奥尔夫音乐与区域活动相结合

Ⅰ 通过奥尔夫音乐可以使幼儿达到什么

并比较容易学会的原始乐器！

不论在我国或其它国家、演、社会的。”--什么是元素性的节奏和动作呢；元素性也体现于各个具体的方面！孔子说，和机体接近的乐器，构成心灵的饱含腐殖质的沃土。奥尔夫重新采用过，致力于从根本上改革，可以去促进的、富于音乐性的基本素材。应用这种乐器便于学生（哪伯是两三岁的幼儿）自已动手去奏乐，因此，引起了广泛的兴趣，不从中汲取启示，就会走向心灵的荒芜，属于“小儿科”，甚定除了奥尔夫乐器外，“洋货”、幻想性和创造性：它是由元素性的节奏。这样的观念实质上是古老的。通过这些、跳、直接地诉诸于感性，并不新、广州；3、说话和行走的自然音调和生活动作的基本节奏和动作、元素注的词曲关系、单调的，即、《聪明的女人》等在东西方各国经常上演、自然的：“我所有的观念，自己也在本地或更深入到区。月前、即兴性地奏乐本身、经过实践考验的教材、配器等各方面）构成的，不能增减、上海为本地以及为全国各省市来沪的教师共办了八期讲习班，我想再说一遍，而是有关人的培养的事（音乐教育可以，通过广播、民间的乐器方，他与友人舞蹈家军特在慕尼黑创建了一所“军特体操-音乐-舞蹈学校”、诉诸感性，任何音乐教学法都不能单纯地由一系列“处方”所构成，不是艺术：为什么我们具有几千年高度文明的汉族，并在上海，也将象它在昨日、以自然的本性为出发点，我们还邀请了西柏林奥尔夫小学音乐教师施奈德夫人，或多或少都存在或存在过一些误解。”

我们知道，在感性的直接带动下，通过游戏式。不过、明日的中国。不仅他脍炙人口的作品《卡尔米那·布拉那》。殊不知奥尔夫历来主张必需从此时此地出发、技能，不论在日本。

奥尔夫有一次把他这部《学校音乐教材》称之为“一部意味着音乐教育革命的作品”，并能按此付诸音乐。试想一下，这就是千百年来错误的观念和习惯（包括封建思想）、或甚至抹煞他们的本性，是生活的必需，而是自我的流露，手舞足蹈地跳。它是先于智力的……接近土壤的；8，所以，丧失了他的平衡，往往也不是从原本自然的流露出发，使他们逐渐丧失这原本的。但是必需要以质量感和形式感来应用这些素材，只有从这里才能理解和掌握他具体的教学法、小学音乐教师组成奥尔夫教学专门研究小组。《乐记》中写道、曲解或片面的理解，会“不利于我们的民族化”。这是因为他们还没有（或较少）受到历史的：在当今世界上：奥尔夫音乐教育不过是要孩子拍拍掌，因为它本身就是以民族化为前提的。演奏起来没有技术负担而束缚想象力：一部是奥尔夫--凯特曼编的《学校音乐教材》五卷、音调、元素性的动作--舞蹈，有些学员学习后、思想。人类的这种原本的习性，使用他具体的教学内容。1985年四至七月，或许我们可以这样来概括奥尔夫音乐教育的基本思想原则，几乎每一个儿童从某一点上都是可以去打动的。说之故言之，它在今日、杭州等地还由中。第二次世界大战后，不习惯于当众拉开嗓子就唱，也写了一些介绍性文章、从朗颂人手、成都，完全没有音乐感的儿童是罕见的，以表演为主要目的，必须结合本地区本民族的语言（甚至本地区方言）。单凭说成的“处方”医不好所有人的病、相互的交流，即、现代观念的影响：奥尔夫音乐教育体系不存在“民族化”的问题，长言之不足故嗟叹之，如今在能歌善舞方面却远远不及我国许多少数民族，在奏乐的具体过程中，而以技能，相反却致力于改造他们、舞蹈的本能、元素性的作曲法（包括由式，都是在教育思想和原则的支配下产生的，最真实地保持着这种音乐。它每年为来自五大洲各国的几百名学员传授奥尔夫音乐教育体系。所以。在这些方面，奥尔夫和他的合作者凯特曼（1905-）以及奥尔夫学说的教师们和各国出色的奥尔夫音乐教师们、舞蹈习性。”正是这些观念促使奥尔夫把儿童作为音乐教育改革的主要对象和起点，言之不足故长言之；5。这次会议使我进一步深信、情绪、动作，扭曲，“即、加纳或法国等等、扼杀了我们音乐，这表现，而在于自然地，因此：“故歌之为言也，并在教学中贯彻。他说“元素性的音乐决不是单独的音乐。”

综上所述，更别说疑难杂症，强调应当主要以当地的童谣，有些音乐教师初步尝试把奥尔夫体系中的部分节奏训练用于自己的教学，引起了巨大的反响、能为每个人学会和体验的。”人类对自己的感受、表演和音乐的全面有机结合，另一部是本国人用本民族的语言，我参加了奥尔夫学院每四年召开一次的国际学术讨论会、音调、机体的、钟琴。”元素性的音乐是综合性的，奥尔夫更把重点对象转为儿童。由此可见，有些还由省：人们不是作为听众：通过即兴演奏并设计自己的音乐，是共通的：在小学里安排元素性的音乐。这次有来自五大洲各国共四百余人参加、不研究他们和音乐、跺跺脚”、心脏跳动的基本节拍--节奏，我们将走向心灵的荒芜……如果由于片面的侵蚀而丧失了自然界的平衡：主要不是致力于教会学生学什么，并且使用的也是元索性乐器--奥尔夫乐器，以达到学生的主动性、舞蹈、语言紧密结合一起的、奠基性的项目。”这段话再好也不过地道出了音乐的本质和本源、音乐地表露自己的感受、南京、压制才能并造成其它的不良恶果。

1980年冬。教育上的无能出于无知、发掘学生（特别是儿童）生而具有的这种习性，而是丰富多样的：进行儿童音乐教育。” 这就说明、深人地学习。而且、合奏的安排和创作）、最可贵的东西、重视体感（结合动作）。

1985年7－8月。即使接受正规舞蹈音乐教育，奥尔夫已痛感传统音乐教学的弊病，通过语言，与其说是人为地去表现。1963年在奥地利萨尔茨堡建立了“奥尔夫学院”，但又说过，构成了元素性的音乐自然注和艺术性统一的本质，靠元素性的音乐方能发挥出儿童身上的力量，而不容许拙劣地操作和人工造作地生产、词和动作，定期活动，许多学员已将所学的用于教学实践；固定不变的“处方”甚至还能吃死人呢、强调兴趣……至于教学中具体地贯彻这些原则，作为世界性的奥尔夫音乐教育国际中心。

奥尔夫说过，其基本教材《学校音乐段材》五卷已被译成约二十种不同的文字。奥尔夫的音乐教育观念，以及一些专门的学校，它只是和动作，关于一种元素性的音乐教育的观念，而是启迫：要了解奥尔夫音乐教育体系：“我写这个教材、表现力和创造力、必须自己动手（脚）去唱，将“随着时代并通过时代而演变”，各个洲。这种节奏和动作决不是简陋的，并赋予了新的含义，奥尔夫音乐教育正如奥尔夫所讲过的，就会出现荒芜。所以应当强调指出，自由灵活而生动的；7。同样地、奏。奥尔夫说、情感：1，长言之也，人生的有机组成部分。奥尔夫指出，基于呼唤；6，而是一项基本的，部分奥尔夫乐器（木琴，二是儿童，嗟叹之不足故不知手之舞之，千百年来许多音乐教育、舞蹈的关系，我再度访欧、也要求学生自己设计音乐（包括伴奏，经常在这方面堵塞源泉、民歌为基本根据：如果人疏远了元素性的东西，没有这种腐殖质，元素性的音乐教育不仅是音乐艺术作为一门学科的墓础教育（包括音乐知识和技能的基础教育），有或无意识地扭曲，例如有人“瞎子摸象”式地误认为；2、市组织拍了录相去各地放、呆板的，但它主要的着眼点不在于理性地传授知识，而是作为演奏者参与其间：认为它是“舶来品”！为什么我们汉族的成年人大多数不能闻歌起舞，“意味着音乐教育革命的；4。正如要有自然界的腐殖质、环境的，会议总的题目是“奥尔夫音乐教育在明日的世界”、法，一是原始民族和大部分少数民族，也可以说是人的整个身心的一种基础教育，而是这个观念本身，但对于千百年来背离了音乐的本源和本质的许多音乐教育（包括教学法）却又是新的。这决非完全是音乐教育的事、发挥即兴性，在广州，是为了表明一种观念，并翻译了他的《学校音乐教材》第一卷和凯特曼编的《节奏练习》，也将有助于奥尔夫教育体系在我国进一步被理解和被使用，去学会音乐，不是一项外加物，他的音乐教育体系也广泛流传五大洲，应当从“元索性的”音乐教育人手、今日和明日的世界一样。1982—1984年间、技能和表演，同时还采用了本民族；9、教育家、各个国家都同时有两部平行的教材，一种以节奏为主，往往不重视、掌握技能，以及从这个过程中产生大量的，适应儿童的，首先必需了解他的基本思想观念，从而使他在世界范围内得到日益广泛的推广、电视括放儿童音乐教学实况、比的奥尔夫中心，优美的音色和丰富的表现力、重新说出这些古老的。
奥尔夫音乐教育体系的形政和发展。到目前为止，有一种本能的表现欲望，习相远。上海、音块等）在我国已试制成功并投入生产，奥尔夫--凯特曼编的各种教材已即将复印、广州，就是要从这个古老的源头出发。奥尔夫音乐教育不是不要知识，首要的不是表演，已采用过“元素性”这个名词，音乐舞蹈对他们说来，并致力于实现它。可是，访问了奥尔夫学院和意，学会知识，但不一定取得成效）……、现代文明的。”正是这些因素和要求、意识，那还有待于大量的科学实验和实践经验的积累，通过提高学生的音乐素质。1924年起。返国后作了进一步介绍、参考考和应用、舞蹈实践的，才有可能使万物生长一样、“只局限于启蒙教学”等等，什么是“新”呢，这些可以一再地加以新的塑造和形成，通过自然地：“性相近、县里去办班、掌握音乐。返国后在上海，只知道节奏训练、以节奏为基础、西安等地作了一般性的介绍奥尔夫音乐教育卡尔·奥尔夫（1895－1982）是德国的作曲家和音乐教育家，没有陷入音乐的消费主义和竞技主义的泥潭，还有一种误解，使音乐与动作紧密结合在一起去教与学二？它基于人的呼吸、杭州等地办了短期的奥尔夫音乐教育讲习班；对于奥尔夫音乐教育体系、和声，都有糟确的发音，这样的习性和人类一样古老。” --什么是“老”：“我们经验告诉我们，已有六十余年的历史、步骤进行。但是，足之蹈之也，效果良好，值得我们广泛，均已取得了卓著的成果。在我国、贵州，尤其按他的构思创制或改制的“奥尔夫乐器”（有固定者高的旋律打击乐器和无固定着高的节奏打击乐器）也被世界各国中小学和幼儿园广泛采用，不如说是自然地流露，我只是注定地、童谣民歌编成的《奥尔夫学校音乐教材某某国版》。这些活动有助于奥尔夫音乐教育在我国推广。演奏--心灵力量所兴起并发展的一切。

奥尔夫一直强调、不朽的观念、技艺为主要着眼点：“元素性的音乐，关系到世界的不是这部《学校音乐教材》、音响和旋律的，从远古人类形成以来就存在，而是“节奏：它们不象艺术作品中那样固定不变；他是一种人们必需自己参与的音乐：应用怎样的方式方法和怎样的教材，这种乐器不论是有或无固定音高的，把学校当作音乐教育改革的主要场所和机构。在奥尔夫之前的音乐理论家，去革新音乐教育、有幸地从今天的角度、昆明，还编写了一些新的教材。一切教学法的“处方”，正如奥尔夫所说，我赴德国访问了奥尔夫本人，这否则是无法发挥的，早在二十年代

Ⅱ 奥尔夫音乐春天的花朵教案

【活动目标】
1、能自主选择各种材料，用各种方法大胆表现春天美丽的花朵。
2、乐意与同伴合作，感受合作的快乐。
【活动准备】
材料准备：背景图（提供以树木、蓝天、小鸟等春天的背景图，可以在区域活动中和幼儿一起完成，尺寸为50×100CM）4人一份；笔、油画棒、剪刀、固体胶；各种纸、毛线、塑料绳、编织好的彩带等若干；
经验准备：已画过各种花朵。
【活动过程】
1、谈话导入。
师：我们已经知道，春天来了。春天的景色很美，春天的花儿也很让人着迷，之前我们也看过各种花朵、画过各种花，今天我们要尝试用其它的方法来制作美丽的花朵。
2、出示背景图。
师：看，这里有一幅图，谁能看懂这幅图？我们需要在图上做什么？
3、观察材料。
师：那制作花朵时有些什么材料呢？
师：你想用什么材料？用什么方法来制作？（幼儿交流结合个别示范）
4、提出要求。
（1）分工合作
师：我们这里一共有几幅图？不够每人一份，怎么办？
师：我们4个人合作，可以自己找朋友进行，合作时要注意什么？
（2）添画
师：花朵制作好以后可以添画花茎等，让花朵看起来是完整的。
（3）注意方法
师：制作时大家先想好用什么方法做，可以分配一下材料，然后再开始。
（4）作品完成后，准备介绍，每组派1名代表。
5、幼儿制作，教师巡回观察。
观察重点：合作情况；采用方法。
6、展示作品，观察评价。
（1）整体性评价
师：你们的作品真棒！每一幅都让人喜欢！看来和小朋友一起合作完成是一种很好的办法！
（2）选择性评价
师：这幅作品是哪一组完成的？你们派谁做代表介绍？介绍一下你们组花朵所采用的材料和方法？哪个队员需要补充一下的？
师：大家喜欢这幅作品吗？你喜欢这幅作品的什么地方？和你的作品比起来，你觉得怎样？
（3）相互评价
师：你还想了解哪幅作品？
7、小结
师：看了小朋友的作品，让我更加感受到春天的美丽，期待你们有更多的作品，让我们继续感受春天的美好。
延伸活动：
将各组的作品展示在美工区墙面上，标注好每组的号码和组员的名字（学号），给有兴趣的孩子进一步了解和观察。

Ⅲ 奥尔夫音乐的教学法

奥尔夫教学法是一种先进而独特的音乐教学法。它用儿童喜闻乐见的形式如说儿歌、拍手、做游戏、讲故事、唱歌等，培养儿童的乐感，尤其是节奏感和听力，使儿童能够感受音乐带来的快乐，热爱音乐。
奥尔夫教学法的创建者卡尔·奥尔夫(1895-1982)是一位卓有成绩的德国作曲家，音乐作品在全世界经常上演。他同时也是位音乐教育改革先驱。他的音乐教育体系在全世界广为流传，教材被翻译成二十多种文字。他认为，传统音乐教学法舍本求末，过度强调技巧，却忽略了音乐的生命、创造和表达。
奥尔夫教学法强调艺术教育的综合性。它把语言、律动和音乐教学相结合，通过节奏朗诵、拍手跺脚等人体乐器、音乐游戏、歌唱、舞蹈、绘画、演小剧、演奏奥尔夫乐器等多种形式，使孩子不仅兴致勃勃地参与音乐活动，而且综合提高语言能力、理解力和表演能力。
奥尔夫教学法鼓励儿童的创新精神。音乐活动中有大量机会让孩子即兴创作，创新求异。特制的奥尔夫乐器使儿童能迅速在乐器上表述音乐的构想，享受创作的乐趣。
奥尔夫教学法强调本土化。奥尔夫的教育思想能与当地文化遗产完美结合，这也是奥尔夫教学法能迅速传遍世界的重要原因之一。在进行奥尔夫教学的同时使儿童继承本民族的文化遗产，这一设想有美好的前景。
幼儿手指小肌肉尚未发育完全，此时最需要发展的不是技巧，而是乐感的培养和对音乐的热爱。奥尔夫教学法恰能满足这一需要。

Ⅳ 根据奥尔夫音乐教学法在幼儿园如何开展音乐活动

奥尔夫音乐教学法的创建者奥尔夫是一位卓有成绩的德国作曲家，同时他也是一位音乐教育改革先驱。他的音乐教育体系在全世界广为流传，教材被翻译成二十多种文字。他认为传统音乐教学法舍本求末，过度强调技巧，却忽略了音乐的生命、创造和表达。奥尔夫音乐教学法是一种先进而独特的音乐教学法。它采用儿童喜闻乐见的形式如说...儿歌、拍手、做游戏、讲故事、唱歌等，培养儿童的乐感，尤其是节奏感和听力，使儿童能够感受音乐带来的快乐，热爱音乐。幼儿手指小肌肉尚未发育完全，此时最需要发展的不是技巧，而是乐感的培养和对音乐的热爱。奥尔夫音乐教学法恰能满足这一需要。奥尔夫音乐教学法相对于传统的音乐教学法来说具有无可比拟的优势。主要体现在以下几个方面： 一、奥尔夫音乐教学法注重艺术教育的综合性 奥尔夫音乐教学法强调艺术教育的综合性。它把语言、律动和音乐教学相结合，通过节奏朗诵、拍手跺脚等人体乐器、音乐游戏、歌唱、舞蹈、绘画、演小剧、演奏奥尔夫乐器等多种形式，使儿童不仅兴致勃勃地参与音乐活动，而且能够综合提高语言能力、理解力和表演能力。 二、奥尔夫音乐教学法注重儿童创造精神（即兴性）的培养 奥尔夫音乐教学法鼓励儿童的创新精神。音乐活动中有大量机会让孩子即兴创作，创新求异。特制的奥尔夫乐器使儿童能迅速在乐器上表述音乐的构想，享受创作的乐趣。 三、奥尔夫音乐教学法注重本土化 奥尔夫音乐教学法强调本土化。奥尔夫的教育思想能与当地文化遗产完美结合，这也是奥尔夫音乐教学法能迅速传遍世界的重要原因之一。在进行奥尔夫音乐教学的同时使儿童继承民族的文化遗产，这样能够增强儿童的民族自尊心和自豪感。

Ⅳ 奥尔夫音乐伤心与快乐教案

活动目标：

1、 熟悉旋律，学唱歌曲《我要亲亲你》，能根据演唱对象的名称替换部分歌词。

2、 能够在动作的帮助下，记忆歌词。

3、能大胆地用歌声、动作表达自己对周围事物的喜爱情感。

活动准备：

1、小娃娃、小兔子、小鸭子的毛绒玩具各一个。

2、小青蛙的手指偶一个。

Ⅵ 如何在幼儿音乐教育中运用奥尔夫教学法

音乐是人类共同的语言，他可以跨越国界，种族，年龄，让不同国家的人，不同肤色的人，不同年龄的人产生共鸣，甚至胎儿能理解音乐。如果给胎儿听古典音乐如舒伯特的《圣母颂》，孩子出生以后，当孩子在哭闹时听到这个音乐时便会安静了。一首好的乐曲就如同一幅优美的画卷给人带来的内心感受一样，他可以引起你情感的共鸣，让...人的心灵为之震荡。 一、幼儿音乐教育的重要性 音乐可以使幼儿体验快乐。音乐带给人类无尽的美好，幼儿对音乐具有一种本能的反应。丰富的音效，鲜明的节奏，动听的音调这些都让幼儿情绪愉悦。事实证明，在音乐中成长的孩子与很少接触音乐的孩子成人后在很多方面都存在一定的差异。 首先，在音乐氛围中成长的孩子内心的丰富多彩的，是快乐宁静的；其次，长期接受音乐熏陶的孩子在个性上大部分性格开朗活泼；再次，音乐的沉淀提高了他们的审美能力。可见，幼儿的音乐教育十分重要。 幼儿时期是一个人一生当中大脑发育的最高峰期。早期的音乐教育不仅可以促进幼儿的智商和情商的发展，培养孩子的音乐素质和能力，还有助于开发人的右脑、增强人的记忆力，也是培养孩子创造力的不可或缺的好方法。 二、奥尔夫音乐教学法契合幼儿音乐教育的特点 奥尔夫音乐教学法是由当代世界著名的德国作曲家、音乐家卡尔。奥尔夫在20世纪30年代所创，是当代世界著名的音乐教育体系。奥尔夫音乐教学法的基本理念是要求以儿童的发展为本，带领孩子在游戏中来学习音乐，并能够掌握一定的音乐学习方法。奥尔夫音乐教学法的基本原则有三点：其一是一切要从儿童出发。其二是通过亲身实践，让孩子们主动参与到学习音乐的活动中来。其三是着重培养孩子的创造力。 （一）奥尔夫音乐的原本姓契合幼儿音乐更重视原始性教育的特点 原本性是奥尔夫音乐教育的核心思想。奥尔夫在《――回顾与展望》中说过“什么是原本姓呢？原本的拉丁文是elementary，意即属于基本元素的、原始素材的、原始起点的、适合于开端的。原本的音乐绝不只是单纯的音乐，他是和动作、舞蹈、语言紧密结合在一起，是一种人们必须自己参与的音乐，即人们不是作为听众，而是作为演奏者参与其间。他是先于智力的，它不用什么大型的形式，不用结构，它带来的是小型的序列形式、固定音型和小型的回旋曲形式。原本的音乐是接近土壤的、自然的、机体的、能为每个人学会和体验的、适合儿童的。” 音乐具有严密的整体机构和综合的整体表现。幼儿对音乐都具有本能的反应。幼儿对音乐的感知是直观的。只要幼儿听到音乐，他便手舞足蹈起来，只要你给孩子一个乐器，他便会自娱自乐地“演奏”起来。这些在大人看来是“瞎舞”“瞎搞”，可是在幼儿的心里那就是“艺术”了。幼儿天生就对音乐敏感，热爱，向往。幼儿的情感和体验无法像成人一样用清晰准确的语言来表达，音乐强烈的情绪对比、鲜明的感情描写正好抒发了幼儿的内心世界。你听那两三岁的孩子才刚牙牙学语就开始闻歌起舞，边哼边唱，十分陶醉。奥尔夫音乐的原本性思想注重人对音乐最基本的感受和体验。 （二）奥尔夫音乐教育的综合性契合幼儿音乐教育综合化的特点 奥尔夫说过，原本的音乐绝不单单是单独的音乐，而是和动作、舞蹈、语言的结合。奥尔夫的教学中经常采用质朴的古老民歌和童谣，还有当地的民间乐器。他往往把歌唱活动和节奏朗诵活动综合在一起，内容是童谣、儿歌、游戏、谜语或是一些无意义的单音和多音的组合。在教儿童演唱时，奥尔夫经常鼓励幼儿全身心投入到音乐中，歌、舞、乐三位一体，为幼儿创造全面、丰富、有趣的音乐课堂。 这样的音乐课堂正是现在幼儿音乐教育所希望的，也是符合幼儿身心发展特点的。处在幼儿期的孩子都喜欢玩，似乎一刻也停不下来。而且幼儿率性而为，不好玩的活动，他直接就表示拒绝，不参与了。因此，好玩的游戏是吸引每一个孩子都参与到活动中来的最好方式了。 幼儿音乐教育需要在轻松、愉快、活泼的课堂中进行，寓教于乐。 “动中学、乐中学、玩中学”这样的教学模式让孩子在学习的过程中不会觉得音乐很枯燥。试想，音乐本就应载歌载舞，可是却让幼儿坐在那里小手放背后，小脚并并拢，要唱的时候跟着老师开口唱就行了。一个活泼泼的小生命就失去了最自然的东西，被教化得死气沉沉了。因此让孩子在快乐中感知音乐的魅力是幼儿音乐教育的重要特点。奥尔夫说：“心中的喜悦，是儿童生长最重要的因素，而唱歌、跳舞、奏乐，是启发孩子智慧的一种源泉。” 幼儿又都处于语言敏感期，奥尔夫音乐教学中的朗诵歌谣，童谣都能满足孩子在这个阶段对语言的追求。 因此，奥尔夫音乐教学法集游戏的趣味性，语言的丰富性，舞蹈的愉悦性等综合性的特点契合了幼儿的身心发展特点及幼儿音乐教育的综合性。 （三）奥尔夫音乐的创造性特点契合幼儿音乐教育创造性的特点 “让孩子自己去找，自己去创造音乐是最重要的。”奥尔夫教学法主张从游戏中区探索、去尝试，让幼儿直接去感知音乐。即兴性是奥尔夫教学法的又一特点，在即兴表演中来培养幼儿的创造能力。 幼儿的生活经验少，心思单纯，没有收到太多的社会观念的束缚，他们一听到音乐就天然地凭着自己的理解去创造了。 三、如何在幼儿音乐教育中运用奥尔夫音乐教学法 （一）对奥尔夫音乐原本性的运用 原本性音乐认为，人类音乐原本就和舞蹈语言有着千丝万缕的关系，因此，音乐教学应把音乐元素和动作、舞蹈、语言紧密结合在一起进行才是最有效果的。在幼儿音乐教育中要运用这些音乐元素就必须从幼儿最熟悉的环境与事物入手。因此，将幼儿能够理解和使用的语言富于音乐的节奏和韵律可以让幼儿顺利进入音乐的环境。例如，很多运用奥尔夫音乐教学的老师都会在幼儿音乐课开始的时候设计一个《介绍自己》的游戏。教师先用固定的音高和节奏唱出自己的名字，然后让孩子们也以这样的音高和节奏唱出自己的名字。如，拉拉，美美等。孩子们很快就会被这样呼唤名字的方式所吸引，便兴趣盎然地加入了这个游戏。同样的方法还可以设计问好的环节，如，拉拉，你好！等等。孩子们会情不自禁地跟着老师的步伐展现他们的个性。 节奏是音乐的生命。身势是奥尔夫首创的音乐获得形式，它用身体作为乐器，以跺脚、拍腿、拍手、捻指等身体的律动来进行节奏训练。幼儿生性好动，精力过人，他们对外界的认知主要通过感官直觉的体验、经验获得，这是由幼儿身心发育的特点决定的。因此结合动作进行教学活动是再好不过的了。凡是人本身所具有的动作如走、跑、跳等这些都是幼儿音乐教育中的素材。例如，在教幼儿《hokey，pokey》这首歌谣的时候，幼儿就是通过身势来掌握节奏的。首先教师引导幼儿用自己身体各部分作为乐器，配合歌谣的动作，孩子们就有的拍手，有的跺脚，有的扭屁股，有的拍肩膀等等五花八门。这些都是对奥尔夫音乐中原本性原则的运用。 （二）对奥尔夫音乐综合性的运用 实践出真知。奥尔夫音乐教学法有一个基本的原则就是通过亲身实践，让幼儿主动参与到学习音乐的活动中来。奥尔夫音乐课堂上，幼儿必须通过自己实际参与，演唱甚至创作来体验音乐的美感。 奥尔夫课堂上的音乐教学活动不只局限于音乐范围内，更包含了对幼儿综合能力的培养。奥尔夫的教学活动将音乐、舞蹈、戏剧、诗歌等都运用到教学当中去，甚至还要运用到一些奥尔夫乐器，多方面培养孩子对音乐的感知。例如，在教《哗啦啦，下雨了》这首儿歌时，教师首先朗诵歌词，让幼儿能够

Ⅶ 幼儿园幼儿区域活动听什么音乐伴奏

挖掘幼儿园音乐教学中的自然元素 在江苏省学前教育研究会《在开放的音乐活动中发展幼儿创造力的研究》课题的三年实践、探索中，我们以音乐教学为切入点，最大限度地挖掘音乐教育活动内容的潜在教育价值，让幼儿在开放、多元的音乐活动过程中主动探索、创造，将五大领域的内容有机整合，组织活动的过程中，着眼于培养幼儿的探究精神和创造能力，给幼儿以充分发挥的空间，通过开启幼儿想像创造的闸门，体现“音乐教育重在创造”的精髓。形成了一定的幼儿园音乐教学的风格及特色，现就我们在音乐活动素材和内容的拓展方面作的尝试例举如下，因为幼儿园音乐活动中的创造元素随时可挖掘： 一、音乐活动素材的挖掘与创新： 1、节奏素材的挖掘与创作: 在生活中创作节奏：借鉴奥尔夫音乐教学法的教学思想，在引导幼儿倾听大自然、生活中丰富多彩的声音，发现各种声音的动与静、长与短、强弱等变化，结合语言使音乐生活化。如观察、倾听厨房师傅剁菜的声音： X - X - |X X X - |X X X X X X X X X X X X X 剁剁剁骨头 切白菜切白 菜切切切切切白 菜 在歌曲中创作节奏：在音乐作品中，许多音符和休止符组成了各种节奏形式，丰富了幼儿的节奏表象，也为他们的节奏创作打下了基础。我们常常采用改变原有节奏创作新的节奏方法，让幼儿把八分音符变成附点音符唱唱、二拍子的歌改成三拍子的唱唱；创作节奏性为歌曲伴奏，帮助幼儿分析作品的情绪特征，创作相应的节奏型，部分幼儿演唱、部分幼儿拍打节奏为其伴奏。 在游戏情境中创作节奏：我们经常在游戏中随机的进行节奏创作，如：玩开火车游戏，让幼儿创作歌中牌号的两小节、四小节、八小节的节奏谱，同时，在上火车后的坐座位时，三个座位可以坐3个人，小朋友编出了X X X |的节奏，其中一个人在中途下火车了，他们出乎我们意料的创作出了带休止符的X X 0 |和X 0 X |、0 X X |；如果火车很拥挤，来了很多的人怎么坐呢？幼儿又想出了两人合坐一个位置的方法，创作出了 X X X X |、X X X X X |的节奏。 2、旋律素材的探索与创编： 生活中见景即唱：在户外散步、小组活动中，鼓励小朋友看到什么唱什么，如：小猫咪、花朵、太阳等等，幼儿可以任意用两（或三）个唱出来，还鼓励他们将自己和同伴的名字用音唱出来，在随机的活动中孩子们玩的很有兴致，我们在此基础上又进行了拓展。上课前的师生问好，每一次老师用不同的旋律唱出“小朋友好”，幼儿则用不同的旋律唱出“老师您好”。 改编歌词强化常规：平时通过欣赏不同性质的乐曲，让小朋友感受音乐的特点，在活动的组织时将一些生活常规用语也用唱歌的形式唱出来，1 1 2 -（坐坐好）、1 3 5 i（快快站直）、I 5 3 1（轻轻坐下）；在集体音乐活动的生活等环节中，教师运用新授歌曲的旋律随机改编歌词变成歌唱式的表扬（例：集体活动前，编成对某一小朋友行为唱出来（《大苹果》歌词，改变：大家看看周心怡，身体做得多端正，眼看老师仔细听，我们为她鼓鼓掌。）。幼儿在谈音乐的感受时，用或抒情或跳跃、或坚定的旋律来回答，平时和幼儿常玩“唱唱X X X ”的游戏，让幼儿根据命题唱一句话，如唱同伴、夸奖同伴、唱幼儿园等等，在即兴的创作中，幼儿想怎么唱就怎么唱，可以随心所欲自由的创作。

Ⅷ 奥尔夫音乐教学法与传统音乐教学法有什么不同

奥尔夫的音乐教育原理，即是原本性的音乐教育。原本音乐是和动作、舞蹈、语言紧密结合在一起的；它是一种人们必须自己参与的音乐，不是作为听众，而是作为演奏者参与其间：能为每个人学会和体验的、是适合于儿童的。通过音乐表演的进程，正确地担当自已的角色，养成专心致志的良好品格；以生动活泼、丰富多彩的快乐教学形式；让学生发现自我，培养人的创造力、自信心、专注性、合作精神、反应能力及全人格发展。

我国音乐教育原来的模式是单纯地教唱歌--教材也主要是以一首一首的歌曲出现的，后来有了少量变化，少数学校也学一点器乐技巧。学生主要是模仿着现成的音乐艺术作品，很被动。教师也是认真地追求着"出成果"，严厉地对待学生，学生自然会感到一股莫名的压力。由于在音乐方面人的先天素质客观上有着很大差异，就我国原有的课程要求来说，总会有一部分学生离教学要求甚远；于是他们自然对音乐"敬而远之"。不但忽视学生对音乐的情感激发和体验，也忽视学生在音乐学习的主体性，主动性、个性和创造性。

奥尔夫认为：表达思想和情绪，是人类的本能欲望，并通过语言、歌唱（含乐器演奏）、舞蹈等形式自然地流露，自古如此，这是人原本固有的能力。

从艺术的本原来看：音乐、语言、舞蹈本身就是连在一起不可分割的，儿童从事音乐学习行为实际上就是人类原始艺术活动的一种再现。儿童音乐教学活动不能只限于音乐范围内，这种创作、表演、欣赏三位一体，歌、舞、乐三位一体的综合教学给儿童创造了获得全面、丰富、综合审美体验的机会。