Ⅰ 贝多芬第四钢琴奏鸣曲创作背景
1756年1月27日，在奥地利萨尔茨堡一个普通的音乐教师家庭中，诞生了一位日后震惊世界、具有“神童”美誉的古典音乐巨匠，这就是沃尔夫冈·阿·莫扎特。如果说在约瑟夫·海顿的作品里，人们较多地感受到他巧智与幽默，那么莫扎特的音乐则更让人体验到浓厚的人情味。在主调风格的钢琴音乐里，莫扎特是第一位用音乐来进行心理描绘和性格刻画的作曲家。
莫扎特早在五六岁时便显示出超凡的钢琴演奏和创作才能，他总是用锐利、精巧的动机呈现和灵活顺畅的调性变化来取得情绪上的对比。莫扎特钢琴音乐的创作，既继承了其前辈作曲家的写作手法，又在音乐语汇和曲式结构上进行了很大的创新。莫扎特的钢琴奏鸣曲不仅结构、形式均衡统一，在主题性格的对比，和声的应用方面也更为纯熟。在莫扎特的笔下，作品中那些看似松散的音乐材料之间总有一条极其微妙的“锁链”联系着，任何乐章在他的天才创作下都是一个高度完美，结构紧密的和声整体。
有人说：“莫扎特的音乐没有繁杂的配器，也没有唐突的展开，一切都恰如其分、无可挑剔……”的确，莫扎特的天分和才华使得他的创作既没有过分改变传统，又具有极为鲜明的特色。他大量的作品流露出一种单纯的美，把宫廷艺术的优雅发展到了顶峰。莫扎特不仅具有非凡的音乐平衡能力，还把声乐艺术的抒情性注入到器乐演奏形式中。对于这一点，甚至有人说，莫扎特最大的贡献是教会了乐器如何歌唱。 当莫扎特开始他非凡的作曲家生涯时，协奏曲这种体裁已有近一百年的历史。莫扎特对钢琴协奏曲贡献颇多，从11岁创作第一首钢琴协奏曲，一直到他辞世那年的最后一首，二十七首钢琴协奏曲的记录着莫扎特在音乐上的成长轨迹。莫扎特称维也纳为“钢琴之乡”，在那里，他以教授钢琴与演出自己的钢琴协奏曲维持生计。
在钢琴协奏曲的历史上，莫扎特率先采用交响手法使钢琴独奏同乐队齐奏保持了精妙的平衡，歌剧性的因素在他的钢琴协奏曲中更为明显。钢琴与乐队之间既有对比又有配合，生动细腻又充满戏剧性。从某种意义上说，莫扎特是钢琴协奏曲的奠基人，他所完善、发展的钢琴协奏曲形式成为后人参照的典范。
[科林·戴维斯]莫扎特的钢琴协奏曲有很多特点，其中那首A大调很出色。那首协奏曲没有双簧管，声音非常平滑。对于莫扎特来说，单簧管相当于女高音或中提琴，一般来说，中提琴被分声部，使乐团的声音更加柔和。优美、浓密、甜美。加入单簧管之后，一切更加动听。他创造了现代的钢琴协奏曲，巴赫也写了很多同类的作品，但是是完全另外一种风格。莫扎特铺设了这类作品全新的道路。
在莫扎特一生的创作中，钢琴协奏曲是其所有器乐协奏曲中的精华，独奏声部的和谐平衡达到了几近完美的境界，出人意料的转换、不同感情的对照和明确的意境都使得他的钢琴协奏曲成为十八世纪钢琴艺术的典范。在莫扎特的所有钢琴协奏曲中，只有两首是用小调写成的，它们充满了忧郁和悲伤的情绪。其中的《第二十钢琴协奏曲》阴郁而内省。音乐大师路德维希·范·贝多芬非常喜爱这首协奏曲并亲自演奏过它。正是这种特质使莫扎特为十九世纪许多作曲家钢琴音乐的创作开启了先河。参考资料：央视国际 音乐频道 2005年03月22日 11:17
Ⅱ 贝多芬第四钢琴奏鸣曲第三乐章
第三乐章 快板 (Allegro) bE大调 3/4拍子 复合歌谣曲式
1．主歌谣曲式(1—95或96)
(1—24)主题(bE—bB)
(25—42)中间部分专
(43—95或96)再现主题乐段(在原调上一bE)
2．三声中属部(97—150) (be)
(97—112)重复乐句(be—bB)
(113—124)中间部分
(125—140)再现乐句 (在原调上)
(141—147)新材料的双片断
3．再现的主题歌谣曲式(1—95)
4．没有尾声。参考资料：贝多芬奏鸣曲研究
Ⅲ 你好，贝多芬第四钢琴奏鸣曲第四乐章的具体曲式结构分析有吗
贝多芬[1770-1827]维也纳古典代表人物之一，积古典之大成，开浪漫之先河，贝多芬的音乐表达具 有两种方式，阳刚之气是贝多芬的主流方式。也是被人们谈论最多方式...
Ⅳ 求贝多芬升c小调第十四钢琴奏鸣曲—月光 钢琴曲谱！！
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Ⅳ 贝多芬奏鸣曲OP 2NO 1 4的钢琴谱
[编辑本段]贝多芬的主要音乐作品
交响曲：
第一交响曲 Op.21 1794--1796 C大调
第二交响曲 Op.36 1801-1802.10 D大调
第三交响曲“英雄”OP.55 1803-1804 降E大调
第四交响曲 Op.60 1806.10 降B大调
第五交响曲“命运”Op.67 1804-1808 C小调
第六交响曲“田园”Op.68 1807---1808 F大调
第七交响曲 Op.92 1811-1812.6 A大调
第八交响曲 Op.93 1811-1812.10 F大调
第九交响曲“合唱”Op.125 1824.2 D小调
第十交响曲 （遗稿）
战争交响曲 Wellingtons Sieg Op.91 1813 D大调
协奏曲：
第一钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.1 Op.15 1796 C大调
第二钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.2 Op.19 1794-1795 降B大调
第三钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.3 Op.37 1800 C小调
第四钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.4 Op.58 1805-1806 G大调
第五钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.5 Op.73 降E大调
第六钢琴协奏曲 Pinao Concertos in D Op.61 1807
钢琴协奏曲 Pinao Concertos in E flat WoO.4 1784
钢琴与乐队的降B大调回旋曲 Rondo for Pinao and Orchestra in B flat WoO.6 1795
合唱幻想曲 Fantasie fur Klavier,Chor Und Orchester Op.80 1808 C小调
协奏曲 为小提琴、大提琴、钢琴三重奏 Triple Concerto for vilin Cello and Piano Op.56 1803-1804 C大调
小提琴协奏曲 Violin Concerto Op.61 1806 D大调
浪漫曲两首 2 Romances Op.40 & Op.50 1802-1803 G大调和F大调
序曲：
莱奥诺拉 Leonore Overtures No.1-1805 No.2-1805 No.3-1806 No.4-1814
艾格蒙特 Egmond 1809
科里奥兰 Coriolanus Overture Op.93 1807 C大调
斯蒂芬国王 King Stephen Op.112 1811
向大厦献礼 The Consecration of the house Op.124 1822 C大调
骑士芭蕾音乐 Musik Zu einem Ritterballett WoO.1 1790-1791
命名日庆典序曲 Ouverture “Namensfeier” Op.115 1814 C大调
雅典的废墟 The ruins of Athens Op.113
室内乐：
第一号弦乐4重奏 Steing quartet No.1 Op.18.1 1799.6 F大调
第二号弦乐4重奏 Steing quartet No.2 Op.18.2 G大调
第三号弦乐4重奏 Steing quartet No.3 Op.18.3 D大调
第四号弦乐4重奏 Steing quartet No.4 Op.18.4 1795 C小调
第五号弦乐4重奏 Steing quartet No.5 Op.18.5 A大调
第六号弦乐4重奏 Steing quartet No.6 Op.18.6 降B大调
第七号弦乐4重奏 Steing quartet No.7 Op.59.1 1806 F大调
第八号弦乐4重奏 Steing quartet No.8 Op.59.2 1806 E小调
第九号弦乐4重奏 Steing quartet No.9 Op.59.3 1806 C大调
第十号弦乐4重奏 Steing quartet No.10 Op.74 1809 降E大调
第十一号弦乐4重奏 Steing quartet No.11 Op.95 1810 F小调
第十二号弦乐4重奏 Steing quartet No.12 Op.127 1823 降E大调
第十三号弦乐4重奏 Steing quartet No.13 Op.130 1825 降B大调
第十四号弦乐4重奏 Steing quartet No.14 Op.131 1826 升C小调
第十五号弦乐4重奏 Steing quartet No.15 Op.132 1824-1825 A小调
第十六号弦乐4重奏 Steing quartet No.16 Op.135 1826.10 F大调
大赋格曲 Grosse Fugue in B flat Op.133 降B大调
弦乐4重奏 String quartet in F Hess 34 1801-1802 F大调
钢琴4重奏 Piano qiartets WoO.36 1785
第一号弦乐3重奏 String Trio No.1 Op.3 1796 降E大调
第二号弦乐3重奏 String trio No.2 Op.8 1796-1797 D大调
第三号弦乐3重奏 String trio No.3 Op.9..1 1796-1798 G 大调
第四号弦乐3重奏 String trio No.4 Op.9.2 1796-1798 D大调
第五号弦乐3重奏 String trio No.5 Op.9.3 1796-1798 C小调
第一钢琴3重奏 Piano trio No.1 Op.1.1 1792 降E大调
第二钢琴3重奏 Piano trio No.2 Op.1.2 1793-1794 G大调
第三钢琴3重奏 Piano trio No.3 Op.1.3 1793-1794 C小调
第四钢琴3重奏 Piano trio No.4 Op.11 1798 降B大调
第五钢琴3重奏 Piano trio No.5 Op.70.1 1808 D大调
第六钢琴3重奏 Piano trio No.6 Op.70.2 1808 降E大调
第七钢琴3重奏(大公) Piano trio No.7 Op.97 1811 降B大调
第八钢琴3重奏 Piano trio No.8 WoD.39 降B打调
第九钢琴3重奏 Piano trio No.9 WoD.38 1790-1791 降E大调
第十钢琴3重奏 Piano trio in E flat No.10 Op.44 1792 降E大调
第十一钢琴3重奏 Piano trio in G No.11 Op.121a 1803 G小调
第十二钢琴3重奏 Piano trio in E flat No.12 Op.38 1802-1803 降E大调
奏鸣曲：
第一大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.1 Op.5.1 1796-1797 F大调
第二大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.2 Op.5.2 G小调
第三大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.3 Op.69 1808 A大调
第四大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.4 Op.102.1 1815 G大调
第五大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.5 Op.102.2 1815 D大调
为大提琴和钢琴而作的变奏曲 Variationens for Cello and Piano
第1号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.12.1 1795 D大调
第2号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.12.2 1795 A大调
第3号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.12.3 1795 降E大调
第4号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.23 1800 A小调
第5号小提琴奏鸣曲(春天) Violin Sonata No.1 Op.24 1800 F大调
第6号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.30.1 1802 A大调
第7号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.30.2 C小调
第8号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.30.3 G大调
第9号小提琴奏鸣曲(克莱采) Violin Sonata No.1 Op.47 1803 A大调
第10号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.96 1811-1812 G大调
第1号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.1 Op.2.1 1795 F小调
第2号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.2 Op.2.2 1795 A大调
第3号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.3 Op.2.3 1795 C小调
第4号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.4 Op.7 1796-1797 E大调
第5号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.5 Op.10.1 1796-1798 C小调
第6号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.6 Op.10.2 F大调
第7号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.7 Op.10.3 D大调
第8号钢琴奏鸣曲(悲怆) Piano Sonata No.8 Op.13 1798-1799 C小调
第9号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.9 Op.14.1 1798-1799 E大调
第10号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.10 Op.14.2 G大调
第11号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.11 Op.22 1800 降B大调
第12号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.12 Op.26 1800-1801 降A大调
第13号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.13 Op.27.1 1800-1801 降E大调
第14号钢琴奏鸣曲(月光) Piano Sonata No.14 Op.27.2 1801 升C小调
第15号钢琴奏鸣曲(田园) Piano Sonata No.15 Op.28 1801 D大调
第16号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.16 Op.31.1 1801-1802 G大调
第17号钢琴奏鸣曲(暴风雨) Piano Sonata No.17 Op.31.2 D小调
第18号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.18 Op.31.3 降E大调
第19号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.19 Op.49.1 1805 G大调
第20号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.20 Op.49.2 G大调
第21号钢琴奏鸣曲(华尔斯坦) Piano Sonata No.21 Op.53 1803-1804 C大调
第22号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.22 Op.54 1804 F大调
第23号钢琴奏鸣曲(热情) Piano Sonata No.23 Op.57 1804-1806 F小调
第24号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.24 Op.78 1809 升F大调
第25号钢琴奏鸣曲(杜鹃) Piano Sonata No.25 Op.79 1809 G大调
第26号钢琴奏鸣曲(告别) Piano Sonata No.26 Op.81a 1809 降E大调
第27号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.27 Op.90 1814 E小调
第28号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.28 Op.101 1815-1816 A大调
第29号钢琴奏鸣曲(钢琴) Piano Sonata No.29 Op.106 1818-1819 降B大调
第30号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.30 Op.109 1818 E大调
第31号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.31 Op.110 1821 降A大调
第32号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.32 Op.111 1819-1822 E小调
为选帝候而作的奏鸣曲 Kurfursten Sonates WoD.47 1782-1783 降E大调
变奏曲 英雄变奏曲 Eroica Variations Op.35 降E大调
变奏曲 狄亚贝里变奏曲 Diabelli Variations Op.120 1823 C大调
变奏曲 32段变奏曲 32 Variations on an Original Theme in C minor WoD.80 1806-1807 C小调
变奏曲 为钢琴而作的变奏曲(14首) Variationen for Piano
变奏曲 根据德莱斯勒的进行曲主题的变奏曲9首 9 Variationen uber einen Marsch Von E. C. Dressler WoD.63 1781 C小调
声乐作品：
神剧 基督在橄榄山上 Oratorium “Christus am olberg” Op.85 1803 降E小调
弥撒曲 庄严大弥撒 Missa Solemnis Op.123 1818-1823 D大调
弥撒曲 弥撒曲 Mass in C Op.86 1807 C大调
清唱剧 <平静的海和幸福的航行> Kantate “Meeresstille und gluckliche Fahrt” Op.112 1814-1815 D大调
合唱曲 合唱曲13首 Choral Works Op.121b
歌剧 费德里奥 Fidelio Op.72 1802-1805
歌曲 1 五月之歌
2 土拨鼠
3 自由人
4 阿黛拉伊黛
5 失恋者的悲叹——相亲相爱
6 我爱你
7 啊！负心人！
8 来自自然的颂赞
9 鹌鹑
10 置身阴暗的坟墓
11 思恋
12 迷娘之歌
13 新的爱情，新的生活
14 跳蚤之歌
15 战鼓声声动地
16 欢乐和痛苦
17 悲中有喜
18 思恋
19 彩绘的花带
20 致爱人
21 致爱人
22 战士的告别
23 大声哀鸣
24 致远方的爱人
25 晚歌——在星空下
Ⅵ 求贝多芬第四首钢琴奏鸣曲第一乐章曲式分析
第一乐章 很快并充满活力的快板 (Allegro molto e con brio) E大调 6/8拍子奏鸣曲式
1．呈示部(1—内136)
(1—4)引子
(5—17)主要主题 (bE)
(18—40)连接
(41—59)过门容动机
(59—81)副主题 (bB)
(8l—127)连接
(127—136)结尾
2．展开部(137—168)
(137—168)转调发展
(169一172)引子双动机
(173—176)旋律双片断
(177—180)引子双动机
(181—189)旋律双片断
3．再现部(189—312)
(189—201)主要主题 (在原调上)
(201—220)连接
(221—239)第一副主题 (在主调上)
(239—312)第二副主题
Ⅶ 急求贝多芬第十八钢琴奏鸣曲第四乐章的曲式结构分析图
第四乐章
这是极为明朗而华丽的乐章，有着金碧光辉之美，充满了青春的喜悦感情，它是极其实在的、有坚定生活乐趣的表现，这一乐章在贝多芬所有的奏鸣曲中是最光辉灿烂的终曲之一。这首奏鸣曲在这里已经掀起了白热化的高潮与鼓舞，充分表明了贝多芬已经把近代式大乐器的钢琴完全驾驭与支配了，这个终曲的原则又是“永不停息的运动。”
乐章总的性质是朝气蓬勃和活泼乐观的，充满了力与熟妙，其性格可以说是一种“狩猎音乐。”乐章内幅度宽广的和声面悠扬而光辉，它发挥了极为色彩的作用。乐章是以奏鸣曲式快板的形式和塔兰泰拉舞曲的节奏写成的，不管是从双音动机型贯穿全曲的情况或是拍子和乐音的运动等，都与贝多芬同期创作的《克罗采奏鸣曲》终乐章极为相似。
阿萨菲耶夫认为这一乐章的音乐象“粗野的塔兰泰拉舞曲”。兰兹也认为这乐章象一种玛捷帕的跳跃，但这是“快乐的玛捷帕。”那盖尔形容这乐章是“火一般地急奔”；是“大师的最伟大的创作之一”；“这里有一切：生活和运动。”费斯曼评论这乐章的音乐象“真正民族节日的鲜艳音乐画面。”李曼也认为，在这里万物都跟着摇动鸣响。塞耶说过，这是贝多芬最可喜的“断然地肯定生存的意志”，同时也是快乐的凯旋之歌。呈示部形象是有分寸的，它安排了两组音调，其中之一是轻盈、优美的，而另一组是接近于号角的音调，优稚的舞蹈性在呈示部中是占优势的，这是决定这一乐章性格的主要因素。展开部里始终保持着塔兰泰拉舞曲的节奏，其节奏仍然象潺潺流水一样在低音域里流动，有经过句的乐念发展，出现了许多大胆的离调(bG、g、c、dD、C)等等，它令人感觉到戏剧性的“浑浊”和“清新”的和声色彩。再现部在结构上近似呈示部，是忠实地再现，而尾奏是只用塔兰泰拉舞曲的节奏开始，不久左手在高低两音域里奏出主要主
题的动机，然后加强音力做精力充沛的结束。
演奏注释
[弱拍起]这是速度型的引子，实质上它是个重复终止。左手的伴奏应当弹得极其轻巧、清澈，不必使用踏板，右手是狩猎信号的旋律，十分轻盈、优美。
[12]这与清澈的速度型引子是截然不同的，它是主要主题，似号角的音调，音乐上是生气勃勃的，具有庄严的性质，可以稍有沉重之感，注意sf的表明，它有一个顽强的终止式。右手乐句要弹得透亮、晶莹，左手bE音应当象圆号吹出般地。 [28]完全终止结束。
[29]连接段落用小调的部分重复开始。
[34]在F音出现的重音，并在bB大调上开始副主题，8小节内高音声部老重复着一个F音，它是个用变奏部分重复扩展的乐句。
[37]在左手上出现的旋律音型应当十分突出。
[42]f要鲜明，右手的句逗感要明显，充满了一股推动力。
[46]低音bE音应厚实些，尽量留住。
[47]这个sf要着重强调。
[50]以部分重复的和弦延伸进行扩展。
[54]从这里起每小节第一拍上的sf要充分做出，低音bE音每次须十分明显突出，句子中手指的合理性须切实。
[63]颤音应弹得柔弱些。
[64]开始结束主题，是p的性质，是个重复乐句，重复时是开放的。这里应当很轻巧，左手的伴奏仍应极其均匀、十分清澈，右手的奏法要注意连跳效果。
[76]ff要很响亮做出。
[79]延长音大约等于2小节。
[80]用后面bG大调的重复片断引出展开部。
[82]从ff切入，音乐上带有明显的舞蹈性。
[85]展开部。以呈示部小结尾同型的乐行开始，并积极发展它。
[96]诱导出b小调新的乐行。
[98]新的主题材料出现了，它是以大小三和弦和减三和弦的音为基础的，在b小调沸腾琶音的背景上。
[104]以c小调作了反复。
[106]似乎能感觉到是《英雄交响曲》雄伟召唤的萌芽。
[108]是bA大调调性。
[112]是bD大调调性。
[116]又以c大调出现。
[133]这种级进的音型应当很明显，强弱的更替也须明确做出。
[146](cresc．)可以从p开始，随后的两次出现照仿。
[162]到达主调的属和弦，并将该和弦构成11个半小节的段落，从而为再现部作准备。
[174]再现部。有关呈示部的注释同样适用于再现部。速度型引子和主要主题无变奏地再现，这个sf要弹得十分意外。
[175]右手的p也须突然出现。
[202]向下属方向离调(bG)。
[211]副主题在bG大调再现，在这里也用部分重复扩展。
[247]bG大调的完全终止。
[253]be小调的完全终止。
[265]尾声，这是一个相当长的尾声，只用速度型引子的材料构成。在音流的奔腾之中，使人感到贝多芬式前进动力的猛烈性，给人印象有如大地在轰鸣、万物在轰鸣。
[309]两个减七和弦的重击，这是贝多芬喜爱的手法。
[310]这个延长号大约等于2小节。
[315]用变奏的部分重复加固前面的完全终止，先在较低的音区，随后用辅助音装饰旋律。
[325]5小节动机性格的属和弦段落。
[330]相呼应的6小节重复终止。
[331]至终严格按照规定的速度弹奏，以强有力的、坚定的、响亮的终止式收尾。
http://lovelydrywall.com/go/xxzy/wskt/2010-07-27/10470.html
Ⅷ 跪求升C小调第十四号钢琴奏鸣曲(月光)-------贝多芬乐谱
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