轻音乐句句双

『壹』 大笑江湖 主题曲中rap 的背景音乐叫什么名字 我知道主题曲叫大笑江湖回答之前先好好听听

《大笑江湖》

『贰』 “句句双”是什么

东北秧歌

『叁』 周星驰<大话西游>中孙悟空驾着七彩云来救紫霞唐僧他们时,那段背景音乐

1. 小刀会序曲。

2. "小刀会序曲"是"小刀会组曲"中的一首，是商易于59年为民族舞剧《小刀会》作版的配乐，早期权"小刀会序曲"就出现在胡金铨的《龙门客栈》 ，是周星驰电影中最常被引用的背景音乐，如在大话在《大话西游》中被引用里至尊宝被点三颗痣看照妖镜，还有至尊宝变成孙悟空后大战牛魔王之前亮相 ，《鹿鼎记》海大富化妆成关公亮相 《大内密探零零发》皇上出场揭穿无相皇的时候都用了这个配乐。而在周星驰最新的电影《西游·降魔篇》中再次被引用。
   

『肆』 古典纯音乐《将军令》的具体资料

1、四川扬琴曲 将军令 塞上长风 笛声清冷 大漠落日 残月当空 日夜听驼铃 随梦入故里 手中三尺青锋 枕边六封家书 定斩敌将首级 看罢泪涕凋零 报朝廷 ！ 谁人听？ 《将军令》有多种曲谱和演奏形式，乐曲主要表现古代将军升帐时的威严庄重、出征时的矫健轻捷、战斗时的激烈紧张。这里介绍的是四川扬琴曲。《将军令》原是“四川扬琴”（曲艺的一种）的开场音乐，由李德才和李德元传谱，李小元和项祖华整理。 乐曲表现古代将军升帐时的威严庄重、出征时的矫健轻捷、战斗时的激烈紧张。共分四段：散板、慢板、快板和急板。 ［一］散板引子：琴声模拟古代战争作战前擂鼓三通，强而有力的鼓点节奏，由慢而快，阵阵频催，渲染了战斗即将开始的紧张气氛。 ［二］慢板段，庄严稳重的旋律，采取“句句双”式地重复旋法，并用左手琴竹“弹轮”技法奏出颇有力度的轮音，加之常出现低八度音的衬托，更显示出旋律所蕴藏的内在力量，恰似将军升帐时那种威风凛凛的情状。 ［三］快板段是第二段的变奏，主要采用快速的十六分音符节奏，拍子中的强音位置（每拍的第一、三音）常用重捶子扣击琴弦以加强力度，表现将士们浩浩荡荡，雄姿勃勃的情景。 ［四］急板，用板式变奏的技法将第二段旋律成倍紧缩，变 4／4拍为 2／4拍，连续不断的十六分音符节奏，使旋律无停顿地进行，气势剧烈紧迫。 扬琴在击弦后余音很长，这样，前面旋律余音与后面击发的乐音混相交响，音响宏大，振奋人心，具有强烈的音乐效果。 《将军令》常用于戏曲中的开场音乐和为摆阵等场面伴奏，民间艺人也常吹奏此曲以增加节日气氛。 将军令：苏南吹打。用两支大唢呐吹奏旋律，配以“大锣大鼓”，渲染威武雄壮的气派，并用招军长鸣以壮声势。在民间风俗生活中，民间艺人吹奏此曲以增添节日的热烈气氛。戏曲中作开场音乐和为摆阵等场面伴奏的曲牌。 周荣寿、周祖馥以《将军令》为蓝本．进行加工改编。在乐曲开始时加了一首曲牌，对原曲也做了一些增删．在乐队编制方面，仍以一对大唢呐吹奏产旋律，另增加了笛、笙、号筒等加强旋律色彩。打击乐器增加了定音的“十面锣”和低音大锣（海锣）等。因而乐队的音色丰富了，表现力也大大加强。 乐曲一开始，低沉浑厚的号筒、大鼓和海锣声相互交织，音乐气氛庄严隆重。继而鼓号齐鸣，雄壮的唢呐声在锣鼓的衬托下，气势宏伟，振奋人心。这是乐曲的前奏部分。 接着乐曲进入主体部分。改编者在配器上把乐队分成“粗吹锣鼓”和“细吹锣鼓”两组，并作种种变化，使音色和力度富有层次和对比。充分掌握原曲速度的时而慢起，时而渐快，节奏时散时整，宫调多变，音浪跌宕起伏等特点，将乐曲的结构合理分层，运用配器手段。并充分发挥唢呐连续不断的循环换气法与笛、笙的断奏相对比；打击器以闷击与放音敲击相对比，等等。使音乐抑扬顿挫有序，音浪错落有致，具有新的推动力。 乐曲尾部，招军频吹，锣鼓全奏，在异常热烈的高潮中结束。 另外，此曲后来被著名香港作曲家、作词家黄沾改编为歌曲《男儿当自强》。 编辑本段2、古筝曲《将军令》 古筝曲《将军令》可分为四部分。第一部分用大段的摇指和左手弹奏技法，表现出鼓角声声的场景，旋律紧张而神秘；第二部分通过左手夸张的吟、滑手法勾画出智勇双全的将军形象；第三部分用持续加快的“快四点”技法，表现了士兵们编队急进的情形；第四部分描绘两军对垒、沙场厮杀、号角齐名、得胜回营的情景。全曲一气呵成，节奏紧迫有度，音乐富有气势。 《将军令》是浙江筝派的代表曲目之一，浙江筝派不仅来源于杭州滩簧，江南丝竹等民间乐曲，并且很多都是弦索十三套曲演变而来的。《将军令》就是以古谱《弦索十三套》曲牌所记录的乐曲之一。该古曲展现了古代将士征战沙场，得胜归营的壮伟场面。 《将军令》合奏谱最早见于1814年容齐所编的《弦索十三套》，1935年，杭州国乐社印制的合奏曲《将军令》的筝分谱中，已可明显地看出“双手抓筝”手法的运用。 编辑本段3、吹打乐《将军令》 《将军令》原为戏曲中开场音乐和为摆阵等场面而伴奏的曲牌，民间艺人也常吹奏此曲以增添节日的热烈气氛。 苏南吹打乐《将军令》是用两支大唢呐吹奏旋律，配以“大锣大鼓”，渲染威武雄壮的气派，并用招军长鸣以壮声势。上海民族乐团以《将军令》为蓝本进行加工改编。在乐曲开始时加了一首曲牌，对原曲也做了一些增删。在乐队编制方面，仍以一对大唢呐吹奏主旋律，另增加了笛、笙、号筒等加强旋律色彩。打击乐器增加了定音的“十面锣”和低音大锣（海锣）等。因而乐曲在速度、力度以及音色变化上造成了强烈的对比，使曲调更显气魄宏伟，犹如千军万马簇拥主帅胜利归来。

『伍』 音乐名作《将军令》共分为哪几个部分

上海民族乐团整理、改编的《将军令》共分七段、三大部分。

第一，前奏部分(锣鼓段)：第一段是前奏。散板起，金鼓齐鸣。同匡—|同匡匡|同同同|匡匡匡|，上长尖的号角声以引出主体。号筒、先锋的号角和大鼓、海锣声交替出现；继而鼓号齐鸣，乐声大振，随后“吹”与“打”高奏，营造出庄严而隆重的气氛，犹如千军万马簇拥主帅胜利归来。

第二，主体部分(唢呐曲牌)：第二至六段是主体部分。第二段、第三段由慢渐快；第四段复慢；第五段转快，旋律奏延长音，打击乐奏三通鼓与之呼应；第六段更快，情绪欢快。主体部分运用不同音乐材料、宫调、配器和奏法，使音乐有对比地展开。辉煌洪亮的大唢呐、振奋人心的锣鼓齐奏，威武雄壮的旋律、倏忽多变的速度、时散时整的节奏……音浪迭起，此起彼伏，在我们面前呈现出一幅雄伟的场面，显示出一种宏大的气魄。

在这一部分中，改编者运用各种对比手法以塑造威武雄壮的将士形象和表现人们欢庆胜利的欢乐之情。

在配器时，把乐队分成“粗吹锣鼓”和“细吹锣鼓”两组，并作出种种变化，使音色和力度富有层次和对比；在表演上，充分发挥唢呐不断连奏的循环换气法与笛、笙的断奏法相对比，打击乐器则以闷击和放音相对比。在速度处理上，注意快与慢的对比，并经常在乐段末作减慢处理。当音乐呈现结束感时，又紧接渐快或回到原速的处理，使音乐波澜起伏，具有新的推动力。节奏的整与散、句式长与短的对比取得了很好的音乐效果。如谱中E段之三通鼓出现的三次长音，民间艺人称之为“浪尖”，比喻它如海浪一样涌来。这些长音是句末结音的扩充，它与前后的D段和F段的对比很鲜明。

在这一部分中，另一个重要的对比手法是“借字”以转换宫调，常以清角为宫转入上四度宫调系统，使音乐一直保持着明亮的色彩、宏伟的气势与新鲜感。

第三，尾奏部分(锣鼓段)：第七段是收尾。由《急急风》《求头》和《七记音》组成。情绪更趋热烈，音乐复散，与首部呼应，号角齐鸣，锣鼓喧天——在异常热烈欢腾的高潮中为我们展示出一幅欢庆胜利的大场面。

另外，四川扬琴曲《将军令》，也流传较广、影响较大。

四川扬琴曲《将军令》原是“四川扬琴”(曲艺的一种)的开场音乐，由李德才和李德元传谱，李小元和项祖华整理。

乐曲表现古代将军升帐时的威严庄重、出征时的矫健轻捷、战斗时的激烈紧张。共分四段：散板、慢板、快板和急板。

第一，散板引子，琴声模拟古代战争作战前擂鼓三通强而有力的鼓点节奏，由慢而快，阵阵频催，渲染了战斗即将开始的紧张气氛。

第二，慢板段，庄严稳重的旋律，采用“句句双”式的重复旋法，并用左手琴竹“弹轮”技法奏出颇有力度的轮音，加之常出现低八度音的衬托，更显示出旋律所蕴藏的内在力量，恰似将军升帐时那种威风凛凛的情形。

第三，快板段，是第二段的变奏，主要采用快速的十六分音符节奏，拍子中的强音位置(每拍的第一音、第三音)常用重棰子叩击琴弦以加强力度，表现将士们浩浩荡荡，雄姿英发的情景。

第四，急板段，用板式变奏的技法将第二段旋律成倍紧缩，变4／4拍为2／4拍，连续不断的十六分音符节奏，使旋律无停顿地进行，气势紧迫。扬琴在击弦后余音很长，这样，前面旋律余音与后面击发的乐音混相交响，音响宏大，振奋人心，具有强烈的音乐效果。

传统器乐曲牌《将军令》最早以工尺谱“六字调”(l＝F)记谱，旋律很“怪”，演唱起来不大入调。杨荫浏先生在他整理刻印的《将军令》乐谱的附录文字部分有这样一段话：“无锡民间艺人之间，流传此曲之传谱，均大同小异，但无人能唱。向来传授，多半凭唢呐上之音仿效。据朱勤甫言，前辈艺人，亦多如此。”为什么呢？因为用“六字调”记写“正宫调”的旋律，虽然记的是“六字调”(1＝F)，但其演奏效果是“正宫调”(1＝G)——记谱比实际音高了大二度，工尺谱中没有与之相适应的临时升降音记号，唱起来便很拗口了。

『陆』 求音乐：唢呐独奏"句句双"何处可下载

用于中老年人广场秧歌伴奏

『柒』 将军令是什么意思《唐伯虎点秋香》也出现过。

《将军令》源于唐朝皇家乐曲，流传至今一千多年。有多种曲谱和演奏形式，乐曲主要表现古代将军升帐时的威严庄重、出征时的矫健轻捷、战斗时的激烈紧张。这里介绍的是四川扬琴曲。

《将军令》原是“四川扬琴”（曲艺的一种）的开场音乐，由李德才和李德元传谱，李小元和项祖华整理。

(7)轻音乐句句双扩展阅读：

乐曲段落划分

1、散板引子：琴声模拟古代战争作战前擂鼓三通，强而有力的鼓点节奏，由慢而快，阵阵频催，渲染了战斗即将开始的紧张气氛。

2、慢板段，庄严稳重的旋律，采取“句句双”式地重复旋法，并用左手琴竹“弹轮”技法奏出颇有力度的轮音，加之常出现低八度音的衬托，更显示出旋律所蕴藏的内在力量，恰似将军升帐时那种威风凛凛的情状。

3、快板段是第二段的变奏，主要采用快速的十六分音符节奏，拍子中的强音位置（每拍的第一、三音）常用重捶子扣击琴弦以加强力度，表现将士们浩浩荡荡，雄姿勃勃的情景。

4、急板，用板式变奏的技法将第二段旋律成倍紧缩，变 4/4拍为 2/4拍，连续不断的十六分音符节奏，使旋律无停顿地进行，气势剧烈紧迫。 扬琴在击弦后余音很长，这样，前面旋律余音与后面击发的乐音混相交响，音响宏大，振奋人心，具有强烈的音乐效果。