音乐剧婚姻

『壹』 请问有什么经典的音乐剧推荐！

A字部《不可无礼》 (Ain’t Misbehavi’）《经典巨著》 (A Class Act)《小夜曲》 (A Little Night Music)《快板》 (Allegro)《安妮》 (Annie)《安妮，拿起你的枪》 (Annie Get Your Gun) 《万事成空》 (Anything Goes) 《掌声响起》 (Applause) 《前世今生的阿伊达》 (Aida）《歌舞线上》 (A Chorus Line)《困苦中的年轻女人》 (A Damsel In Distress)《什么是艺术？》 (Art)《一个欢快的姑娘》 (A Gaiety Girl)《刺杀》 (Assassins)《X大街》 (Avenue X)《爱的观点》 (Aapects of Love)B字部《美女与野兽》 (Beauty And The Beast)《美丽游戏》 (Beauty Game)《铃声在响》 (Bells Are Ringing) 《大河》 (Big River)《劲爆的彩绘管子》 (Blue Man Group:Iubes)《兄弟情仇》 (Blood Brother)《舞厅》 (Ballroom)《做个好人》 (Be good)《亿万富翁》 (Billion Dollae Baby)《舞动人生/跳出我天地》（Billy Elliot）《乡村歌手巴底》 (Buddy)《再见了小鸟》 (Bye Bye Birdie)《南海天堂》 (Brigadoon)C字部《酒店》 (Cabaret)《卡米洛特》 (Camelot) 《坎坎舞》 (Can-Can) 《坎戴德》 (Candide)《卡门琼斯》 (Carmen Jones) 《嘉年华会》 (Carnival)《旋转木马》 (Carousel) 《猫》 (Cats)《棋王》 (Chess) 《芝加哥》 (Chicago)《飞天万能车》 (Chitty Chitty Bang Bang) 《伙伴们》 (Company)《天空中小屋》 (Cabin in the Sky)《称我夫人》 (Call me Madam)《菖与英》 (Chang and Eng)《查里姑娘》 (Charlie Girl)《天使之城》 (City Of Angels)《从未这样亲近》 (Closer Than Ever)《爱的接触》 (Contact)《为你疯狂》 (Crazy For You)D字部《最可爱的敌人》 (Dearest Enemy)《沙漠之歌》 (Desert Song)《巴黎、纽约、伦敦的爱情与面包》 (Design For Living)《大家一起来飞》 (De La Guarda)《戴娜·沃斯》 (Dimah Was)《荒诞淫乱的舞会》 (Donkey Show)《我是否听见一支华尔兹》 (Do I hear a Waltz?)《梦幻女郎》 (Dreamgirls)《该死的美国佬》 (Damn Yankees ) E字部 《艾薇塔》 (Evita)《伊丽莎白》（Elizabeth ）F字部《名扬四海》 (Fame)《春江花月夜》 (Fanny)《异想天开》 (Fantastic)《屋顶上的提琴手》 (Fiddler On The Roof)《花鼓歌》 (Flower Drum Song)《富丽秀》 (Follies)《佛西秀》 (Fosse)《滑稽女郎》 (Funny Girl)（又译《妙女郎》）《褴褛时代》 (Finian’s Ragtime)《永远的朋友》 (Friends for Life)《永远的探戈》 (Forever Tango)《滑稽面孔》 (Funny Face)《春光满古城》 (Funny Thing Happened On The Way To The Forum)G字部《绅士爱美人》 (Gentlemen Perfer Blondes)《金粉世界》 (Gigi)《油脂》 (Grease) 《红男绿女》 (Guys And Dolls) 《姑娘疯狂》 (Girl Crazy)《吉普赛》 (Gypsy) H字部《长发》 (Hair)《发胶》（hairspray)《你好，多莉》 (Hello,Dolly!) 《汉斯·安徒生之恋》 (Hans Christian Anderson)《高跟鞋》 (High Button Shoes)《歌舞青春》（High School Musical）《上流社会》 (High Society)《更高，更高》 (Higher and Higher)《花之房》 (House Flowers)《财星高照》 (How To Succeed In Business Without Really Trying)I字部 《我愿意，我愿意》 (I do,I do)《婚姻是爱情的坟墓吗？》 (I Love you,You’re Perfect,Now Change)《我娶了一位天使》 (I Married an Angel)《我最好是对的》 (I’d Rather be Right)《间奏曲》 (Intermezzo)《划线》 (Iuminarscmouth)《走进森林》 (Into The Woods)J字部《杰克与海德》 (Jekyll & Hyde) 《耶稣基督巨星》 (Jesus Christ Superstar) 《约瑟夫和他的神奇彩衣》 (Joseph And The Amazing Technicolor Dreamcoat)《牙买加》 (Jamaica)《杰罗姆·罗宾斯的百老汇之夜》 (Jerome Robbin’s Broadway)《庞然大物》 (Jumbo)《朱比特》 (Jupiter)《简爱》 (Jane Eyre) K字部《国王与我》 (The King And I)《命运》 (Kismet)《吻我，凯特》 (Kiss Me,Kate) 《蜘蛛女之吻》 (Kiss Of The Spider Woman)L字部《黑暗中的女士》 (Lady in the Dark)《鸟笼》 (La Cage Aux Folles)《倾国佳人》 (La Cava)《悲惨世界》 (Les Miserables)《放牛班的春天》（Les Choristes）《狮子王》 (Lion King)《小强尼·琼斯》 (Little Johnny Jones)《让他们吃蛋糕》 (Let’em eat Cake)《长夜漫漫路迢迢》 (Long Day’s Journey into Night)《在星云中迷失》 (Lost in Stars)《恐怖小商店》 (Little Shop Of Horrors)M字部《妈妈》 (Mame)《梅恩》 (Mane)《妈妈，我要嫁》 (Mamma Mia!)《小鬼长大了》 (Madame Melville)《唐·吉诃德》 (Man Of La Mancha) 《欢乐岁月》 (Merrily We Roll Along)《西贡小姐》 (Miss Saigon)《曼哈顿》 (Manhattan)《马丁·盖尔》 (Martin Guerre)《我与朱丽叶》 (Me and 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(Singin’ in the Rain)《卓依的咖啡馆烟雾缭绕》 (Smokey Joe’s Cafe)《如此美好，辉煌，格什温》 (So Wonderful,So Marvelous,So Gershwin！）《挪威之歌》 (Song of Norway)《袋中石》 (Stones in His Pocket)《圣路易斯的女人》 (St Louis Woman)《街头艺人的敲敲打打》 (Stomp)《星幻》 (Star Mania)《嘉会良缘》 (State Fair)《让世界停下来，我要下车》 (Stop the World I Want to Get Off)《街景》 (Street Scene)《奏起乐队》 (Strike up The Band)《红花侠》 (Scarlet Pimpernal)《苏式狂想曲》 (Seussical)《欢乐船》 (Show Boat)《丝袜》 (Silk Stockings)《歌声舞影》 (Song And Dance)《音乐之声》 (The Sound Of Music)《南太平洋》 (South Pacific)《星光快车》 (Starlight Express)《星期天与乔治同游公园》 (Sunday In The Park With George)《日落大道》 (Sunset Boulevard)《理发师陶德》 (Sweeny Todd)《生命的旋律》 (Sweet Charity)《成功的滋味》 (Sweet Smell Of Success)T字部《汤姆历险记》 (The Adventures of Tom Sawyer)《摇滚惊奇之旅》 (The Rocky Horror Show)《完美罪行》 (The Perfect Crime)《金牌制作人》 (The Procer,The New Mel Brooks Musical)《埃及王子》 (The Prince Of Egypt)(迪士尼动画电影）《脱线舞男》 (The Full Monty )《幻想曲》 (The Fantastia)《毕业生》 (The Graate)《金苹果》 (The Golden Apple)《紫屋魔恋》 (The Witches of Eastwick)《学生王子》 (The Student 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Avenue)《四十二街》 (42nd Street)

『贰』 几个关于音乐剧《天鹅湖》的问题

柴科夫斯基，舞剧《天鹅湖》

四幕芭蕾舞剧，作品作于1876年。故事取材于俄罗斯古老的童话，由别吉切夫和盖里采尔编剧，是柴科夫斯基最著名的代表作之一。由于原编导在创作上的平庸以及乐队指挥缺乏经验，致使1877年2月20日首演失败。 直到1895年，在彼得堡的演出，才获得了惊人的成功，从此成为世界芭蕾舞的经典名著。

《天鹅湖》 至今仍是舞蹈家们所遵循的楷模， 同时也是一部现实主义舞剧的典范。 剧情大致是： 被魔法师罗德伯特变成天鹅的奥杰塔公主，在湖边与王子齐格弗里德相遇，倾诉自己的不幸，告诉他：只有忠诚的爱情才能使她摆脱魔法师的统治，王子发誓永远爱她。在为王子挑选新娘的舞会上，魔法师化成武士，以外貌与奥杰塔相似的女儿奥吉莉雅欺骗了王子。王子发觉受骗，激动地奔向湖岸，在奥杰塔和群天鹅的帮助和鼓舞下，战胜了魔法师。天鹅们都恢复了人形，奥杰塔和王子终于结合在一起。

《天鹅湖》的音乐象一首首具有浪漫色彩的抒情诗篇，每一场的音乐都极出色地完成了对场景的抒写和对戏剧矛盾的推动以及对各个角色性格和内心的刻划，具有深刻的交响性。这些充满诗情画意和戏剧力量，并有高度交响性发展原则的舞剧音乐，是作者对芭蕾音乐进行重大改革的结果，从而成为舞剧发展史上一部划时代的作品。其中许多音乐都是流芳百世佳作，这里只能选择其中著名的几首加以介绍。

舞剧的序曲一开始，双簧管吹出了柔和的曲调引出故事的线索，这是天鹅主题的变体，它概略地勾划了被邪术变为天鹅的姑娘那动人而凄惨的图景 （片段1）。 全曲中最为人们所熟悉的是第一幕结束时的音乐。这一幕是庆祝王子成年礼的盛大舞会，音乐主要由各种华丽明朗和热情奔放的舞曲组成。在第一幕结束时，夜空出现一群天鹅，这是乐曲第一次出现天鹅的主题，它充满了温柔的美和伤感，在竖琴和提琴颤音的伴随下，由双簧管和弦乐先后奏出（片段2）。 《匈牙利舞》，即是匈牙利民间的《查尔达什舞》。音乐的前半段舒缓而伤感，如舞蹈前的准备（片段 3）,音乐后半段节奏强烈,显示出舞蹈者的粗犷，是一首狂热的舞曲（片段4）。 《西班牙舞》，音乐富有浓厚的西班牙民族风味，西班牙响板的伴奏色彩明亮,更加重了音乐的民族特色。音乐前半部分热情奔放,气氛热烈（片段5），后半部分则充满了歌唱性和旋律性（片段6）。《那波里舞曲》是一首十分著名的意大利风格的舞曲，整个舞曲以小号为主奏，音乐活泼，前半段平稳， 后半段则节奏越来越快，气氛越来越热烈， 是一首塔兰泰拉风俗舞曲（片段7）。《四小天鹅舞》也是该舞剧中最受人们欢迎的舞曲之一，音乐轻松活泼，节奏干净利落，描绘出了小天鹅在湖畔嬉游的情景，质朴动人而又富于田园般的诗意（片段 8）。

彼得·伊里奇·柴科夫斯基（Peter Ilitch Tchai-
kovsky，1840-1893）， 俄罗斯历史上最伟大的作曲家，俄罗斯民族音乐与西欧古典音乐的集大成者。十岁开始学习钢琴和作曲。1862年入彼得堡音乐学院学习作曲，毕业后赴莫斯科音乐学院任教。他的音乐基调建立在民歌和民间舞蹈的基础上，所以乐曲中呈现出浓烈的生活气息和民间特色，他惯于采用起伏的相对主题，利用音乐形象来表现生活中各种心理和感情状态的发展和演变过程。强烈的民族意识和民主精神贯穿着他全部的创作活动，他主张音乐的美，是建立在真实的生活和深刻的思想基础上的，因此他的作品一向以旋律优美，通俗易懂而著称，又不乏深刻性，他的音乐是社会的真实写照。透过他的艺术珍品，人们不难发现他不仅是现实主义和浪漫主义结合的典范，而且是一位擅长以音乐描绘心理活动的大师，探索着人生的奥秘。

他的作品中，很多都是极其优秀的世界名曲，如歌剧《叶甫根尼·奥涅金》、《黑桃皇后》等，芭蕾舞剧《天鹅湖》、《胡桃夹子》、《睡美人》，和交响曲《第四交响曲》、《第五交响曲》、《悲怆（第六）交响曲》、《降b小调第一钢琴协奏曲》、《D大调小提琴协奏曲》，以及交响诗《罗密欧与朱丽叶》，音乐会序曲《1812序曲》等等。

作品 ：f小调第四交响曲《命运》
e小调第五交响曲
b小调第六交响曲《悲怆》
降b小调第一钢琴协奏曲
D大调小提琴协奏曲
1812序曲
意大利随想曲
弦乐小夜曲
舞剧《天鹅湖》
舞剧《胡桃夹子》
舞剧《睡美人》
歌剧《叶甫根尼·奥涅金》
歌剧《黑桃皇后》
《罗密欧与朱丽叶》
旋琴套曲《四季》
旋律
忧郁小夜曲
如歌的行板

什么叫舞剧

一、舞剧者，谓之以舞蹈演故事也
谈舞剧的结构模式，不能不首先界定什么是舞剧？关于舞剧的定义很多，或繁或简，或复或单，通常都取“舞蹈戏剧”的视角。也就是说，定义舞剧者亦有一个模式化的表述方式，即“舞剧是以舞蹈为主要表现手段……的一种戏剧形式”。对于这个模式化的表述，我中间用了省略号,定义者们用来填补省略号的文字，一是强调表现手段中音乐、舞美、灯光乃至歌唱、服装、音响的综合性，二是强调戏剧形式中的舞蹈要塑造人物、刻画性格、抒发情感、推进情节等等。我曾经不用“舞蹈戏剧”而取“戏剧性舞蹈”的视角来定义舞剧，认为“舞剧是按戏剧形式来展开的……一种舞蹈体裁”。中间的省略号要填写什么并不重要，重要的是确认舞剧主要是一种舞蹈体裁而非一种戏剧形式，决定舞剧形式的不是一般的戏剧结构规律而是特殊的舞蹈叙事规律。因为事实上，即便是曹其敬、陈薪伊这类导了歌剧导话剧、导了京昆导地方戏的全能导演，也不可能有效地编导舞剧；舞剧编导只能是深谙舞蹈叙事之道的舞蹈家，尽管有时也会和文学编剧、影视导演合作。但我们注意到，由中央芭蕾舞团演出的芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》作为一部比较优秀的舞剧，其总导演却是著名影视导演张艺谋。其实，张艺谋在此剧中最重要的作用有二：一是他结构了一个很适合用舞蹈来叙事的舞台剧故事，用他自己的话来说是“故事里有京剧”；二是他擅长在整体的视觉图像中营造强烈的情感氛围，舞台场景的象征性运用（不是象征性的舞台场景）有效地参与了整体动态形象的设计。面对中国当代舞剧创作的全部丰富性，我认为对舞剧的定义宜简不宜繁，宜单不宜复。因为定义语言的简单恰恰为定义对象的繁复留出了足够的空间，还因为对艺术形式或体裁的定义不是艺术理论的自我满足而是对艺术实践的有效启迪和积极推进。为此，我认为不妨仿照王国维“戏曲者，谓之以歌舞演故事也”的定义戏曲的办法，将“舞剧”定义为：舞剧者，谓之以舞蹈演故事也。

二、“双人舞”是舞剧叙事的主要手段
如果以芭蕾为坐标来谈舞剧艺术，我们必须说严格意义上的舞剧是外来的艺术。芭蕾史的发端以1581年《皇后喜剧芭蕾》的问世为标志，但用今天的眼光来看，那是一部戏剧结构松散、人物关系亦松散的“舞蹈诗”而不是“舞剧”。200年后的1786年，芭蕾革新家诺维尔的学生多贝瓦尔实践了老师的主张，创作了第一部戏剧性的芭蕾《关不住的女儿》（又译为《无益的谨慎》），使芭蕾编导从对构图几何学的研究（为了设计舞蹈场面和实施舞台调度）转向了对哑剧“舞蹈化”的研究。在此后的100年时间内，先是由《吉赛尔》完善了芭蕾的足尖舞技术，然后是由《天鹅湖》确认了芭蕾的双人舞程式。在《天鹅湖》问世后的又一个百余年的进程中，“双人舞”不再是男、女首席舞者的技巧炫耀，更成为舞剧叙事的主要手段；在许多优秀的舞剧中，“双人舞”甚至成为舞剧结构的骨架以至于被人们认为是舞剧艺术不可或缺的形式特征。作为芭蕾艺术的表演程式，“双人舞”有两个基本的规定：一、“双人舞”指的是舞剧角色中男、女首席舞者的合舞；二、“双人舞”由Adage、Variation和Coda三部分构成，其中Variation是男、女首席舞者分别展示个人演技，而Adage与Coda则是合舞者慢板起、快板落的表演节奏对比。认识“双人舞”是舞剧叙事的主要手段这一点很重要，因为舞剧艺术这一重要的形式特征会决定舞剧结构对人物的取舍和对题材的剪裁。当中央芭蕾舞团与张艺谋共商将苏童的小说《妻妾成群》改编为芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》之时，一位不知详情的舞剧研究专家投书文化主管部门，认为这种题材不宜由舞剧、特别是不宜由芭蕾舞剧来表现。我理解他是从舞剧形式特征和艺术规律的视角来考虑这一问题的——他不能忍受由拥有成群妻妾的老爷来当男首席，他当然更不能理解那成群妻妾中谁是“女首席”，会有怎样的“双人舞”。已经立在舞台上的《大红灯笼高高挂》，确定的“女首席”是老爷最后娶进大院的三姨太，而与三姨太相对立的“男首席”不是老爷，而是三姨太未进门前的恋人——戏班武生。由于确定了男、女首席，舞剧叙事就主要围绕着两个人的“双人舞”来展开：三姨太上轿出嫁之时忆及戏班武生的“纯情双人舞”，嫁到大院后观看戏班堂会时的“传情双人舞”，避开家人与戏班武生约会的“偷情双人舞”，直至最后被老爷命人仗杀的“殉情双人舞”……实际上，《妻妾成群》改编成舞剧之所以能够成立，主要不是如张艺谋所说“故事有京剧”，而是故事里的京剧人物与某一妻妾构成了“双人舞”。“双人舞”作为舞剧艺术的形式特征不仅是舞剧叙事的主要手段而且可能成为舞剧情节的结构骨架。

三、以“女首席”为中心结构舞剧的人物关系
一部“以舞蹈演故事”的舞剧，不应该没有“双人舞”，但也不能仅有“双人舞”。这个意思其实是说，舞剧人物一般都不会局限于男、女首席舞者，西方经典芭蕾的主要人物通常在4人左右；因此，上一世纪50年代在我国培训舞剧编导并指导编导班学生创演舞剧《鱼美人》的俄国专家古雪夫认为，一部舞剧的主要人物以不超过4人为宜。为什么在谈到舞剧创作的时候会格外关注人物的数量？联想到我国著名舞剧编导大师舒巧在结构舞剧时先把背景、事件抛开而只需拎出人物的说法，可以理解为结构舞剧首先是结构好舞剧的人物关系。尽管在大多数情况下舞剧的人物不会只限于设置男、女首席舞者，但男、女首席舞者既名之曰“首席”，就说明他们在整个舞剧人物关系中的核心地位；特别是“女首席”，由于在芭蕾艺术数百年的发展中一直居于主导地位，更是成为结构舞剧人物关系的中心。以“女首席”为中心结构舞剧的人物关系，是中外舞剧史上绝大多数作品呈现出的一个基本事实。《关不住的女儿》以女儿莉莎为中心，结构出莉莎的恋人——男首席柯乐斯；而莉莎之母的存在，是为了结构出莉莎婚姻的障碍——因为母亲要将女儿嫁给葡萄园主汤姆斯的傻儿子亚伦。同样，《吉赛尔》以村姑吉赛尔为中心，结构出吉赛尔一见倾心的伯爵阿尔伯特；守林人希莱里昂作为吉赛尔男友的存在，只是为了强化吉赛尔对男首席阿尔伯特不渝的恋情。以至于吉赛尔成为鬼魂后，还要结构出鬼王，以此作为吉赛尔倾心阿尔伯特并救助阿尔伯特的障碍。举世闻名的《天鹅湖》更是如此，白天鹅奥杰塔作为女首席，一方面结构出要通过爱情使她还原为人的男首席齐格弗里德王子，一方面结构出要毁坏她的爱情从而永远将其囚禁在天鹅湖中的魔王罗德巴尔特；舞剧为了使“双人舞”这一舞剧叙事的主要手段得以充分发挥，甚至还结构出了与白天鹅奥杰塔“同形”的黑天鹅奥杰丽娅，而奥杰丽娅作为魔王的女儿正是用来起到动摇王子的爱情从而使奥杰塔永远沉沦在天鹅湖中的作用。上述三部在芭蕾史不同时期的代表性作品，尽管在人物关系中有所差异，但以“女首席”为中心来结构舞剧的人物关系、以女首席和男首席（基本上与女首席构成恋人关系）的双人舞作为舞剧叙事的主要手段却是相同的。

四、人物关系的类型化与舞剧结构的模式化
我们以上的叙述描绘了一个基本的事实：舞剧作为以舞蹈演出的故事主要是一对恋人之恋情发生和发展的故事。无论恋情的结局是美满的还是悲剧的，过程总是有所障碍有所曲折，这障碍和曲折便构成了舞剧的戏剧冲突、戏剧情节和戏剧结构。也就是说，以“双人舞”作为舞剧叙事主要手段的舞剧艺术特征，决定了舞剧创作以“女首席”为中心来结构舞剧的人物关系，并进一步决定了舞剧叙事的基本冲突、基本情节和基本结构。这就是我们所说的舞剧创作中存在的人物关系类型化和舞剧结构模式化的倾向。在我看来，舞剧结构的模式化是人物关系类型化的产物，而人物关系的类型化又是舞剧叙事主要手段选择的结果。正如思想史中用来作为“批判的武器”的东西往往走向了“武器的批判”，作为舞剧叙事主要手段的“双人舞”也可能成为选择男、女首席舞者以彰显自身的舞剧结构的潜规则。中国舞剧的创作，主要是新中国建国以来的事情。它一方面参考芭蕾以加快自身“舞剧化”的脚步，一方面则借鉴戏曲（主要是武戏）以保持自身“民族化”的特色。与中国许多传统事物的现代命运一样，我们的舞剧艺术不是走着“西体中用”而是走着“中体西范”的道路。请注意，在西方古典芭蕾和中国传统戏曲的双重坐标前，困扰我们的主要不是动作语言形态上开、绷、直、立与含、曲、拧、沉的差异，而是对传统戏曲行当化人物的校正与对古典芭蕾“双人舞”变奏（即Variation部分）的修订。由于立足点不同，中国当代舞剧的最初创作呈现为两种明显不同的形态，有人称为“无说唱的戏曲”与“无变奏的芭蕾”，代表作是于建国10周年（1959年）之际同时问世的《小刀会》和《鱼美人》。就人物关系而言，《鱼美人》几乎可以说是《天鹅湖》的翻版，鱼美人是中国化了的“白天鹅”，围绕着鱼美人结构起的人物关系，把宫廷的王子转换为乡村的猎人，《鱼美人》对《天鹅湖》的人物身份做了当时所提倡的“人民性”的改造。《小刀会》的人物形象，明显带有戏曲行当的痕迹；刘丽川是武老生、潘启祥是武生、周秀英是武旦，而吴道台是丑；尽管也千方百计地设置了周秀英与潘启祥的双人舞，但双人舞在剧中既未成为主要叙事手段，也未以女首席周秀英来结构人物关系。新时期、特别是新世纪以来的中国舞剧，开始形成“中国特色”的类型化的人物关系，类型化的人物可用A、B、C、D等4个符号来指称：A—舞剧中的女首席，是B的恋人，C的女儿，同时还是D企图强行霸占的对象；B—舞剧中的男首席，是A的恋人，与C又往往构成师徒关系；C—通常是A的父亲、B的师傅，是A和B恋爱关系的根由，说明男女之恋迫于父母之命；D—本来与A、B、C没有什么关系，只因倚仗权势欲将A占为己有，由此而构成舞剧冲突中的反方。比较典型的有辽宁芭蕾舞团创演的《二泉映月》和北京歌舞团创演的《情天恨海圆明园》。在这两部舞剧中，A是月儿和玉，B是阿炳和石，C是月儿之父和玉之父，D是古四爷和总管太监。尽管两部舞剧演出的故事不同，但类型化的人物关系不能不使舞剧结构导入某种模式。

五、舞剧结构模式的变体及其简化倾向
由上述人物关系决定的舞剧结构，被我视为中国舞剧结构的基本模式。这一基本模式在近年来的舞剧创作中出现了两种主要的变体。变体一：取消了人物D；C虽然还是A的家长，但与B没有师徒关系也因此成为A与B之恋情的反对者（就破坏A、B恋情来说，取代了D的作用）；因此，A在俩人的恋情中成为主动的一方并最终以生命来保护B（通常还是死于C的误杀）；结局通常是在C误杀了A（原本要杀B）之后良心有所发现……关于舞剧结构模式的第一个变体，我想用陈维亚创作的《大梦敦煌》和张继钢创作的《野斑马》来说明。陈维亚和张继钢都是中国当今舞坛最具实力的舞蹈编导，上述两部题材迥异的舞剧在当今中国舞坛亦具有相当的影响。但从两部舞剧的人物关系来看其结构，却似乎十分相似。首先，两部舞剧中的女首席A的主要身份是女儿兼恋人，并且首先是以女儿的身份亮相于舞台，这便是《大梦敦煌》中的月牙和《野斑马》中的斑马女儿。其次，两部舞剧中女首席A的家长C都是大权在握的统治者，这一方面决定了A所具有的贵族血统，一方面又决定了A的恋爱障碍主要来自于C。C分别是《大梦敦煌》中的大将军和《野斑马》中的熊妈妈。第三，两部舞剧中的男首席B来自平民（或化外之民），B与A并不门当户对（B甚至是A那一族的屠戳对象），但B的才华或英气打动了A，使A不惜违抗父命母旨而追随B。B就是《大梦敦煌》中的莫高和《野斑马》中的雄性斑马。第四，由于A所具有的双重身份，A自然居于矛盾的中心并成为难以调和的矛盾的牺牲品。因此，舞剧的结局通常是以A的死去来实现“阶级调和”，这当然是指贵族阶层放草芥平民一马。变体二：就前述中国舞剧结构的基本模式而言，“变体二”与“变体一”的根本区别是取消了人物C而保留了人物D。由于人物C的缺席，人物A与B之恋情的必然性有所削弱，人物D事实上也成了人物A的追求者之一，他与人物B的区别在于他没有被人物A所选择，而为此他选择了对人物A与B之恋情的破坏与报复。舞剧《阿诗玛》是这一“变体”的典型之作，剧中的阿诗玛、阿黑以及阿支分别就是人物A、人物B和人物D。许多根据民间故事来创作的舞剧就取这一结构模式。这一结构模式与“变体一”的“阶级调和”不同，在对人性的深层揭示中，反倒在有意无意中淡化着人的阶级属性。我们注意到，上述两个不同的变体，相对于舞剧结构的基本模式而言，却共同地体现出一种“简化”的倾向。这首先是对类型化人物关系的“简化”，同时也将导致模式化舞剧结构的“简化”。中国舞剧结构模式的“简化”倾向，就舞剧艺术自身而言，是上一世纪80年代末90年代初强调“舞蹈本体”并进而提倡“交响编舞”的结果；就舞剧艺术环境而言，是不再用“阶级斗争”的套路来结构舞剧冲突的结果。伴随着这一“简化”倾向，舞剧的情节走向了“单纯化”，舞剧的冲突走向了“平淡化”；而舞界自身尚未认识到这一步所可能导致的谬误，他们称之为“舞剧的诗化”并称某些被“诗化”掉“戏剧性”的舞剧为“舞蹈诗剧”，最后干脆就直呼为“舞蹈诗”。

六、“舞蹈诗”是舞剧创作的一个误区
“舞蹈诗”已作为大型舞蹈创作的一种体裁而与舞剧相提并论了。无论是作为一种理论主张还是作为一种实践方式，“舞蹈诗”的出现都是90年代后期的事情。“舞蹈诗”作为一种大型舞蹈体裁的存在，已是一个不争的事实；“舞蹈诗”作为舞蹈艺术把握世界的一种样式，也自有其独特的视角和不可替代的优势。但是，就舞剧创作而言，由于“诗化”倾向而使舞剧走向“舞蹈诗剧”甚至走向“舞蹈诗”，其实是一个误区。走向这一误区的根本失误在于，所谓“舞剧的诗化”其实是舞剧戏剧性的淡化，而其根由又在于对舞剧结构基本模式之人物关系的不断简化。需要指出的是，当“舞蹈诗”的概念被莫名其妙地提出后，即使是针对大型舞蹈创作的体裁而言，它也不只是指向由“舞剧”戏剧性退化而来的“舞蹈诗剧”；混居于“舞蹈诗”概念之下的，还包括既往“主题舞蹈晚会”（特别是关涉民俗风情的主题舞蹈晚会）主题性强化而至的“舞蹈组诗”。“舞蹈组诗”虽然也自称“舞蹈诗”，但它从来都与舞剧无关。由舞蹈的戏剧性退化为“舞蹈诗”的一个典型案例是《长白情》。《长白情》以充满诗意的舞蹈试图演绎我国朝鲜民族的历史，贯穿整个作品的人物是一对始为恋人、再为夫妻、又再为父母的男女。相对于舞剧结构基本模式的人物关系而言，这是一个简化到只有人物A和人物B的大型舞蹈作品，作品因没有人的冲突而失去了剧的张力。创作者的作为，是为男女主角人生历程的展开设计一个个充满象征意蕴的舞的意象。由于意象的营造及其不用关联词连接的组合方式是诗体结构的重要特征，由一个个舞的意象组接起来的《长白情》的确可称为“舞蹈诗”。称其为“舞蹈诗”并不是因其缺少剧的冲突而是因其充满诗的意象。类似的以一对男女贯穿作品来串联起段段舞蹈的作品还有不少（例如《悠悠闽水情》），虽也自称为“舞蹈诗”但却是不注重营造具有象征意蕴之意象的“诗”，是没有“比兴”而只有“铺陈”的诗，这种“诗”其实只是“组舞”概念的美化。事实上也正是如此，许多并无任何贯穿人物而只是围绕着某一习俗或风情来串联的舞蹈也都聚集在“舞蹈诗”的旗帜下了。当然人物的减少意味着人与人之间冲突的减少，也意味着舞剧整体戏剧冲突的减少；但这并不意味着作品完全不能结构出“戏剧性”。自称为“舞蹈诗剧”的《土里巴人》以虎生和凤妹贯穿全剧，串连起土家族的婚恋风俗，编导通过一段段展现婚恋风俗的舞蹈描述了人的生存状态——这一状态未必呈现为你死我活的阶级冲突但却可以揭示人的情感冲突、性格冲突以及人的发展与环境的限制之间的冲突。在简化人物的同时并不淡化戏剧冲突的作品并非完全没有，舞剧《妈勒访天边》或许就是一个例外。整部舞剧上半场只有一个人物——妈，下半场只有两个人物——勒（儿子）与藤妹。舞剧赋予人物一个永不停止的行动——寻找太阳，妈在险恶的自然环境的阻隔中寻找，未竟的行动由勒来继续；勒在战胜温馨社会环境的劝诱中寻找，使其与藤妹的双人舞也一改和谐的格调而形成冲突的氛围。这就是说，舞剧人物的简化虽不必然导致舞剧冲突的淡化，但我们如不结构出人物行动的目标及其路途的障碍，如不在仅有的人物（男、女首席）中构织冲突而是保持“双人舞”的和谐格调，我们就会失去舞剧的“戏剧性”。那些因失去了“戏剧性”从而自诩为“舞蹈诗”的体裁，是舞剧创作需要警惕的一个误区。

七、人物关系类型的转化与舞剧结构模式的更新
由人物关系类型化而导致的舞剧结构模式化的倾向，使我们的舞剧创作面临着一个两难的境地。如果我们坚持以女首席为中心来结构舞剧的人物关系并坚持以女首席与男首席的双人舞为主要叙事手段，我们就难免陷入既往的结构模式之中；如果我们要摆脱既往的结构模式以实现舞剧更新，我们就必须转化人物关系类型，而这可能要以放弃舞剧的主要叙事手段为代价。其实，作为中国当代舞剧里程碑的一些作品，并非都依循模式化的舞剧结构，也并非都从那一舞剧结构模式来变异。10年前（1994年）由某机构评出的“20世纪华人舞蹈经典”，有《小刀会》、《鱼美人》、《红色娘子军》、《白毛女》、《丝路花雨》和《阿诗玛》等6部舞剧当选。我们注意到，处于3个不同时期的6部舞剧，《小刀会》、《红色娘子军》和《丝路花雨》就不强调以男、女首席“双人舞”为主要叙事手段，而且几乎没有这种严格意义上的“双人舞”（刘丽川不与周秀英跳双人舞，洪常青不与吴清华跳双人舞，神笔张也不与女儿英娘跳双人舞）；与那种以“双人舞”为主要叙事手段的舞剧相比，这类舞剧一是未必以女首席为中心来结构人物关系（当然不排除以女主角的人生经历来展开舞剧情节），二是舞剧人物关系的结构较之“类型”而言不是简单化而是复杂化——在某种意义上甚至可视为传统戏曲类型化人物（行当）的转化。与之有别的另外3部舞剧《鱼美人》、《白毛女》和《阿诗玛》，正是以男、女首席合舞的“双人舞”作为主要的叙事手段，除《白毛女》因从歌剧改编而来保留了较为复杂的人物关系和相当数量的歌唱外，另两部舞剧不仅依循模式化的舞剧结构而且呈现为那一结构模式的简化倾向。在我看来，依托传统戏曲类型化人物的舞剧人物关系的复杂化，不是更新舞剧结构模式的理想路径。这是因为，过于繁复的人物关系体现着过于繁琐的故事叙说，这不仅不利于人物性格的深度刻画，而且不利于舞蹈手段的高度发挥。那么，人物关系类型的何种转化能使我们既高扬舞蹈本体又更新舞剧结构呢？当下最为常见的一种做法是使男首席真正为舞剧的“首席”，以男首席的人生历程来结构戏剧冲突并以其个性来结构人物关系，例如《星海·黄河》、《梅兰芳》、《红雪》等。这种做法有可能导致“女首席”的缺席，但却不会放弃“双人舞”的叙事手段。《星海·黄河》中的冼星海先后与自己的夫人、与边区小姑娘英子、与黄河边的船夫进行“双人”叙事并从而建构起舞剧非类型化的人物关系；《梅兰芳》中梅兰芳的“双人舞”主要是男首席与自己塑造的京剧人物的对话，在与其塑造的京剧人物的对话中贯穿起弘扬国粹、蓄须明志、培育新蕾等情节；《红雪》中的华某也是如此，在其人生历程的巨大变异中，虽与美院校花、村姑哑女都有作为舞剧主要叙事手段的“双人舞”。但无论是校花还是哑女都不再是“女首席”了，也就是说，类型化的人物关系得到转化，从而也使模式化的舞剧结构得以更新。另一种常见的做法是把男、女首席放在同等重要的位置，且舞剧的主要人物又只有男、女首席二人。这种人物关系类型的转化其实是前述“简化”倾向的体现，它无需设置第三个主要人物来结构冲突，也不想在两人之间形成冲突；其主导的戏剧性或根本的戏剧冲突在两人行动目标的坚定一致和导致这一行动根本无法实现的戏剧情境。《胭脂扣》中如花与十二少、《风雨红棉》中陈铁军与周文雍就是这一转化的典型，这种转化当然也促成舞剧结构模式的更新。在这种转化中，我以为可贵的还不仅仅在于更新舞剧结构，更在于不仅保

『叁』 谁给介绍几部由名著改编过来的黄梅戏音乐剧啊像《家春秋》《啼笑姻缘》《二月》那样的。

曹禺的《雷雨》，巴金《家》、《春》、《秋》，《啼笑因缘》，《二月》，《朝霞满天》，《潘张玉良》，《祝福》，莎士比亚的《无事生非》

『肆』 音乐剧《改嫁》中的那首片尾曲“爱悄悄”的歌词有谁知道麻烦了！

那首歌不是叫做改嫁吗？你看看是不是:
[ti:改嫁]
[ar:林宇中]
[al:干物世界]
[by:活在当下]
林宇中-改嫁

起轿凤冠霞披却不闪耀
鞭炮燃烧的喜气沾苦恼
唢呐吹不响烙在心上的某一段情调

苦笑爱蒙上盖巾看不到
醉掉交杯洒跟谁不重要
掀起盖头来亲吻新人的脸
幻想是你的面貌

你的好当嫁妆把爱当新娘
没有人像你让我得意的笑

爱悄悄经过寂寞的洗脑
改嫁到另一个人怀抱
心草草隐藏回忆的心跳
试著要把你忘掉

爱悄悄这样改嫁终老
就是想你改也改不了
若被烫焦大红蜡烛两头烧
让爱随火灭掉

爱过了门就灭掉

掀起了你的盖头来让我来看看你的脸
呜...不是你的脸呜..不是你的脸

『伍』 哪位愿意分享一些好的音乐剧给我呢

音乐剧其实就是外国的戏剧。。是将声（声乐）、台（台词）、形（形体、舞蹈）、表（表演）结合为一体的一种舞台表演形式。。
美国的“百老汇”应该听说过吧？ “ 百老汇”就上演过很多比较高雅、经典的音乐剧。
比如：《猫》、《音乐之声》、《歌剧魅影》、《狮子王》、《悲惨世界》等。。
这些都是很有名的。。

『陆』 音乐剧剧本

以富丽秀为例：

百老汇一家衰败的剧院即将拆除，多年前曾在该剧院演出伟斯曼富丽秀（Weismann's Follies，隐射齐格飞富丽秀）的过气明星重聚一堂，尽管如今被人遗忘，但他们曾在两次世界大战期间给观众带来无穷的乐趣。

故事围绕其中的两对夫妇，巴迪和莎利·杜兰特·普朗默（Buddy and Sally Durant Plummer），本和菲利斯·罗杰斯·斯通（Ben and Phyllis Rogers Stone）展开。

莎利和菲利斯曾经是富丽秀的明星，现在两人的婚姻都陷入了困境。巴迪经常商务出差，和公司的女下属有染。莎利则对本旧情难忘，本相当自私，使菲利斯觉得自己是个精神弃妇。

音乐剧一开始，演员们回忆起当年演出的盛况，唱起老歌，但是镜子里已经不再是当年的倩影。随后他们面对着各自婚姻和生活的困顿。

(6)音乐剧婚姻扩展阅读：

音乐剧与歌剧比较：

和歌剧的区别是，音乐剧经常运用一些不同类型的流行音乐以及流行音乐的乐器编制；在音乐剧里面可以容许出现没有音乐伴奏的对白；而音乐剧里面亦没有运用歌剧的一些传统，例如没有了宣叙调和咏叹调的区分，歌唱的方法也不一定是美声唱法。

但音乐剧和歌剧的区分界线仍然有不少学者争议，例如格什温(Gershwin)作曲的《波吉与贝丝》(台湾翻译「乞丐与荡妇」)(Porgy and Bess)就曾同时被人称作歌剧、民谣歌剧（Folk Opera)和音乐剧。一些音乐剧如《悲惨世界》是从头到尾都有音乐伴奏，而一些轻歌剧如《卡门》却有对白。

音乐剧普遍比歌剧有更多舞蹈的成份，早期的音乐剧甚至是没有剧本的歌舞表演。虽然著名的歌剧作曲家华格纳(Richard Wagner)在十九世纪中期已经提出总体艺术（Gesamtkunstwerk），认为音乐和戏剧应融合为一。但在华格纳的乐剧（music drama)里面音乐依然是主导。相比之下，音乐剧里戏剧、舞蹈的成份更重要。

『柒』 好看的音乐剧

《不可无礼》 (Ain’t Misbehavi’)
《经典巨著》 (A Class Act)
《小夜曲》 (A Little Night Music)
《快板》 (Allegro)
《安妮》 (Annie)
《安妮，拿起你的枪》 (Annie Get Your Gun)
《万事成空》 (Anything Goes)
《掌声响起》 (Applause)
《前世今生的阿伊达》 (Aida）
《歌舞线上》 (A Chorus Line)
《困苦中的年轻女人》 (A Damsel In Distress)
《什么是艺术？》 (Art)
《一个欢快的姑娘》 (A Gaiety Girl)
《刺杀》 (Assassins)
《X大街》 (Avenue X)
《爱的观点》 (Aapects of Love)
B字部
《美女与野兽》 (Beauty And The Beast)
《美丽游戏》 (Beauty Game)
《铃声在响》 (Bells Are Ringing)
《大河》 (Big River)
《劲爆的彩绘管子》 (Blue Man Group:Iubes)
《兄弟情仇》 (Blood Brother)
《舞厅》 (Ballroom)
《做个好人》 (Be good)
《亿万富翁》 (Billion Dollae Baby)
《乡村歌手巴底》 (Buddy)
《再见了小鸟》 (Bye Bye Birdie)
《南海天堂》 (Brigadoon)
C字部
《酒店》 (Cabaret)
《卡米洛特》 (Camelot)
《坎坎舞》 (Can-Can)
《坎戴德》 (Candide)
《卡门琼斯》 (Carmen Jones)
《嘉年华会》 (Carnival)
《旋转木马》 (Carousel)
《猫》 (Cats)
《棋王》 (Chess)
《芝加哥》 (Chicago)
《飞天万能车》 (Chitty Chitty Bang Bang)
《伙伴们》 (Company)
《天空中小屋》 (Cabin in the Sky)
《称我夫人》 (Call me Madam)
《菖与英》 (Chang and Eng)
《查里姑娘》 (Charlie Girl)
《天使之城》 (City Of Angels)
《从未这样亲近》 (Closer Than Ever)
《爱的接触》 (Contact)
《为你疯狂》 (Crazy For You)
D字部
《最可爱的敌人》 (Dearest Enemy)
《沙漠之歌》 (Desert Song)
《巴黎、纽约、伦敦的爱情与面包》 (Design For Living)
《大家一起来飞》 (De La Guarda)
《戴娜·沃斯》 (Dimah Was)
《荒诞淫乱的舞会》 (Donkey Show)
《我是否听见一支华尔兹》 (Do I hear a Waltz?)
《梦幻女郎》 (Dreamgirls)
《该死的美国佬》 (Damn Yankees )
E字部
《艾薇塔》 (Evita)
F字部
《名扬四海》 (Fame)
《春江花月夜》 (Fanny)
《异想天开》 (Fantastic)
《屋顶上的提琴手》 (Fiddler On The Roof)
《花鼓歌》 (Flower Drum Song)
《富丽秀》 (Follies)
《佛西秀》 (Fosse)
《滑稽女郎》 (Funny Girl)（又译《妙女郎》）
《褴褛时代》 (Finian’s Ragtime)
《永远的朋友》 (Friends for Life)
《永远的探戈》 (Forever Tango)
《滑稽面孔》 (Funny Face)
《春光满古城》 (Funny Thing Happened On The Way To The Forum)
G字部
《绅士爱美人》 (Gentlemen Perfer Blondes)
《金粉世界》 (Gigi)
《油脂》 (Grease)
《红男绿女》 (Guys And Dolls)
《姑娘疯狂》 (Girl Crazy)
《吉普赛》 (Gypsy)
H字部
《长发》 (Hair)
《发胶》(hairspray)
《你好，多莉》 (Hello, Dolly!)
《汉斯·安徒生之恋》 (Hans Christian Anderson)
《高跟鞋》 (High Button Shoes)
《歌舞青春》（High School Musical）
《上流社会》 (High Society)
《更高，更高》 (Higher and Higher)
《花之房》 (House Flowers)
《财星高照》 (How To Succeed In Business Without Really Trying)
I字部
《我愿意，我愿意》 (I do,I do)
《婚姻是爱情的坟墓吗？》 (I Love you,You’re Perfect,Now Change)
《我娶了一位天使》 (I Married an Angel)
《我最好是对的》 (I’d Rather be Right)
《间奏曲》 (Intermezzo)
《划线》 (Iuminarscmouth)
《走进森林》 (Into The Woods)
J字部
《杰克与海德》 (Jekyll & Hyde)
《耶稣基督巨星》 (Jesus Christ Superstar)
《约瑟夫和他的神奇彩衣》 (Joseph And The Amazing Technicolor Dreamcoat)
《牙买加》 (Jamaica)
《杰罗姆·罗宾斯的百老汇之夜》 (Jerome Robbin’s Broadway)
《庞然大物》 (Jumbo)
《朱比特》 (Jupiter)
《简爱》 (Jane Eyre)
K字部
《国王与我》 (King And I)
《命运》 (Kismet)
《吻我，凯特》 (Kiss Me, Kate)
《蜘蛛女之吻》 (Kiss Of The Spider Woman)
L字部
《黑暗中的女士》 (Ladyin the Dark)
《鸟笼》 (La Cage Aux Folles)
《倾国佳人》 (La Cava)
《悲惨世界》 (Les Miserables)
《放牛班的春天》（Les Choristes）
《狮子王》 (Lion King)
《小强尼·琼斯》 (Little Johnny Jones)
《小夜曲》 (Little Night Music)
《艺术家的生涯》 (La Boheme)
《茶花女》 (La Traviata)
《让他们吃蛋糕》 (Let’em eat Cake)
《长夜漫漫路迢迢》 (Long Day’s Journey into Night)
《在星云中迷失》 (Lost in Stars)
《恐怖小商店》 (Little Shop Of Horrors)
M字部
《妈妈》 (Mame)
《梅恩》 (Mane)
《妈妈，我要嫁》 (Mamma Mia!)
《小鬼长大了》 (Madame Melville)
《唐·吉诃德》 (Man Of La Mancha)
《欢乐岁月》 (Merrily We Roll Along)
《西贡小姐》 (Miss Saigon)
《马克白斯》 (Macbeth)
《蝴蝶夫人》 (Madame Butterfly)
《曼哈顿》 (Manhattan)
《马丁·盖尔》 (Martin Guerre)
《我与朱丽叶》 (Me and Juliet)
《我和我的姑娘》 (Me and My Girl)
《自由小姐》 (Miss Liberty)
《捕鼠器》 (Mousetrap)
《窈窕淑女》 (My Fair Lady)
《莫扎特摇滚音乐剧》（Mozart, l'Opera Rock）
N字部
《裸男为您歌唱》 (Naked Boy Singing)
《九岁》 (Nine)
《无弦》 (No Strings)
《钟楼怪人》 (Notre Dame de Paris)
O字部
《孤雏泪》 (Oliver!)
《俄克拉荷马》 (Oklahoma!)
《我所见的你》 (Of Thee I See)
《噢，凯》 (Oh,Kay)
《噢，夫人》 (Oh,Lady)
《在水边》 (On the Waterfront)
《曾在岛上》 (Once on an Island)
《锦城春色》 (On The Town)
P字部
《太平洋序曲》 (Pacific Overture)
《睡衣游戏》 (Pajama Game)
《酒绿花红》 (Pal Joey)
《激情》 (Passion)
《彼得·潘》 (Peter Pan)
《魅影》 (Phantom)
《歌剧魅影》（Phantom of opera）
《波吉与贝丝》 (Porgy And Bess)
《油漆你的车》 (Paint Your Wagon)
《管道之梦》 (Pipe Dream)
《证明》 (Proof)
《许诺，许诺》 (Promises,promises)
Q字部
《双倍精神病》 (Quadrophenia)
R字部
《爵士年华》 (Ragtime)
《彩虹》 (Rainbow)
《安魂曲》 (Requiem)
《租》 (Rent)
《女王》 (Regina)
《笑翻莎士比亚》 (Reced Shakespeare Company)
《灵魂韵律》 (Rhythm of the Soul)
《爱尔兰踢踏舞》 (Riverdance on Broadway)
《李香兰》 (Ri Koran)
《罗萨莉》 (Rosalie)
S字部
《沙拉日》 (Salad Days)
《星期六晚上》 (Saturday Night Live)
《丑闻》 (Scandal)
《秘密花园》 (Secret dardom)
《跷跷板》 (Seesaw)
《她爱我》 (She Ioves Me)
《与桑代海姆肩并肩》 (Side by Side by Sondheim)
《附带的演出》 (Side Show)
《雨中曲》 (Singing in the Rain)
《卓依的咖啡馆烟雾缭绕》 (Smokey Joe’s Cafe)
《如此美好，辉煌，格什温》 (So Wonderful,So Marvelous,So Gershwin！)
《挪威之歌》 (Song of Norway)
《袋中石》 (Stones in His Pocket)
《圣路易斯的女人》 (St Louis Woman)
《街头艺人的敲敲打打》 (Stomp)
《星幻》 (Star Mania)
《嘉会良缘》 (State Fair)
《让世界停下来，我要下车》 (Stop the World I Want to Get Off)
《街景》 (Street Scene)
《奏起乐队》 (Strike up The Band)
《红花侠》 (Scarlet Pimpernal)
《苏式狂想曲》 (Seussical)
《欢乐船》 (Show Boat)
《丝袜》 (Silk Stockings)
《歌声舞影》 (Song And Dance)
《音乐之声》 (Sound Of Music)
《南太平洋》 (South Pacific)
《星光快车》 (Starlight Express)
《星期天与乔治同游公园》 (Sunday In The Park With George)
《日落大道》 (Sunset Boulevard)
《理发师陶德》 (Sweeny Todd)
《生命的旋律》 (Sweet Charity)
《成功的滋味》 (Sweet Smell Of Success)
T字部
《汤姆历险记》 (The Adventures of Tom Sawyer)
《摇滚惊奇之旅》 (The Rocky Horror Show)
《完美罪行》 (The Perfect Crime)
《金牌制作人》 (The Procer, The New Mel Brooks Musical)
《埃及王子》 (The Prince Of Egypt)(迪士尼动画电影)
《脱线舞男》 (The Full Monty )
《幻想曲》 (The Fantastia)
《毕业生》 (The Graate)
《金苹果》 (The Golden Apple)
《紫屋魔恋》 (The Witches of Eastwick)
《学生王子》 (The Student Prince)
《秘密花园》 (The Secret Garden)
《蜜莉姑娘—三个摩登女性》 (Thoroughly Modern Millie)
《你不准！》 (Thou Shalt Not)
《三个便士的歌剧》 (Threepenny Opera)
《泰坦尼克》 (Titanic)
《多告诉我一些》 (Tell me More)
《男朋友》 (The Boy Friend)
《西来库斯的少年》 (The Boy From Syracuse)
《南北战争》 (The Civil War)
《海角人》 (The Capeman)
《想变成人的猫》 (The Cat Who Wished to be a Man)
《晚宴派对》 (The Dinner Party)
《醉酒》 (The Drunk)
《仙境》 (The Fairies)
《魔棒》 (The Fantasticks)
《幸运的出纳》 (The Fortune Teller)
《古德温闹剧》 (The Goldwyn Follies)
《生活》 (The Life)
《帝王》 (The Mikado)
《音乐人》 (The Music Man)
《神秘故事》 (The Mystery of Edwin Drood)
《歌剧魅影》 (The Phantom of the Opera)
《红蘩萝》 (The Scarlet Pimpernel)
《约翰尼·艾弗莱斯特之歌》 (The Song of Johnny Everest)
《塔夫塔斯》 (The Taffetas)
《靴面》 (The Vamp)
《威尔·罗杰斯的生平》 (The Will Rogers Follies)
《古屋传奇》 (The Woman In Black)
《才智》 (The Wiz)
《踢踏足尖》 (Tip Toe)
《姑娘成群》 (Too Many Girls)
《二乘二》 (Two by Two)
《新绿野仙踪》 (The Wiz)
《托米》 (Tommy)
U字部
《尿都》 (Urinetown)
V字部
《变奏曲》 (Variations)
《雌雄莫辨》 (Victor／Victoria)
W字部
《西区故事》 (West Side Story)
《迷人的城市》 (Wonderful Town)
《风中哨音》 (Whistle Down With The Wind)
Y字部
《你是个好人，查理·布朗》 (You Are A Good Man, Charlie Brown)
Z字部
《佐尔巴》 (Zorba)
数字
《1776》 1776
《宾夕法尼亚大街1600号》 (1600 Pennsylvania Avenue)
《四十二街》 (42nd Street)

『捌』 莎拉布莱曼的三个丈夫是哪三个

首任丈夫—安德鲁

由于受古典音乐、芭蕾与重摇滚乐三种截然不同文化冲击交融的父母家庭背景影响，因此莎拉的音乐包容和多变。她13岁开始表演，并立志成为优秀的艺术家。在念皇家音乐学院时，她一头栽进流行舞团并开始崭露头角，18岁就有了第一首全英畅销单曲，却怀抱更大的雄心壮志。也就是那个时候，这个妙龄女郎与乐团经理人初尝了一段五年的婚姻。他首任老公就叫安德鲁。

第二任丈夫—安德鲁-劳埃德-韦伯

可以说，是百老汇音乐剧《猫》使莎拉的人生和事业掀起第一次狂澜。当21岁的她去伦敦应征这部巅峰之作的角色后，浪漫传奇立刻出现了。她被韦伯慧眼识珠，夺得女主角的位置，同前任安德鲁分手，延续与下一个安德鲁的爱情，那就是享誉全球乐坛的殿堂级人物、该剧作曲家安德鲁-劳埃德-韦伯。1984年，韦伯在生日之际迎娶了莎拉。更有趣的是：在相识莎拉之前，韦伯的首任妻子也叫莎拉。

和韦伯结婚之后，莎拉每走一步声名愈加大作，直到大红大紫。韦伯为她量身定做的与多明戈合作的《安魂曲》，让莎拉攀上演艺第一高峰；《歌剧院幽灵》以流行唱法唱中低音、美声演绎高音的风格征服了观众，奠定了美国音乐剧天后地位；之后韦伯指导并推出的专辑《树如此长高》，为莎拉的古典声乐演唱赢得赞誉；她与卡雷拉斯等巨星同台演唱，轰动全球。由此，韦伯和莎拉共创的登峰造极的音乐盛世，为20世纪80年代的百老汇珍藏了一段流芳百世的经典历史辉煌。

好事不成双，但谣言也随之而来。据传，因为戏剧界拒绝给莎拉应得的巨大荣誉，说她成功只因为是韦伯的妻子，靠韦伯吃饭。又因《爱的观点》票房不佳等等，使莎拉与韦伯产生了婚姻危机。在1990年，这对当时人人称羡的夫妻终于无法维持而离异。

现任丈夫—佛兰克-彼得森

莎拉离开韦伯，立志摆脱“妻凭夫贵”的阴影，走出自己的路。一开始很难，因为人们认为她只能演音乐剧。1991年的一天，她听到的一张唱片，使得莎拉找到了感觉，并迅速认清自己的音乐事业，终究回到“古典与流行相结合的歌手”的路线上。

『玖』 音乐剧《猫》的主要内容是什么

音乐剧《猫》的主要内容是：

午夜，月色下的一个垃圾场里，一群叫做“杰里科猫”的猫们出动了。今夜是一年一度的杰里科舞会，猫族的领袖老杜特洛诺米将选出一只猫登上猫族的天堂—九重天，并且获得重生。

决定将在黎明来临之前作出，在舞会上等待的猫们随着音乐歌唱舞蹈，讲述猫族里那些“风云人物”的过去和今天。黎明降临，老杜特洛诺米将杰里科猫们召集到一起，他将发布他的决定。选取那只获得新生的猫。

(9)音乐剧婚姻扩展阅读：

《猫》不仅有令人陶醉的流行音乐元素，还有扣人心弦的戏剧故事，吸引眼球的舞台艺术效果，更将舞台艺术、音乐元素、舞蹈元素完美地糅合在一起。

同时，它童话诗的情节反而特别适合孩子欣赏，故事情节通俗易懂但戏剧性结构紧凑，极高的舞台水平则能够取悦年纪更大的观众，成为了一部不折不扣的合家欢音乐剧。

无论是儿童诗集原著，还是音乐剧，《猫》都早已被誉为不得不看的世界经典，在时光沉淀下拥有历久弥新的生命力，用最有趣的故事讲述关于爱、包容、成长的人生道理，尤其是剧目所展示的爱与宽容的主题。

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ACT1
Elisabeth（昵称Sisi）是出生在巴伐利亚的公主，少年时的她幻想着和父亲一样能过着无拘无束的生活。然而在母亲Ludovika和姨母Shophie给自己的姐姐Helene和表哥奥地利皇帝Franz Joseph安排的相亲见面上年轻的皇帝为美丽的Elisabeth所倾倒，年幼的Elisabeth就这样放弃了自己原来生活的梦想，嫁入奥地利皇室，成为了奥地利年轻的皇后。就在她与Franz Joseph结婚的当天，倾心于Elisabeth已久的死神怒不可遏，他来到婚礼舞会上告诉Elisabeth，最后一支舞我要与你共跳！然而在婚礼的第二天Elisabeth才发现她所处的皇宫不过是一个牢笼，繁琐教条的宫廷礼仪，丈夫对婆婆的一味屈服，她不愿屈从于别人对她的摆布，因为她，只属于她自己。
在婚姻生活的过程中Elisabeth学会了用自己的美貌和对匈牙利的政治影响与丈夫谈条件，然而就在夫妇俩带着大女儿Sophie出访匈牙利的过程中，死神又悄然而至，他带走了Elisabeth的女儿并告诉她，王朝的毁灭将无法挽回。随着皇太子Rudolf的降生和婆婆Sophie对孩子们教育干涉的增加，Elisabeth再度向丈夫施压，要求拥有决定孩子教育方式的权利，对妻子百依百顺的皇帝无法拒绝Elisabeth的请求答应她一切都能由她做主。

ACT2
刺杀Elisabeth的无政府主义这Lucheni作为故事的叙述人告诉大家，Elisabeth其实并没有我们想象中的那么完美，她争取到孩子们的抚养权旨在向婆婆Sophie证明自己更强大。我们崇拜她热切关注着她，而这一切不过都是Kitsch！
在匈牙利的加冕无疑成为了Elisabeth人生中政治上的最大成就。她傲然告诉死神，如果我想跳舞，我将按照自己独特的方式，我将不会呼唤你，此时的Elisabeth正处在人生的巅峰。年幼的Rudolf在深夜呼唤自己的母亲然而只有死神在床边安慰着他，而在Rudolf长大成人后死神更是怂恿他挑起反叛。Elisabeth因为丈夫对自己的背叛在死神面前向他宣告，这一切不可能摧毁她，相反，她要变得更自由更强大。Elisabeth竭力远离奥地利皇室的一切，甚至在Rudolf政变失败绝望地向她求助时也冷心回绝了自己的儿子。皇太子Rudolf举枪自杀。这时Elisabeth才发现自己的过错，她的自私，她的冷漠，造成了儿子的悲剧。悲痛欲绝的Elisabeth第一次屈服于死神，请求他帮她脱离世俗的苦海，而此时的死神却冷冷地告诉她，也要她尝尝被拒绝的滋味。Franz Joseph希望Elisabeth能回到自己身边，而她却告诉他，他们本是暗夜中的两条船，有着各自不同的航线，别再执迷，本就是虚梦一场。哈布斯堡王朝胜景不再，王朝的毁灭在所难免，死神决定给Elisabeth自由的机会，他将一把锥子交给了Lucheni，而后者在日内瓦刺杀了Elisabeth——这位奥地利历史上著名的皇后。Elisabth投入了死神的怀抱,回顾自己的一生“欢笑过，哭泣过，经历绝望而获新生。回顾往生全无遗憾，忠于自我永不背叛”。死神最终用一吻给了Elisabeth永恒的自由。