汉宫秋月四级古筝曲谱

⑴ 古筝技法难点请教。汉宫秋月里，有三个音罗列的指法。好像叫 一片音。请问该怎么弹，谢谢

1音线先按至2音高后奏之，即刻松左手回到1音高，再即刻按下至2音高

⑵ 古筝曲《汉宫秋月》的背景

《汉宫秋月》是著名的十大古曲之一，但乐曲的历史并不长。原为崇明派琵琶曲，乐曲要表达的主题不是很具体。

不少相关文章对此曲解题时都模糊地称，此曲旨在唤起人们对受压迫宫女不幸遭遇的同情，具有很深的艺术感染力。有的文章称，此曲细致地刻画了宫女面对秋夜明月，内心无限惆怅，流露出对爱情的强烈渴望。

《汉宫秋月》很可能与《汉宫秋》有一定的关系。而《汉宫秋》是一出元末杂剧，作者是马致远。《汉宫秋》讲的是王昭君和亲出塞的故事。

汉初时开国元勋多为布衣出身，而后妃、宫女也多出身微贱。基于这一传统，汉朝的宫女与嫔妃之间并不存在不可逾越的鸿沟。因而，每一位宫女都心存梦想，即有朝一日能获得被皇帝宠幸的机会。然而王昭君在宫中深居数年，却连皇帝的影子都没见过。

葛洪的《西京杂记》中介绍了一则在后世广为流传的故事。宫廷画师毛延寿因向王昭君索贿不成，就在王昭君的画像上点了一颗痣，使王昭君的相貌显得比较普通。

由于宫女太多，汉元帝只凭借画师呈上的画像上来选择宫女。这样一来，原本拥有惊人美貌的王昭君就淹没在众多的宫女里了。此为野史，不足为信。

(2)汉宫秋月四级古筝曲谱扩展阅读

《汉宫秋月》是中国名曲。原为崇明派琵琶曲，现流传有多种谱本，由一种乐器曲谱演变成不同谱本，且运用各自的艺术手段再创造，以塑造不同的音乐形象，这是民间器乐在流传中常见的情况。

《汉宫秋月》现流传的演奏形式有二胡曲、琵琶曲、筝曲、江南丝竹等。主要表达的是古代宫女哀怨悲愁的情绪及一种无可奈何、寂寥清冷的生命意境。

⑶ 古筝汉宫秋月的讲解

这叫做固定按音，是专抄门的一个技巧，需要单独弹练习曲训练的，按mi弦，是小三度关系，所以按深一点，比do按到re还深，按到和下方音高sol一样，听不出来的话弹sol弦来定位是否按准了。先按到sol再弹，la上弹do也是这个样子的

⑷ 古筝曲《汉宫秋月》是谁作滴，是哪个调

在中国音乐来学院和中央音乐学院的源考级曲目中，汉宫秋月都是作为四级曲目的，这个毫无疑问，而在中国民族管弦协会考级曲目中，汉宫秋月是七级曲目。另外还有一些其它考级，对这首曲子的定级各不相同。
汉宫秋月作为四级曲目时，谱子比七级的有所简化，即使差不多的级别，谱面也都不尽相同，因为这首曲子的版本比较多。就调式而言，中国音乐学院对这首曲子没有规定调式，考四级时，可以用最熟悉的d调弹，但是假如级别再高一点，多用f调或者c调弹，转调对级别要求也高一些。
这首曲子无论作为几级曲目，仅就指法而言，要弹下来并不复杂，但是要弹出韵味，尤其是左手按滑颤揉回滑音的处理，并要弹出山东筝派特有的味道，表达出曲子所要抒发的宫怨情怀，并不是简单的学到几级就可以达到的。

⑸ 古筝曲汉宫秋月到底是几级的啊

在中国抄音乐学院和中央音乐学院袭的考级曲目中，汉宫秋月都是作为四级曲目的，这个毫无疑问，而在中国民族管弦协会考级曲目中，汉宫秋月是七级曲目。另外还有一些我不熟悉的考级，对这首曲子的定级各不相同。
汉宫秋月作为四级曲目时，据我所知谱子比七级的有所简化，即使差不多的级别，谱面也都不尽相同，因为这首曲子的版本比较多。就调式而言，中国音乐学院对这首曲子没有规定调式，考四级时，可以用最熟悉的d调弹，但是假如级别再高一点，多用f调或者c调弹，转调对级别要求也高一些。
这首曲子无论作为几级曲目，仅就指法而言，要弹下来并不复杂，但是要弹出韵味，尤其是左手按滑颤揉回滑音的处理，并要弹出山东筝派特有的味道，表达出曲子所要抒发的宫怨情怀，并不是简单的学到几级就可以达到的。

⑹ 为什么《汉宫秋月》这首古曲，古筝和二胡的谱不一样

如果是同一首乐曲改编，主旋律应该是一样的。谱面音符不同，是因为内古筝与二胡容的演奏方式不同。每种乐器都有适合它自己的音乐表现方式，反映在谱面上，就是音符的差异。同一首曲子，用最适合乐器的演奏形式，才能演奏出那种乐器最好的效果。

⑺ 中国音协古筝10级考级曲目

中国音乐家协会古筝考级共分十级，具体考级曲目如下：

一级曲目

《在北京的金山上》、《孟姜女》、《关山月》、《穿花蜂》、《十杯酒》、《自由花》、《南泥湾》、《过江龙》、《虞美人》、《小剪剪花》；

二级曲目

《小鸟朝凤》、《小开手》、《上楼》、《开扇窗》、《蝶恋花》、《画眉跳架》、《天下同》、《小飞舞》、《柳青娘(轻六调)》、《西厢词》；

三级曲目

《旱天雷》、《锦上花》、《西江月》、《河南八板》、《紫竹调》、《秋思曲》、《劳动最光荣》、《绣金匾》、《银纽丝》、《三十三板》；

四级曲目

《渔舟唱晚》、《纺织忙》、《琴韵》、《灯月交辉》、《汉宫秋月》、《风摆翠竹》、《高山流水》(浙江)、《浏阳河》、《书韵》、《夜静銮铃》；

五级曲目

《苏武思乡》、《洞庭新歌》、《山丹丹开花红艳艳》、《云庆》、《粉蝶采花》、《柳青娘(重六调)》、《浪淘沙》、《打雁》、《蕉窗夜雨》、《花儿与少年》；

六级曲目

《丰收锣鼓》、《春到拉萨》、《瑶族舞曲》、《香山射鼓》、《出水莲》、《梅花三弄》、《绣荷包》、《新开板》、《高山流水(河南)》、《建昌月》；

七级曲目

《秦桑曲》、《战台风》、《寒鸦戏水》、《庆丰年》、《铁马吟》、《广陵散》、《四合如意》《崖山哀》、《春涧流泉》、《闹元宵》；

八级曲目

《雪山春晓》、《姜女泪》、《东海渔歌》、《幸福渠水到俺村》、《陈杏元和番》、《孔雀东南飞》、《伊犁河畔》、《将军令》、《茉莉芬芳》、《倚秋》；

九级曲目

《林冲夜奔》、《草原英雄小姐妹》、《木卡姆散序与舞曲》、《黔中赋》、《钢水奔流》、《台湾儿女的心愿》、《长相思》《长安八景》、《井冈山上太阳红》、《秋夜思》；

十级曲目

《溟山》、《幻想曲》、《情景三章》、《山的遐想》、《春到湘江》、《西域随想》、《抒情幻想曲》、《箜篌引》、《莲花谣》、《云岭音画》。

(7)汉宫秋月四级古筝曲谱扩展阅读：

古筝考级注意点的一些技巧：

1、考级的准备工作。先备好指甲，提前戴上指甲而且看下手感有没有舒手，还要检查胶布剩下多少了胶布的粘度怎是不是需要更换了。

2、首先要注意考试的台风，进去以后要先对监考老师行礼，如需要可先自报曲目。坐好后尽量放松自己不要紧张，双手放在琴上，目光注视琴弦静待几秒钟，不要着急马上就弹，使自己的情绪平静下来后再开始弹奏，弹奏时要从容不迫，尽量发挥平时的正常水平。

3、投入音乐演奏中。在演奏的时候，一定要要求自己思想融入到音乐之中，做到全神贯注，不要受到周边其他因素的影响。演奏要做到专注，认真。思维要随着音乐的进行，不断地向前流动。已经演奏完毕的部分，千万不要回过头再去过分想想到底是错的还是对的。

4、演奏结束时，手回到开始摆放的位置，同样静待几秒钟，以保持乐曲意境的完整性，然后再起身对评审老师行礼并离开。

⑻ 古筝曲<汉宫秋月>的原创者是谁

汉宫秋月为中国著名十大古曲之一有两种较为流行的演奏形式，一为筝曲；另一为二胡曲，由刘天华先生所传。本曲意在表现古代受压迫宫女的幽怨、悲泣情绪，唤起人们对她们不幸遭遇的同情。筝曲演奏运用了吟、滑、按等诸多技巧，风格纯朴古雅，是一首有代表性的山东筝曲；二胡曲则速度缓慢，用弓细腻多变，旋律经常出现短促的休止和顿音，音乐时断时续，加之各种复杂技法的运用，表现了宫女哀怨、悲愁的情绪，具有很深的艺术感染力。

《汉宫秋月》原为崇明派琵琶曲，现流传有多种谱本及演奏形式，乐曲表现了古代宫女哀怨悲愁的情绪及一种无可奈何、寂寥清冷的生命意境。

《汉宫秋月》原为崇明派琵琶曲，现流传有多种谱本，由一种乐器曲谱演变成不同谱本，且运用各自的艺术手段再创造，以塑造不同的音乐形象，这是民间器乐在流传中常见的情况。《汉宫秋月》现流传的演奏形式有二胡曲、琵琶曲、筝曲、江南丝竹等。主要表达的是古代宫女哀怨悲愁的情绪及一种无可奈何、寂寥清冷的生命意境。

二胡《汉宫秋月》：由崇明派同名琵琶曲第一段移植到广东小曲，粤胡演奏，又名为《三潭印月》。1929年左右，刘天华记录了唱片粤胡曲《汉宫秋月》谱，改由二胡演奏(只以一把位演奏)。

蒋风之整理并演奏的《汉宫秋月》，作了很大删节以避免冗长而影响演奏效果。其速度缓慢，弓法细腻多变，旋律中经常出现短促的休止和顿音，乐声时断时续，加之二胡柔和的音色，小三度绰注的运用，以及特性变徵音的多次出现，表现了宫女哀怨悲愁的情绪，极富感染力。

江南丝竹《汉宫秋月》：采用的原为“乙字调”（A宫），由孙裕德传谱。原来沈其昌《瀛州古调》（1916年编）丝竹文曲合奏用“正宫调（G宫）。琵琶仍用乙字调弦法，降低大二度定弦，抒情委婉，抒发了古代宫女细腻深远的哀怨苦闷之情。中段运用了配器之长，各声部互相发挥，相得益彰，给人以追求与向往。最后所有乐器均以整段慢板演奏，表现出中天皓月渐渐西沉，大地归于寂静的情景。

琵琶曲《汉宫秋月》：又名《陈隋》。以歌舞形象写后宫寂寥，更显清怨抑郁，有不同传谱。目前一般是据无锡吴畹卿（1847－1926）所传，但刘德海加上了许多音色变化及意向铺衍的指法，一吟三叹，情景兼备，很有感染力。

⑼ 古筝四级《汉宫秋月》中遇到这俩音不太会，长的像上下滑音，请问该怎么弹（上面圈里是3）

是滑音，上面的3的意思就是下面的5是3这个琴弦按出来的，上滑就是慢慢按到5，下滑就是再慢慢松开。这个音节直接在3上按就可以了，慢慢按到5再慢慢松开。

⑽ 古筝曲汉宫秋月是几级的曲子

业余考级音协的是4级，上音的是8级，难度要求不同