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㈣ 为什么《展览会上的图画》中以法国作曲家拉威尔1922年的改编曲最为流行（五）
1839年3月21日，穆索尔斯基生于俄国克雷佛的一个小地主家庭。他很早就熟悉农民生活，幼年和母亲学钢琴，10岁去彼得堡向海尔克学习钢琴。几年后他成了杰出的钢琴家，并进行即兴演奏和创作。由于父亲不同意他成为职业音乐家，在他13岁时就把他送进近卫军军官学校学习，毕业后服役于军队，在普列奥勃拉斯基军团任官职，充任御前禁卫军。但穆索尔斯基对音乐仍然十分酷爱，从未中断过音乐学习，并在创作实践中积累了丰富的经验，所以很早就显示出惊人的创作才能和丰富的想象力。1859年他终于脱离了戎马生涯，投身于音乐事业。他早期的作品不够成功，后从师巴拉基列夫，为创建俄罗斯古典音乐艺术作出了贡献。
在童年时代，穆索尔斯基一直生活在俄国的农村，他不但接受了音乐的启蒙教育，而且接触了极其丰富多彩的民间艺术，同时在与农民的接触中，加深了对劳苦大众的同情心。这一切对穆索尔斯基后来的音乐生活都起到了不可低估的影响。他虽然有志于音乐，但由于家境贫困，一直未进入音乐学院接受正规的音乐教育。1863年，穆索尔斯基开始在交通部任职。
穆索尔斯基在1869年改任林业部里的职员，晚年生活潦倒。1881年3月28日穆索尔斯基因癫痫病逝世于彼得堡，终年42岁。1939年前苏联人民为了纪念这位杰出的音乐家，决定把乌克兰国立音乐学院改名为穆索尔斯基音乐学院。
当我们面对穆索尔斯基的肖像，特别是1881年列宾为他画的那副肖像的时候，你看到的是一个被死亡逼近的天才：一个身体极度虚弱的人，需要别人搀扶，穿着病号服。这幅肖像从某种意义上透射了这位天才艺术家一生被绝望困扰的情境。
或许正是这样一种绝望激发了艺术家身上那种古老的俄罗斯精神——不同寻常的个性的反抗力，激烈而执拗（如《霍万斯党人之乱》的主题），同时掺杂着脆弱、敏感和矛盾冲突。如果说最能全面展现穆索尔斯基天才个性的作品应当还是《鲍里斯·戈东诺夫》，这部充满历史史诗感的作品几乎倾注了天才所有的思想元素。而《展览会上的图画》这样的作品则呈现了艺术家的另一面生活，或许可以用“快乐”来形容，虽然它们是为了纪念挚友维克多·哈特曼而作。这种“快乐”源自于作曲家对内心思念情绪的尽情倾诉和表现。然而，对死亡的悲情的思索永远是穆索尔斯基不可摆脱的主题，“快乐”不过是短暂而过的春光。
穆索尔斯基创作的作品，包括歌曲、浪漫曲、合唱、管弦乐、钢琴曲，其中以声乐作品为主。在其42岁短暂的一生中作品不算多，却很有分量：钢琴组曲《展览会上的图画》被认为是音乐史上最受欢迎的作品之一；民族歌剧《鲍里斯·戈东诺夫》被视为世界最优秀的民间歌剧；男低音独唱歌曲《跳蚤之歌》更为中国人所熟悉。他创作的歌剧《鲍里斯·戈东诺夫》、交响诗《荒山之夜》、歌曲《跳蚤之歌》等，都成为世界音乐宝库中的珍藏。
穆索尔斯基最著名的作品除了盛传于世的《展览会上的图画》，可以说就是这部《荒山之夜》了。这部作品穆索尔斯基从酝酿、构想到创作完成共达17年之久。这是一部标题性的单乐章乐曲，叙事和描绘的特点兼而有之，音乐的结构也比较自由。现在经常听到的往往是里姆斯基-科萨科夫配器修订的版本。
音乐乍起，小提琴瑟瑟的弱奏上下盘旋，木管乐器的滑奏躁动不安，狂野地呼啸，铜管乐粗野的步伐节奏固执地前进，展现了一幅阴森恐怖，魑魅横行的画面。里姆斯基-科萨科夫称这一段是“从地下传出了神秘的音响”，“黑夜的精灵出现”。紧接着，长号和大号奏出了撒旦王残暴而又不可一世的主题。
引子和撒旦王主题重复后，是群魔乱舞、宴饮纵欲的邪恶的舞蹈风格主题。诙谐的舞曲般的音调和铜管乐号叫似的音型轮番出现并直至交织在一起。几个主题在展开、再现的过程中将魔鬼的喧嚣作乐场面推到了顶点。
突然，乐队一落千丈，几达沉默。远处响起了教堂破晓的钟声。黎明驱散了黑暗，魔鬼们四处溃逃。这是一段非常耐人寻味的音乐，一刹那间一切都变得那样宁静、安详，人们静静地期待着……
在竖琴奏出的天使般的琴声的衬托下，弦乐柔柔地重复着一个简单的动机。终于，单簧管用神秘而甘美的声音唱出了具有乌克兰民间音调的抒情牧歌。光明必将战胜黑暗，新的一天开始了。这是人们质朴而真挚的追求，蕴涵着美好而崇高的情感。当长笛明亮清澈的声音穿透一切，又将这难以言喻的优美旋律接过去演奏时，作者在此曲中所要表现的主题思想深深地打动着欣赏者的心灵，音乐在无尽的回味中结束。
《跳蚤之歌》作于1879年。歌词选自德国诗人歌德的诗剧《浮士德》第一部第五场中魔鬼梅菲斯特与一群朋友在酒店里所唱写成。在他之前贝多芬、里拉、柏辽兹等作曲家都曾为这段歌词谱曲，但都是歌谣风格的分节歌，而穆索尔斯基所作的是一首“通谱歌”，它以鲜明的音乐形象、戏剧性的艺术效果和浓郁的俄罗斯民歌风格著称于世。全曲共分3部分：第一部分是近于朗诵的叙述性的曲调，含有明显的讽刺意味。钢琴伴奏中的顿音则生动地刻画出跳蚤的形象；第二部分的音乐仿佛一支威严的颂歌，描写跳蚤当上大臣后耀武扬威、不可一世的神态，但随之而来的笑声揭穿了它狐假虎威的丑态；最后一段综合前两段的音乐素材加以发展，将歌曲推向高潮。全曲以掐死跳蚤的胜利者发出的爽朗笑声结束。除结尾外，全曲贯穿了嘲弄和轻蔑的笑声，大大增强了讽刺效果。
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㈥ 维克多·雨果命运三部曲的具体介绍（要连在一起的）有没有啊``
《巴黎圣母院》、《悲惨世界》(被称作“法律的命运”)和《海上劳工》(“事物的命运”),这三部著作被雨果合称为他的命运三部曲. 《悲惨世界》 《悲惨世界》是雨果的代表作。小说的情节大致是这样的：农民出身的贫穷工人冉阿让有一次看见姐姐的几个孩子饿得直哭，于是去偷面包，不幸被人抓住，判了5年徒刑。他几次越狱，被抓回来又加判了共14年刑期，结果为了一块面包坐了19年的牢。出狱之后，冉阿让到处遭人白眼，没有工作，没有饭吃，他发誓一定要向社会复仇。这时，一个叫米里哀的主教感化了他，他决心行善积德，做一个好人。 他化名马德兰，在一个城市办了个工厂，成为富翁。他为贫穷的人提供就业机会，给他们饭吃，给他们房子，他处处乐于助人，被市民们选为市长。这时，市里来了一个叫芒汀的姑娘，她原是农村姑娘，到城里做工，被人诱骗生下一个女儿。她把女儿珂赛特寄养在一个旅店老板家中，老板是个恶棍，趁机敲诈她，芒汀被迫卖掉美丽的头发、漂亮的牙齿，又卖身当了妓女，最后贫困交加，病得奄奄一息，冉阿让听说后立即去照顾她，答应在她死后抚养她女儿珂赛特。这时，警察沙威正追捕失踪多年的苦役犯冉阿让，在马德兰市，他抓住了一个贫穷的工人，认为他就是冉阿让，准备把他送进监狱，为了救这个无辜的工人，冉阿让挺身而出，主动承认了自己的身份。他又落入警察手中，去监狱的路上，他设法逃脱了。 冉阿让马上找到珂赛特，带着她躲在一个僻偏的修道院里。多年过去了，珂赛特已长成了一个漂亮的大姑娘，她和一个共和党人马吕斯相爱了。1832年，巴黎爆发了共和党领导的起义，遭到七月王朝的血腥镇压，马吕斯身负重伤，冉阿让冒着生命危险通过下水道把他救了出来。这时，沙威混进起义者队伍进行侦察，被抓住后判处死刑，由冉阿让去执行命令，枪毙沙威，但冉阿让却把沙威放了。沙威在冉阿让的高尚人格前羞愧难容，投河自杀。 珂赛特和马吕斯结婚了，年轻人非常幸福。冉阿让一个人过着孤独的日子，最后他死在了珂赛特的怀里。 《悲惨世界》揭露了资本主义社会的尖锐矛盾和贫富悬殊，描写了下层人民的痛苦命运，提出了当时社会的三个迫切问题：“贫穷使男子潦倒，饥饿使妇女堕落，黑暗使儿童羸弱，”猛烈抨击了资产阶级法律的虚伪。全面反映了19世纪前半期法国的社会政治生活。所以，小说受到全世界人民的欢迎。到了20世纪，它又多次被改编成电影，同样吸引了无数的观众。 《巴黎圣母院》 1482年的巴黎，圣母院居住着一主、一仆：道貌岸然的助祭长克洛德和敲钟的畸形人卡席莫多；内心实际上邪恶的克洛德对街头跳舞卖艺的吉普赛姑娘爱斯美腊达动了淫念，夜间打发卡席莫多劫持少女，被少年英俊的卫队长孚比斯救出。姑娘爱上了孚比斯，满怀嫉妒的助祭长趁他二人幽会之际刺伤军官，却嫁祸于爱斯美腊达。她因而被判处死刑，在临刑之际被暗中爱慕她的卡席莫多救出，把她安顿在圣母院内避难，但克洛德唆使教会把她看作女巫，法院不顾圣母院享有圣地避难权，决定予以逮捕。巴黎下层社会的好汉们前来营救姑娘，却被敲钟人误以为是官兵来抓爱斯美腊达，拼命抵抗，国王路易十一调兵遣将来攻打圣母院，上下夹击，一场混战中，克洛德把少女劫持出圣母院，威逼她满足其兽欲，遭到拒绝，便把她交给官兵，蹲在圣母院钟楼顶上眼瞅着她被绞死，卡席莫多义愤填膺，怒气冲冲，把抚养他成人的助祭长推了下去，活活摔死，自己则到公墓里面找到少女的尸体，死在她身旁。几年之后，人们在一处地穴里发现一男一女的骨骼，那是卡席莫多紧紧拥抱着吉普赛姑娘！
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㈦ 维克多·伍顿的《音乐课》第八分节有这样一句话：
贝斯是一件乐器，来乐器本身是自不会弹奏的，要学会的是弹奏音乐而不是弹奏贝斯。两者实质上看似没有什么区别，但是其本质相差甚远。 通俗一点讲是我们是通过贝斯来让音乐表达一些东西，我们的目的是为了表达、传递、融入、等等...而不是单纯的为了弹贝斯而弹贝斯。
这只是我个人对书的理解，不过我只看到了第五节，后面其他章节的具体内容还不知道。
㈧ 高三维克多英语听力前面一段音乐，是钢琴曲，我觉得很好听有人知道名字吗
love is..ii daydream的歌曲
㈨ 麻烦你把 音乐课 维克多·伍顿 的TXT发到我邮箱好吗 [email protected] 谢谢
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