A. 看凤歌的《昆仑》第二部《花雨江南》，看到第16章聚散无常，下面怎么就连不上了啊
楼主你out了 都这个年代了 还看这个网络草稿版……
你知道昆仑的第二部沧海都出了吗……回
去网上搜搜答吧 迅雷上都是全集……
草稿本凤歌早就放弃了！
楼上两位也是实在有点out
地址
http://58.251.57.206/down?cid=&t=3&fmt=&usrinput=昆仑&dt=2014000&ps=0_0&rt=0kbs&plt=0
B. 凤歌的《昆仑》第2部《花雨江南》第16章聚散无常和第17章伏牛奇变怎么脱节了啊
凤歌的昆仑没有第一部，第二部。
是第一卷，第二卷。一共6卷。
第二卷，为纯阳卷；没有第16章。6卷最多只有14章
。
在凤歌昆仑里也没有“花雨江南”这一章节。
或许你搞错了。
C. 求昆仑经典语言
南宋是武侠的福期，很多优秀的作品都始于那个时代，如金庸登临绝顶的《射雕》三部曲，温瑞安文动四方的《神州》系列，黄易开宗立派的《破碎虚空》。以那个时代为背景的网络武侠，也体现出较高的水准来，固不说让人惊艳的小椴《夜雨打金荷》，如阿飞《说岳外传》，杨雨《胡笳狂歌录》，凤歌的《昆仑》，也都是网路武侠的高峰之作。其中的《昆仑》，是具有特殊的意义的一部。
实际上，《昆仑》引起关注，始于第二部《花雨江南》主角梁萧的出现。第一部《天骄铁血》，与上述其它作品比较都有不如，第二部的精彩部分，也与时代背景有隔离之感。但是，《昆仑》在创作上的进步轨迹，格外引人思索。
其实第一部《天骄铁血》，武侠的成分不高，大致是一个传奇的故事。主人公从三个设定的场景里，找到了一个戏剧化的归宿。无论从语言、人物、情节、场面上看，不成熟的地方都较为明显，具有练笔的特征。
“歌声清朗豪迈，仿佛一阵长风，吹过山林，渐渐远去，却袅袅不绝。”，本来很有气势和文采的句子，最后一个词却用的有些坏。这样特征的句子和段落，在作品里出现的不少，说明作者才创作上还有所滞塞，表现不够流畅自如。以至于在到了结局的地方，主人公的梁文靖的转变，推动情节发生变化，突兀跳跃之处，也属此类败笔。
在表现角度上，对于伯颜一方蒙军的表述，是否有存在的必要，也值得商榷。从整体看此类表述并没有太多内在体现，表现的手法也跳跃性过大，与行文的连贯性有所破坏。
此外，就是战争，这已经被认为是一个网络武侠玄幻创作的陷阱。从武侠看，写的最好的还是金庸和黄易。应该说，凤歌把握的还不坏，描写了战争中的人，但毕竟攻城守卫战属于侧面的战争，比较容易写，在战争魅力上难有大的表现。
《天骄铁血》，是写着写着写坏了，甚至无法收拾。网络上的武侠，到了这个程度，往往就不好再继续，作者应该也意识到了这一点。
但是，作者凤歌，却在这个时候，大破已有格局而大立全新之章，完全从另外的角度、另外的人物开始新的故事，原有的主角，直接gameover掉。
在写作的过程中，发现自己善于写什么，不善于写什么，是一个过程。这个过程有长有短，体验经历之后如何调整，是很难把握的事情。凤歌既没有完全放弃，也没有刻意调整已有人物，而是薪尽火传，移花接木的传承了旧有的情节。至少对于读者来说，这种方式是非常合理的解决法。
第二部《花雨江南》，从梁萧的出场，就使人有眼前一亮，到了花家山腹，更是豁然开朗，较之前部，有了质的变化。
如果说梁文靖这个人物写的比较有神，但没有出彩，那么到了梁萧，则是神采飞扬，行神兼备了。梁萧骨角之峥嵘，心思之灵奥，变招之机巧，遇合之神奇，可圈可点之处甚多。而到了表现的文字，也非常的流利自如，文白不清的弊病几乎很少见到了。当朝廷中的梁文靖变成了江湖中的梁萧，整个世界就有了不同。
括苍山的山府，写的雄伟又奇妙，体现的非凡的想象力与表现力，远远的超过了差一些的玄幻作品的构想世界。其中对于古典数理、机械描写，生动而自然，颇多奇妙之处。
具体到数理玄易的场面，在金庸的《射雕》的用的十分神妙，直有信手拈来以为用的味道。但若论到写的具体而微，变化繁衍的正面描写，还要算司马翎仿《射雕》情节而在《金浮图》中的展开描写，其中心机互斗之激烈，情节变化之奇诡，让读者有脑力激荡的体验，不过《金浮图》通篇较差，不推荐全局阅读。《花雨江南》中，则是穷尽个人之思索，主角于困境中寻求破壁之思悟，虽然从情节上有失凝固，缺少互动的阅读感，有传记成分，但由于作者处理的十分到位，在文字上把握精当，读来自有独特的感受。
然而，《花雨江南》写法成功的的背后，也未尝没有危机。一是与时代的隔离感，毕竟，《花雨江南》溶入了虚构中的江湖中，但括苍山中的桃花源不是长久之计，梁萧已经长大，终究还要走入那个时代，要与三教九流互相遭遇，同样的人物于不同的空间中，如何一致的把握？二是梁萧人物自身的定位，这样一个傲气、睿智、锋芒毕露的少年高手，如何在刀锋起舞，其性格如何在成功、挫折、恩仇使命之间展现，是个创作上很难的问题。其三错在金庸的博大，《昆仑》的《射雕》三部曲的影子太浓了一些，甚至能找到不少熟悉的情节、场景、甚至主人公。
以上评述，贬褒之间变化，似乎激烈的一些。然而就我感觉，《昆仑》于创作的启示，还在目前这个作品本身的价值之上。在创作中如何扬长避短由弱转强，因势利导不舍不弃，在《昆仑》中有非常好的体现。不过对于读者而言，我觉得只从第二部《花雨江南》开始阅读就足够了，和第一部的关系不大。
《昆仑》是我最看重的一部网络武侠。本来对好的网上作品我喜欢以鼓励为主（毕竟作者不是职业作家，没有读者的鼓励很难坚持写下去），但既然有人已经开始批评了，我也来说两句。
《昆仑》主要成功在华丽的语言和较有个性的人物塑造上，再就是历史感好（看得出作者读过一定的史书，很少有常识错误）和武功之外的想象力丰富（宫中的一段描写很有趣，尤其是算术）。相比之下，另外几个重要的方面则称不上一流。
其一是故事情节的构架。在这里我想把《昆仑》和《英雄志》这部文字粗糙的二流作品比较一下。《英雄志》的缺点极多，例如其文史方面的错误多如牛毛，例如其女性人物和次要男性人物形象塑造极其失败等等。然而，不可否认，《英雄志》一度赢得了相当多的网上读者，甚至包括我这样对文字特别挑剃的人，这是为什么呢？我觉得，关键在于《英雄志》的总体故事结构（指前半部，“龙皇动世”以后显然在生拉硬扯）吸引人，不仅相当之大气，而且有多处悬念设置牵动人心。反之，作为一流作品的《昆仑》却显得很单薄。从气势的角度来讲，设置的“江湖”迄今为止局面太小，来来去去就是那么有限的几个门派的有限的几个人，没有给人以震撼感。从悬念的角度来讲，至今为止唯一重要的悬念是梁萧的父母之仇，没有其它的夺宝、争位、救人之类的线索。而线索单调对于长篇小说、尤其是长篇通俗小说而言可谓致命，因为完全靠人物本身的魅力去抓读者，终究太难太难！希望凤歌兄三思。好在现在还不算太晚，加入其它线索应该还来得及。（其实最理想的是把部分重要幅比加在梁萧长大之前，不过这只有等写完全书后再说了，目前最重要的是要坚持写下去。）
其二，在武功的设计上特色不够鲜明。我看到现在，能回忆起来的武功不过寥寥数种。其实，凤歌给武功起的名字都够好听，但问题是在武功“性能”设计上下的工夫还远远不够。要知道，这几乎就是当年梁羽生的缺点，但与梁的巅峰时期相比，缺点要明显得多。相应地延伸出来，由于武功中的特色不够，打斗也有所减色。精彩的打斗并非没有（如老和尚的出手，或者太乙分光剑初出），但乏味的打斗也颇有一些。
其三，在涉及武功的细节上有“计算不周”之嫌。例如，梁萧刚刚在医生面前显示内力极强，又立刻在开天大会上因内功不如对手而头痛。再如，梁文靖初学武功时进步惊人，而练了数年之后却未见十分高明等等。其实，凤歌兄在写前可以对各人武功有个数值评估，就像在游戏里一样，这样动笔时能保证心中有数。有时候，需要增加一点铺垫来显示主人公的武功进步。
一部好的网络作品，第一需要坚持，第二需要改进。祝凤歌兄写出一部真正经典的武侠小说来。
D. 《花雨江南》和凤歌的《昆仑》什么关系，也是凤歌写的吗拜托了各位 谢谢
是他写的 《天骄铁血》是昆仑前传,是写梁萧他爸梁文靖和他妈萧玉翎的. 《花专雨江南》是昆属仑2部，网络版的，主角梁萧出现 昆仑全都完了，凤歌正在写沧海呢。 昆仑全文阅读： http://www.booksky.biz/Directory.aspx?BookID=162&SortID=844
E. 有谁知道凤歌的《花雨江南》和昆仑六卷是什么关系属于六卷里面的，还是说是昆仑六卷的续集完结了吗
花雨江南就是昆仑的前传啦 ，铁血天骄知道吗？也是昆仑前传，花雨江南是网络版的前传，铁血天骄是实体书版的前传，花雨江南里梁萧貌似有登场·····
F. 昆仑的《天骄铁血》和《花雨江南》和《天机卷》等是什么关系啊
《天骄铁血》是昆仑前传,是写梁萧他爸梁文靖和他妈萧玉翎的.
《花雨江南》是网络版
G. 凤歌写的昆仑前传 花雨江南的 16、聚散无常 第二部 花雨江南 伏牛奇变 连不上啊 谁解释解释
前传是梁萧他爸爸和妈妈的故事，到昆仑上就已经写到梁萧了，不知道你是不是看了一点？往下看就对了。
H. 请问一下,凤歌写的<昆仑>和<天骄铁血>和<花雨江南>是什么关系
《天骄铁血》是昆仑前传,是写梁萧他爸梁文靖和他妈萧玉翎的.
《花雨江南》回是昆仑2部，网答络版的，主角梁萧出现
昆仑全都完了，凤歌正在写沧海呢。
昆仑全文阅读：
http://www.booksky.biz/Directory.aspx?BookID=162&SortID=844
I. 孙友田的诗有哪些
孙友田的诗有：《煤海短歌》、《矿山锣鼓》、《煤城春早》、《花雨江南》、《人自家乡来》、《铁姑娘之歌》、《井冈山颂》、《闪闪的红星》、《打开大自然绿色的课本》等。
J. 孙友田简介
孙友田 出生年月： 1936/12
民 族： 汉族
中共党员。1957年毕业于淮南煤矿学校矿山机电专业。专历任江苏徐州贾属汪煤矿技术员，江苏省文化局专业创作员，《雨花》杂志诗歌组组长、编委，《扬子江》诗刊主编。江苏省作家协会专业作家，文学创作一级。江苏省作家协会第一、二、三、四、五届理事。江苏省作协诗歌工作委员会主任，享受政府特殊津贴。1954年开始发表作品。1959年加入中国作家协会。
著有诗集《煤海短歌》、《矿山锣鼓》、《煤城春早》、《石炭歌》、《金色的星》、《矿山鸟声》、《花雨江南》、《带血的泥哨》、《孙友田煤矿抒情诗选》等10部，散文集《在黑宝石的家里》等。
《矿工与海》获全国第一届煤矿文学优秀作品奖，《孙友田煤矿抒情诗选》获全国第二届煤矿文学作品乌金奖一等奖，《人自家乡来》获《人民日报》建设者之歌征文二等奖。