、锣、镲、铃鼓、三角铁等。
色彩乐器组：钢琴、竖琴、木琴、铝板钟琴等。
由于交响乐队采用了这么多的乐器编制，所以它有着非常丰富的表现力。
交响乐队根据作品风格的需要，它又分为编制上的不同。如单管编制、双管编制、三管编制、四管编制等等。乐器比例：交响乐队以木管作为判定编制的标志：“双管”编制的乐队（总人数约有60余人）； “三管”编制的乐队（总人数约有90余人）； “四管”编制的乐队（总人数约有110多人）。为了合各组乐器之间数量的比例合理，随着木管乐器的增减，弦乐器及其它乐器的数量也要随之变化，以保持声部音响的平衡。（布里顿《青年管弦乐指南》）
演奏交响乐的乐队是交响乐队，每个国家乃至每个城市都以拥有一支水平精湛的交响乐队而感到自豪，交响乐团也是文明进步人文发达的象征。

④ 音乐会的座位安排有规律吗

音乐会坐的是有一定的规律的，要分层次
音乐会并不是一定以钢琴为主，是通过钢琴和各种乐器合作完成的 ，需要钢琴声音为主时，其它乐器基本都是弱的，凸显钢琴的声音

⑤ 不懂音乐会上的指挥家干吗的他们很有用哪没有他们就不能演奏了他们需要什么素质

指挥是一个乐队的灵魂！
没指挥乐队就乱了！
在音乐上有三个步骤地创作过程：第一度创作是作曲家，他们给了乐曲的框架，形状。第二度创作是指挥家，他们给了乐曲的灵魂和思想。第三度创作就是听众，他们听过音乐后的感受。

指挥是必须严格地按照乐谱演奏，多半拍少半拍都不行。不错，作曲家们给后人留下了精确的乐谱，那上面节奏、音高、速度、力度、配器等等记录得非常详细。但是请注意：你的音乐欣赏不是靠阅读乐谱，而是靠听的。这样一来，你就不得不借助演奏、演唱、指挥这个媒介了。尽管作曲家把每一个音符都标得清清楚楚了，但这些演绎者对作品的理解肯定会对作品产生影响的。因为有些东西在乐谱上根本反映不出来，如乐句的呼吸感，细微的速度变化，钢琴的触键，歌唱者对嗓音的控制，小提琴弓子对弦的压力等等。

指挥的职责是什么呢？不是打拍子，指挥的职责是艺术上的组织者，这个关系搞清楚，通过艺术手段，不是通过行政命令，这是指挥的职责，指挥的原则三个字一个叫做“省”，一个叫做“准”，一个叫做“美”，“省”就是非常恰如其份，不做多余的动作，“准”节奏要准，声音要准，乐队演奏的要，如果有乐队的话，乐队的协调的要准，这就不说了，这是准。一个要“美”，“美”就是指挥本身的形体要美。我现在看到好多指挥，五花八门，指挥绝不能这个弓腿，你比如指挥两个腿，你看一边指挥一边弓腿，还有这样，还有一上来两个腿拉的太宽的，有的立正太死，容易摔跤，各种各样的，五花八门，那个手，各种各样的姿势，我说这个都是不是美观的，这个要在这个美字里头你自己去塑造形象。“省、准、美”，这是指挥的原则。

指挥的条件是两个，一个是听觉，一个是乐感，指挥条件就这么两点，乐感，乐感就不用解释了，乐感大家都知道，指挥的这个条件就这么两点，这是第一个问题，就是关于指挥。

第二个问题，就是关于指挥的图示，指挥的图示与拍子的概念一定要搞清楚，这个节奏里面的图示不能乱，你比如说来拍子下外里上，这个大家都会下外里上，下外里上，这是两拍子，三拍子是下里外上，这是三拍子，下往里，然后外、上，四拍子是非整的，下、里、外、上，那么这是规整的节奏。再复杂一点的就是下、里、里、外、外、上，下、里、里、外、外、上，这是八六，八什么，这个以后你们会打了这个基础的拍子，其他的都可以解决了。起拍呢，三个动作，收拍两个动作，起拍三个动作告诉大家，你比如说你看，我现在看到好多业余的，我为什么今天给你们讲，我一看你们都是年轻人，我愿意跟你们讲这个，不是年轻人我就专门讲，就讲课就完了，我今天告诉你们一些基本知识，将来你们走向社会搞活动的时候，你们方便多了。起拍，这个有哪些种呢？你比如说起拍，起拍是这样，这个脚是这样站，左脚靠前，右脚靠后，是这样的，不要这样站，也不要这样站，这样太开了也不好，太并了容易摔，这样，这样，左脚右脚就这样。这个收腹、挺胸、自然、大方、美观、正派，这就是指挥的形象。这个起拍的时候，说预备的时候，双手提胸前，不要这样，双手提胸前，这就够了，双手提胸前，要开始三个动作，预备，说呼吸的时候就给你气口，你要唱歌就要，你这个呼吸打点下去，打点下去，这声音就进来了，“没有共产党”，这就对了，那么这三个动作连续做，这是属于这个起拍动作。这是第二点。

第三点，指挥的基本姿势和两手的分工合作的运用。两个手的分工合作，一般的来讲左手是感情，右手是拍节，节拍，右手是节奏，左手是感情。你比如说你看，像“没有吃，没有穿，自有那敌人送上前”，是渐强，应该怎么做呢？你不能“没有吃，没有穿，自有那敌人送上前，没有枪，没有炮，敌人给我们造”，那要命了，是吧，你看，这个左手，右手这样，“没有吃，没有穿，自有那敌人送上前，没有枪，没有炮，敌人给我们造，我们生长在这里”，这就行了，“没有吃，没有穿”要命了，你们记住了，这个右手是一、二、三、四，“没有吃，没有穿，自有那敌人送上前，没有枪，没有炮，敌人给我们造，我们生长在这里”，又回来了，所以这个分工要合作。这是属于两个手的分工合作的问题。

下面这个视频你就能感到指挥的重要性了。
http://v.youku.com/v_show/id_XMTc3ODIzNjA=.html

⑥ 演唱会大型活动结束后需要注意的工作

要组织一次大型活动，需要从始到终各个环节仔细筹划，做细致周到的准备，才能保证活动的成功率。一般来说，组织大型学生活动应特别注意以下事项：

（1）拟订计划。要明确活动是什么类型，举办活动的目的，然 后做出具体的规划。规划的内容应包括从筹备到活动结束应分为几个阶段，各阶段的时间如何分配，每阶段要完成的主要工作；活动需要的各种准备（如器材、联络、宣传、场地布置、现场指挥、主持、节目安排等)的分工和负责人;活动的经费预算等。一般来讲， 大型活动的计划应至少在活动进人正式准备前一周做好，准备工作应在正式活动前两周开始进行。

（2）充分准备。活动的主要负责人要按照活动规划，督促各组负责人按时按量完成各阶段的准备工作，包括:场地的确定,必要物资的筹集，现场的布置，前期宣传等。在活动前要特别仔细检查现场话筒、灯光等器材运转是否良好，海报、活动会标、照相机 等是否到位，主持人是否落实并已熟悉活动过程，活动可能会出 现的意外情况是否巳考虑并做安排。现场的布置最好是提前半天 完成，重要活动应安排彩排。

（3）通知或邀请。一般来讲，参加对象的通知应提前一周下发，并在活动正式开始前一天再确定一次。对嘉宾的邀请也应在一周前发出，最好是书面邀请与口头邀请相结合，一方面是表示组织者的诚意，另一方面是可以较为详细的向嘉宾介绍一下活动的目的和基本情况以取得嘉宾的支持。在活动前一天，还应再通过电话或当面询问的方式，再次确定其当天是否能出席活动。

（4）按时进行。一般来讲，如果没有特殊事故，活动应每量保证准时开始。如有不得已的原因要推迟或取消活动，应尽早通知，并做好解释工作。否则会影响组织者的形象，甚至是整个组织的形象。为此，活动前一小时所有的工作人员都应到达活动现场，做最后的检査。

（5）善始善终。活动进行中，组织者特别是主持人要处处留心，随机应变，始终掌握活动的主动权，确保活动按计划顺利进行。在活动结束后，要及时整理会场，借用物品及时物归原处。同时，主要的活动负责人还应及时总结，使自己在今后的工作中进一步提高组织能力。

⑦ 我想问在演奏会里面指挥家的作用是什么

简单来说 控制整场的节奏 保持各乐器演奏者的的一致性 否则乱套了复杂详细点的在音乐上有三个步骤地创作过程：第一度创作是作曲家，他们给了乐曲的框架，形状。第二度创作是指挥家，他们给了乐曲的灵魂和思想。第三度创作就是听众，他们听过音乐后的感受。

指挥是必须严格地按照乐谱演奏，多半拍少半拍都不行。不错，作曲家们给后人留下了精确的乐谱，那上面节奏、音高、速度、力度、配器等等记录得非常详细。但是请注意：你的音乐欣赏不是靠阅读乐谱，而是靠听的。这样一来，你就不得不借助演奏、演唱、指挥这个媒介了。尽管作曲家把每一个音符都标得清清楚楚了，但这些演绎者对作品的理解肯定会对作品产生影响的。因为有些东西在乐谱上根本反映不出来，如乐句的呼吸感，细微的速度变化，钢琴的触键，歌唱者对嗓音的控制，小提琴弓子对弦的压力等等。

指挥的职责是什么呢？不是打拍子，指挥的职责是艺术上的组织者，这个关系搞清楚，通过艺术手段，不是通过行政命令，这是指挥的职责，指挥的原则三个字一个叫做“省”，一个叫做“准”，一个叫做“美”，“省”就是非常恰如其份，不做多余的动作，“准”节奏要准，声音要准，乐队演奏的要，如果有乐队的话，乐队的协调的要准，这就不说了，这是准。一个要“美”，“美”就是指挥本身的形体要美。我现在看到好多指挥，五花八门，指挥绝不能这个弓腿，你比如指挥两个腿，你看一边指挥一边弓腿，还有这样，还有一上来两个腿拉的太宽的，有的立正太死，容易摔跤，各种各样的，五花八门，那个手，各种各样的姿势，我说这个都是不是美观的，这个要在这个美字里头你自己去塑造形象。“省、准、美”，这是指挥的原则。

指挥的条件是两个，一个是听觉，一个是乐感，指挥条件就这么两点，乐感，乐感就不用解释了，乐感大家都知道，指挥的这个条件就这么两点，这是第一个问题，就是关于指挥。

第二个问题，就是关于指挥的图示，指挥的图示与拍子的概念一定要搞清楚，这个节奏里面的图示不能乱，你比如说来拍子下外里上，这个大家都会下外里上，下外里上，这是两拍子，三拍子是下里外上，这是三拍子，下往里，然后外、上，四拍子是非整的，下、里、外、上，那么这是规整的节奏。再复杂一点的就是下、里、里、外、外、上，下、里、里、外、外、上，这是八六，八什么，这个以后你们会打了这个基础的拍子，其他的都可以解决了。起拍呢，三个动作，收拍两个动作，起拍三个动作告诉大家，你比如说你看，我现在看到好多业余的，我为什么今天给你们讲，我一看你们都是年轻人，我愿意跟你们讲这个，不是年轻人我就专门讲，就讲课就完了，我今天告诉你们一些基本知识，将来你们走向社会搞活动的时候，你们方便多了。起拍，这个有哪些种呢？你比如说起拍，起拍是这样，这个脚是这样站，左脚靠前，右脚靠后，是这样的，不要这样站，也不要这样站，这样太开了也不好，太并了容易摔，这样，这样，左脚右脚就这样。这个收腹、挺胸、自然、大方、美观、正派，这就是指挥的形象。这个起拍的时候，说预备的时候，双手提胸前，不要这样，双手提胸前，这就够了，双手提胸前，要开始三个动作，预备，说呼吸的时候就给你气口，你要唱歌就要，你这个呼吸打点下去，打点下去，这声音就进来了，“没有共产党”，这就对了，那么这三个动作连续做，这是属于这个起拍动作。这是第二点。

第三点，指挥的基本姿势和两手的分工合作的运用。两个手的分工合作，一般的来讲左手是感情，右手是拍节，节拍，右手是节奏，左手是感情。你比如说你看，像“没有吃，没有穿，自有那敌人送上前”，是渐强，应该怎么做呢？你不能“没有吃，没有穿，自有那敌人送上前，没有枪，没有炮，敌人给我们造”，那要命了，是吧，你看，这个左手，右手这样，“没有吃，没有穿，自有那敌人送上前，没有枪，没有炮，敌人给我们造，我们生长在这里”，这就行了，“没有吃，没有穿”要命了，你们记住了，这个右手是一、二、三、四，“没有吃，没有穿，自有那敌人送上前，没有枪，没有炮，敌人给我们造，我们生长在这里”，又回来了，所以这个分工要合作。这是属于两个手的分工合作的问题。 以上来自网络知道

⑧ 看音乐会时那个指挥家是怎样指挥那些人演奏的呀，他每个手势都有什么用

音乐会上的指挥，是整个乐队的中心。因为乐队中人数众多，各种乐器的演奏分工不同，先后不同，需要指挥进行统一调配。

指挥的手势、眼神、表情，就是命令，小提琴、中提琴、大提琴、鼓、管乐、号等各种乐器才会按照交响乐的原曲作品需要，整齐、协调，富有气势。

指挥的手势、指挥棒划过的弧线，快慢、大小幅度都是有讲究的。

虽然大多数指挥家都有各自独特的指挥手势，但万变不离其宗，他们都遵循了以下的基本原则:

1.每一小节的第一拍(即强拍)向下击拍。

2.每一小节的最后一拍向上击拍。

3.在次强拍上改变击拍方向(向左或向右)。

以下是常见拍子的指挥图式:

如果说，一个吉他手他的乐器是吉他，那么一个指挥家他的乐器就是整个乐团。吉他手的话，自己自然知道节拍，大小声，强弱和要表达的情感。

但整个乐团，要表达出曲子的情感，就要赖于指挥家，所以他需要各种手势来告诉乐团要怎样把他想象的东西表达出来。

(8)音乐会工作人员分工扩展阅读：

音乐指挥的作用

音乐指挥指导整个乐队的音乐演奏，使得多个声部的演奏能够成为一个整体，可谓一个乐队的灵魂人物。对乐队的指挥也是音乐的一种诠释和再创作。

指挥家詹姆士·列文曾说：“指挥棒也是一种乐器。”有人说，听音乐，就可以知道指挥的性情修养。

一，提示演奏员。一部作品常常规模庞大，演奏者往往不能在看谱的同时记住所有排练时要求的所有细节，这时，指挥在台上的手势会起到提示作用。

二、决定一些无法定量的处理。比如，演奏员记得某处指挥要求渐慢或渐快，到底慢多少，快多少，从哪里开始慢，到哪里回到原来的速度等等这些，是无法量化在谱面上的，只能看指挥临场的表达，因为艺术是需要情绪的，不是写下来就行了的。

三，临场发挥。演出，本身会让人处于一种亢奋的状态中，指挥常常在演出中迸发出排练时没有过的激情和想法。

所以，演奏者必须注意指挥在台上的动作，并且要和指挥配合默契，一旦指挥出现了排练中没有的处理，演奏者反应要快，要立即表现出来。这种临场发挥常常是相当精彩且不可复得的。

四，表现性，增强作品感染力。这一点并不是所有指挥都有，指挥各有各的风格，有的指挥看上去沉默，热情都在心里和手上，有的指挥则表演性很强，在音乐传达感情的同时，指挥自己也在用形体动作给观众传达着自己的情绪。

也就是说，有的指挥确实有指挥给观众看的成分，比如最典型的日本指挥家小泽征尔。

参考资料：网络-音乐指挥

⑨ 东方神起的成员分工

我说说我知道的，早期5个人参加的一个谈话节目里自己介绍过的。不知道能不能帮到你。
东方神起这个组合出道时的定位是和声舞蹈组合，最大的特点就是每个成员都是主唱，都具备主唱的实力。
是从练习时期的各个组合中挑出来的队长和主唱而组成的一个最强组合。
具体来说，在和音的时候：
允浩负责低音。擅长RAP，他RAP的速度和准确性及感觉的把握都超强。特点嘛我觉得是沉稳积极，嗓音低沉而富有魅力。
有天负责次低音。是很容易让人引起情感共鸣的，性感兼具治愈系特质的歌声。
在中负责次中音。不少歌曲都是他主音的，他的声音很具有包容力，音域宽广音色多变。就如同俊秀说的“在中哥的声音把我们5个各具特色的歌声包裹住，让5人不同的色彩统一起来。”（大概是这个意思）另外，在中的彩虹音是最经典最具特色的。
俊秀负责中音。俊秀因为特别长的变声期而造就了他独特带有点沙哑的嗓音，如果说在中的声音是听起来让人很舒服的感觉的话，那么俊秀的声音就具有让人一下子紧张起来的魔力。
昌珉负责高音。昌珉的高音真的是太让人膜拜了，去过现场听他们演唱会的人会切身感受到这一点，这也是他歌唱的最大特点。个人觉得在亚洲三巡上的那首solo曲把他的歌唱实力体现得淋漓尽致。
最后一句，最重要的是。东方神起歌声的最大魅力点就是合音，5种相互弥补恰到好处的声音融合到一起，缺一不可，同等重要。创造出来的歌声堪称天籁。

以上意见，仅供参考，嘿嘿~~

⑩ 主办一场晚会需要哪些人员班子分配工作

大致分为两个组:

1.即制片组和导演组。

制片组主要就是负责全体演职人员的衣食住行和整台晚会的财政开销，掌握财政大权。

2.导演组是执行晚会的重要部分。

其中分为总导演，现场导演，导演助理，剧务，化妆，舞监，舞美，摄像，灯光，音响，服装，造型，特效，音乐编辑，视频设计，责任编辑，宣传统筹等等。这些部门各司其职，团结一心，最终才能呈现一台精彩纷呈的晚会。