第一章 扬琴基础知识
第一节 乐器简介
一、扬琴的琴体结构及各部位名称
二、扬琴音位图
三、扬琴弦号图
第二节 基本演奏知识
一、坐姿
二、持竹方法
第三节 乐理知识
一、音符的名称、高低与时值
二、节奏与节奏组合练习
第四节 发音练习
一、单击弦练习
二、节奏练习与轮音练习
三、发音练习六首
四、演奏符号
第二章 初级练习
第一节 单竹练习
一、单竹练习一
二、单竹练习二《小汽车》
三、单竹练习三《两只老虎》
四、单竹练习四《粗心的小画家》
五、单竹练习五《快乐舞曲》
六、单竹练习六《娃哈哈》
七、单竹练习七
八、单竹练习八
九、单竹练习九《北沙调》
十、单竹练习十《音乐之声》插曲
十一、单竹练习十一《嘀哩，嘀哩》片断
十二、单竹练习十二《绣金匾》片断
十三、交替练习
第二节 八度双音练习一
一、八度双音练习一
二、八度双音练习二《小红帽》
三、八度双音练习三《生日快乐》
四、八度双音练习四《新年好》
五、八度双音练习五《唐老鸭》
六、八度双音练习六《字母歌》
七、八度双音练习七《跳吧跳吧》
八、八度双音练习八《次乐颂》
九、八度双音练习九《海鸥》
十、八度双音练习十
第三节 双打、衬音练习
一、双打练习一
二、双打练习二《我爱北京天安门》
三、音区练习
四、顿音练习
五、八度衬音练习一
六、八度衬音练习二《草原小姐妹》
第四节 花音、齐竹和音与分解和弦练习
一、齐竹与花音练习一《北京的金山上》
二、齐竹与花音练习二
三、和音练习
四、左竹法练习
五、分解和弦练习
六、八度分奏练习
七、音阶练习
八、齐竹练习一
九、齐竹练习二
十、和弦转位练习
第五节 坐音、拨奏与轮音练习
一、坐音练习
二、拨奏练习
三、定数与不定数轮音练习一
四、定数与不定数轮音练习二
五、定数只手轮音练习
六、轮音练习一《小白船》
七、轮音练习二《草原上升起不落的太阳》
八、轮音与和音练习《浏阳河》
九、轮音与双手配合练习《雪绒花》
第六节 双手配合练习
一、双手配合与八度衬音练习《采茶扑蝶》
二、双手配合练习一《湖上天鹅》
三、双手配合练习二《春之歌》
四、双手配合练习三
五、双手配合练习四《香槟》
六、双手配合练习五
七、双手配合练习六
八、双手配合练习七《小放牛》
九、双手配合练习八《沂蒙山小调》
十、双手配合练习九《小兔乖乖》
第七节 节奏音型、音阶琶音与半音阶练习
一、音型、节奏练习一
二、音型、节奏练习二
三、音阶琶音练习一
四、音阶琶音练习二
五、半音阶练习曲
六、变化音练习曲《土耳其进行曲》
第三章 中级练习
一、颤竹练习
二、琶音练习
三、琶音轮竹练习《粱祝》
四、摘音与滑音指套练习
五、泛音练习《荒城之月》
六、揉弦练习《苏武牧羊》
七、连竹练习
八、分解和弦练习
九、变化音练习
十、装饰音练习
十一、衬音快速练习《光明行》
十二、休止符练习一《沽美酒》
十三、休止符练习二《那波里舞曲》
十四、附点音符练习《光明行》片段
十五、分解和弦模进练习
十六、分解和弦跳进练习《忆事曲》片段
十七、节奏重音练习《打起锣鼓庆丰收》片段
十八、节奏音型练习
十九、轮音练习《微山湖之歌》
二十、综合轮音练习《愿亲人早日养好伤》
二十一、只手轮音练习《梁山伯与祝英台》
二十二、颤竹综合练习
二十三、左竹法练习曲
二十四、左竹法练习曲二
二十五、交叉练习
二十六、坐音练习
二十七、快速练习一
二十八、快速练习二
二十九、快速练习三《我是人民的小骑兵》
三十、发音练习
三十一、五声音阶模进练习
三十二、七声音阶模进练习
三十三、五、七声音阶级进练习
三十四、左手连跳练习
三十五、拨弦、抓弦练习
三十六、分解花奏练习《波尔卡》
三十七、拨奏练习一《山丹丹开花红艳艳》
三十八、拨奏练习二《春到清江》
三十九、拨奏练习三《映山红》
四十、双手配合练习一《渴望春天》
四十一、双手配合练习二
四十二、双手配合练习三《小丑》
四十三、双手配合练习四
四十四、双手配合练习五《小步舞曲》
四十五、双手配合练习六《儿童回旋曲》
四十六、双手配合练习七《小步舞曲》
四十七、双手配合练习八《阿达茵》片段
四十八、双手配合练习九《苏武牧羊》片段
四十九、双手配合练习十《珠落玉盘》片段
五十、双手配合练习十一《三十里铺》
五十一、双手配合练习十二《牧歌》选段
五十二、双手配合练习十三《花鼓》选段
五十三、综合节奏音型与快速琶音练习
五十四、音乐会练习曲
第四章 高级练习
一、左手与双声部练习
二、轮竹练习
三、双声部练习
四、交替练习
五、综合练习
六、左手练习
七、交叉练习
八、齐竹与交替练习
九、分解和弦综合练习
十、三连音、五连音练习
十一、齐竹练习
十二、快速分解和弦练习《燕子》
十三、连竹综合练习
十四、左手与连竹练习
十五、双声部练习《风笛舞曲》
十六、移调练习《快乐的啰嗦》
十七、左手灵活性练习
十八、大跳练习
十九、左右手反向音型练习
二十、快速三连音齐竹练习
二十一、五、七声音阶反向进行练习
二十二、音型、节奏练习一
二十三、音型、节奏练习二
二十四、连弹练习
二十五、快速练习
二十六、分解和弦练习
二十七、快速七声音阶练习《海鸥》选段
二十八、左竹法练习一《丝路掠影》片段
二十九、左竹法练习二《阳光照耀着塔什库尔干》片段
三十、半音阶练习一《林冲夜奔》片段
三十一、半音阶练习二《海燕》片段
第五章 综合乐曲
一、阿达茵
二、湘莲曲
三、湘韵
四、霓裳羽衣舞
附录：
常用术语
1.省略记号
2.装饰音记号
3.演唱（奏）记号
4.力度记号
5.速度记号
6.变音记号
扬琴入门 本书目录
第一章 扬琴基础知识
第一节 乐器简介
一、扬琴的琴体结构及各部位名称
二、扬琴音位图
三、扬琴弦号图
第二节 基本演奏知识
一、坐姿
二、持竹方法
第三节 乐理知识
一、音符的名称、高低与时值
二、节奏与节奏组合练习
第四节 发音练习
一、单击弦练习
二、节奏练习与轮音练习
三、发音练习六首
四、演奏符号
第二章 初级练习
第一节 单竹练习
一、单竹练习一
二、单竹练习二《小汽车》
三、单竹练习三《两只老虎》
四、单竹练习四《粗心的小画家》
五、单竹练习五《快乐舞曲》
六、单竹练习六《娃哈哈》
七、单竹练习七
八、单竹练习八
九、单竹练习九《北沙调》
十、单竹练习十《音乐之声》插曲
十一、单竹练习十一《嘀哩，嘀哩》片断
十二、单竹练习十二《绣金匾》片断
十三、交替练习
第二节 八度双音练习一
一、八度双音练习一
二、八度双音练习二《小红帽》
三、八度双音练习三《生日快乐》
四、八度双音练习四《新年好》
五、八度双音练习五《唐老鸭》
六、八度双音练习六《字母歌》
七、八度双音练习七《跳吧跳吧》
八、八度双音练习八《次乐颂》
九、八度双音练习九《海鸥》
十、八度双音练习十
第三节 双打、衬音练习
一、双打练习一
二、双打练习二《我爱北京天安门》
三、音区练习
四、顿音练习
五、八度衬音练习一
六、八度衬音练习二《草原小姐妹》
第四节 花音、齐竹和音与分解和弦练习
一、齐竹与花音练习一《北京的金山上》
二、齐竹与花音练习二
三、和音练习
四、左竹法练习
五、分解和弦练习
六、八度分奏练习
七、音阶练习
八、齐竹练习一
九、齐竹练习二
十、和弦转位练习
第五节 坐音、拨奏与轮音练习
一、坐音练习
二、拨奏练习
三、定数与不定数轮音练习一
四、定数与不定数轮音练习二
五、定数只手轮音练习
六、轮音练习一《小白船》
七、轮音练习二《草原上升起不落的太阳》
八、轮音与和音练习《浏阳河》
九、轮音与双手配合练习《雪绒花》
第六节 双手配合练习
一、双手配合与八度衬音练习《采茶扑蝶》
二、双手配合练习一《湖上天鹅》
三、双手配合练习二《春之歌》
四、双手配合练习三
五、双手配合练习四《香槟》
六、双手配合练习五
七、双手配合练习六
八、双手配合练习七《小放牛》
九、双手配合练习八《沂蒙山小调》
十、双手配合练习九《小兔乖乖》
第七节 节奏音型、音阶琶音与半音阶练习
一、音型、节奏练习一
二、音型、节奏练习二
三、音阶琶音练习一
四、音阶琶音练习二
五、半音阶练习曲
六、变化音练习曲《土耳其进行曲》
第三章 中级练习
一、颤竹练习
二、琶音练习
三、琶音轮竹练习《粱祝》
四、摘音与滑音指套练习
五、泛音练习《荒城之月》
六、揉弦练习《苏武牧羊》
七、连竹练习
八、分解和弦练习
九、变化音练习
十、装饰音练习
十一、衬音快速练习《光明行》
十二、休止符练习一《沽美酒》
十三、休止符练习二《那波里舞曲》
十四、附点音符练习《光明行》片段
十五、分解和弦模进练习
十六、分解和弦跳进练习《忆事曲》片段
十七、节奏重音练习《打起锣鼓庆丰收》片段
十八、节奏音型练习
十九、轮音练习《微山湖之歌》
二十、综合轮音练习《愿亲人早日养好伤》
二十一、只手轮音练习《梁山伯与祝英台》
二十二、颤竹综合练习
二十三、左竹法练习曲
二十四、左竹法练习曲二
二十五、交叉练习
二十六、坐音练习
二十七、快速练习一
二十八、快速练习二
二十九、快速练习三《我是人民的小骑兵》
三十、发音练习
三十一、五声音阶模进练习
三十二、七声音阶模进练习
三十三、五、七声音阶级进练习
三十四、左手连跳练习
三十五、拨弦、抓弦练习
三十六、分解花奏练习《波尔卡》
三十七、拨奏练习一《山丹丹开花红艳艳》
三十八、拨奏练习二《春到清江》
三十九、拨奏练习三《映山红》
四十、双手配合练习一《渴望春天》
四十一、双手配合练习二
四十二、双手配合练习三《小丑》
四十三、双手配合练习四
四十四、双手配合练习五《小步舞曲》
四十五、双手配合练习六《儿童回旋曲》
四十六、双手配合练习七《小步舞曲》
四十七、双手配合练习八《阿达茵》片段
四十八、双手配合练习九《苏武牧羊》片段
四十九、双手配合练习十《珠落玉盘》片段
五十、双手配合练习十一《三十里铺》
五十一、双手配合练习十二《牧歌》选段
五十二、双手配合练习十三《花鼓》选段
五十三、综合节奏音型与快速琶音练习
五十四、音乐会练习曲
第四章 高级练习
一、左手与双声部练习
二、轮竹练习
三、双声部练习
四、交替练习
五、综合练习
六、左手练习
七、交叉练习
八、齐竹与交替练习
九、分解和弦综合练习
十、三连音、五连音练习
十一、齐竹练习
十二、快速分解和弦练习《燕子》
十三、连竹综合练习
十四、左手与连竹练习
十五、双声部练习《风笛舞曲》
十六、移调练习《快乐的啰嗦》
十七、左手灵活性练习
十八、大跳练习
十九、左右手反向音型练习
二十、快速三连音齐竹练习
二十一、五、七声音阶反向进行练习
二十二、音型、节奏练习一
二十三、音型、节奏练习二
二十四、连弹练习
二十五、快速练习
二十六、分解和弦练习
二十七、快速七声音阶练习《海鸥》选段
二十八、左竹法练习一《丝路掠影》片段
二十九、左竹法练习二《阳光照耀着塔什库尔干》片段
三十、半音阶练习一《林冲夜奔》片段
三十一、半音阶练习二《海燕》片段
第五章 综合乐曲
一、阿达茵
二、湘莲曲
三、湘韵
四、霓裳羽衣舞
附录：
常用术语
1.省略记号
2.装饰音记号
3.演唱（奏）记号
4.力度记号
5.速度记号
6.变音记号
Ⅱ 有没有古筝和扬琴的合奏谱啊，要有曲谱的
其实一般扬琴跟二胡合奏的比较多，和古筝和的少，毕业晚会的曲子我就是跟古筝和的，找了很久也没有合奏谱，最后是自己看着改，一边练一边改，乐感好的话改几遍记下来就差不多可以用了
Ⅲ 求二泉映月的扬琴伴奏谱（扬琴全曲谱也行）急！！！
作为中国人，对本民族的经典音乐作品应该是不陌生的。以下就是在下认为中国人应该熟悉的29首国乐精华，诸位若有不同意见，也请不吝赐教。
国乐精华之十大名曲
以作品产生的大致年代先后为序
一、《流水》(古琴)
“高山流水遇知音”的故事，不必再多说什么了。
《高山流水》的乐谱最早见于明代《神奇秘谱》，后分为《高山》、《流水》两曲。“高山流水二曲本只一曲，初志在乎高山，言仁者乐山之意。后志在乎流水，言智者乐水之意。至唐分为两曲，不分段数。至来分高山为四段，流水为八段”。经常被后人演奏者多为《流水》。
此曲曾入选美国70年代的“旅行者2号”飞船的太空唱片，在太空中播放，向外星文明展示人类文明的精华。此太空唱片的使用寿命据估计超过地球的年龄，也就是说在地球毁灭之后，这首曲子仍然存在。
二、《阳春白雪》(琵琶)
战国时楚人宋玉在《对楚王问》中说：“客有歌于郢中者，其始曰《下里巴人》，国中属而和者数千人。其为《阳阿薤露》，国中属而和者数百人。其为《阳春白雪》，国中属而和者，不过数十人，……是其曲弥高，其和者弥寡……”
看来，所谓“阳春白雪”、“下里巴人”者，是我国已知最早的高雅音乐与通俗音乐的对立了。可惜后世只传下了这首“阳春白雪”。此曲以清新流畅的旋律、活泼轻快的节奏，生动表现了冬去春来，大地复苏，万物向荣，生机勃勃的初春景象。
三、《十面埋伏》(琵琶)
此曲描写的是韩信以“十面埋伏”在垓下大败楚霸王项羽的战争场面。
白居易的《琵琶行》中“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”、“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”的意境在这里得到了完美的体现。
四、《广陵散》(古琴)
东汉蔡邕的《琴操》中记载有与此曲相关的历史故事：聂政是战国时期韩国人，其父因为韩王铸剑，违了期限，被韩王所杀。聂政为父报仇行刺失败，但他知道韩王好乐后，遂毁容，入深山，苦学琴艺10余年。身怀绝技返韩时，已无人相识。于是，找机会进宫为韩王弹琴时，从琴腹内抽出匕首刺死韩王，他自已当然也是壮烈身亡了。近代琴家杨时百，其所编《琴学丛书》的《琴镜》中就认为此曲源于河间杂曲《聂政剌韩王曲》。此曲听来隐隐有英雄气，盖非无因。
虽然西晋嵇康临刑前弹奏此曲，并叹曰：“《广陵散》于今绝矣！”其实此曲并未失传。现在普遍认为明人朱权的《神奇秘谱》所载的曲谱为真本。
五、《梅花三弄》(古筝、洞箫合奏)
关于此曲的来历，一般认为是源自《世说新语》中的一个故事。《世说新语·任诞》载：桓伊(字子野)善吹笛，王微之(字子猷)早闻其名，但两人从未谋面。一次王徽之乘舟将发，这时岸上过来一队车马，从人告诉他车中坐的就是桓伊。于是王徽之邀请桓伊演奏。桓伊下车，坐胡床吹笛，奏三调后即离去。随后，客主两人乘车上舟各奔前程，从头至尾，不交一言。而这首《梅花三弄》，据说就是桓伊当时演奏的曲子。
此曲另有筝、小提琴等演奏的其他版本。但依在下浅见，表现孤傲的梅花，恐怕还是洞箫更合适一些。而且在中国传统的神话中，仙人大多也是吹箫的，这与梅花身份的高洁正好也是一个映衬。
六、《阳关三叠》(古琴)
《阳关三叠》是根据唐人王维《送元二使安西》诗而谱写的一首琴歌。王维这首诗在唐代就曾以歌曲形式广为流传，并收入《伊州大曲》作为第三段。唐末时人陈陶曾写诗说：“歌是《伊州》第三遍，唱着右丞征戍词。”后来又被谱入琴曲，以琴歌的形式流传至今。流传下来的各种版本基本都上用一个曲调作变化反复，叠唱三次，故称“三叠”。
七、《春江花月夜》(古筝)
《春江花月夜》又名《夕阳箫歌》、《浔阳夜月》。大概得名于唐人张若虚的《春江花月夜》诗。所谓“春江潮水连海平，海上明月共潮生”的情景，在此曲中用细腻、委婉的旋律得到了完美的表达。海外华人中此曲享有盛名。
八、《渔舟唱晚》(古筝)
《渔舟唱晚》是一首古筝曲，标题取自唐代诗人王勃《滕王阁序》中：“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨”的诗句。乐曲描绘了江南水乡晚霞辉映下渔人载歌而直至月光如水、万家灯火的动人画面。有关乐曲的由来，众说纷纭尚无定论，一种认为是30年代中期古筝家娄树华根据明、清时期的古曲《归去来》加以改编而成的，另一说法是山东古筝家金灼南早年将家乡的民间传统曲《双板》等乐曲改编而成的。
九、《良宵》(二胡)
此曲由著名的民族音乐家及教育家刘天华先生(1895-1932)作于1927年，原名《除夜小唱》。1927年除夕，刘天华的几个学生到他家过年，那晚他心情特别好，再加上受到除夕欢乐气氛的感染，即兴拉弦作曲，一气呵成。
十、《二泉映月》(二胡)
《二泉映月》的曲作者叫华彦钧(1893-1950)，小名阿炳，江苏无锡人。他从小随做道士的父亲在道观里长大，道士们做道场用的乐器竹笛、三弦、二胡、琵琶等乐器他逐渐地全都学会了。十五、六岁时，他已成长为无锡道教界一名出色的乐师。1928年，他双目失明，人们从此习惯地叫他“瞎子阿炳”。由于社会动乱，生活无着，道产也变卖一空，他开始了流浪的卖艺生涯。他一生中的大部分时间，就是在这种比乞丐强不了多少的流浪卖艺中度过的。
阿炳演奏的许多乐曲，都是他自编的，《二泉映月》就是他的代表作品之一。这首乐曲就像他悲惨一生的真实写照，作品的旋律，委婉流畅，跌宕起伏，意境深邃。
1950年暑假，当时在中央音乐学院任教的杨荫浏(1899-1984)、曹安和(1914-)两位音乐家，携带学院刚刚买到的一台进口钢丝录音机回到家乡无锡，找到久仰大名的民间音乐家瞎子阿炳，要为他的演奏录音。当时阿炳已经多年不演奏乐器了，手头也没有乐器，杨荫浏就从乐器店现买了琵琶、二胡各一把，阿炳练习了三天之后，录下了《二泉映月》等两首二胡曲和三首琵琶曲。
第二年当他们再去看望阿炳时，这位饱经沧桑的民间音乐家已经因病去世了，他们录制的《二泉映月》等乐曲，成了阿炳仅存于世的绝响。当年为《二泉映月》这首乐曲录音后，杨荫浏问起这首乐曲的曲名，阿炳说这首乐曲没有名字，是他随便拉的。杨荫浏又问他常在什么地方拉，他说在街头，也常在惠山的亭子上拉。因为惠山脚下有一泓美丽的泉水，名为“天下第二泉”，杨荫浏说，那就叫《二泉映月》吧！此曲的曲名就从此而来。
据中央音乐学院终生院长赵沨先生回忆：“我永远不能忘记的是：日本指挥家小泽征尔在中央音乐学院第一次听到用二胡演奏《二泉映月》时泪流满面的情况，并且以东方人所特有的那种虔诚的态度来说：这种音乐只应该跪下去听，并且真正的从椅子上顺势要跪下去，当我扶着他的手又把他扶在座位上之后，他又哺哺地向我说：如果我听了这次演奏，我昨天绝对不敢指挥这个曲目，因为我并没有理解这首音乐，因此，我没有资格指挥这个曲目。”
国乐精华之九大新民乐
以作品产生的大致年代先后为序
一、《思乡曲》
《思乡曲》是马思聪(1912-1987)于1937年所写《内蒙组曲》(又名《绥远组曲》)中的第二首，主题音乐来自绥远民歌《城墙上跑马》。马思聪是我国著名小提琴演奏家和教育家，早年留学法国，1931年回国后主要从事音乐教育工作，解放后曾担任中央音乐学院首任院长，1967年在“文革”中被迫出走美国，1987年在美国费城逝世。
二、《牧歌》
小提琴曲《牧歌》是当时还是上海音乐学院学生的沙汉昆于1953年创作的作品，采用内蒙民歌呼伦贝尔盟的长调民歌《乌和日图和灰腾》的素材创作而成。
三、《春节序曲》
《春节序曲》由作曲家李焕之(1919-2000)创作，这是他的管弦乐组曲《春节组曲》的第一乐章，完成于1956年。作品主要取材于陕北民间音乐，风格明快、粗犷而热烈的乐曲，表现了陕北人民欢度春节的生动情景。据统计，这首《春节序曲》是音乐舞台上演奏得最多的中国管弦乐作品之一。
四、《新疆之春》
小提琴独奏曲《新疆之春》由马耀中、李中汉创作于1956年。具有浓郁的维吾尔族民间音乐风格和奔放热情的性格特征。该曲曾被改编为重奏、齐奏、管弦乐和民乐合奏等多种器乐曲形式。
五、《梁祝》
小提琴协奏曲《梁祝》是由当时还是上海音乐学院学生的何占豪(1933-)、陈刚(1935-)在1959年创作完成的毕业作品。取材于越剧《梁山伯与祝英台》的主要旋律。1959年5月27日首演时，由两位作者的学习小提琴专业的同学、当时只有18岁的俞丽拿担当独奏，一举获得轰动。有华侨称为“有太阳的地方就有它”。
六、《哈伲情歌》
《哈伲情歌》由作曲家张难创作，主要采用了云南哈伲族的民间音乐素材。
七、《海滨音诗》
《海滨音诗》由作曲家秦咏诚(1933-)创作于1962年。
八、《苗岭的早晨》
小提琴独奏曲《苗岭的早晨》由作曲家陈钢于1975年根据同名口笛乐曲改编。以苗族飞歌特有的旋律音调为主要素材。
九、《美丽的塔什库尔干》
这首小提琴独奏曲是作曲家陈钢根据吐尔逊卡尔所作的歌曲《美丽的塔什库尔干》和刘富荣改编的笛子独奏曲《帕米尔的春天》改编，完成于1976年。其中应用了新疆塔吉克族的音乐素材。
国乐精华之十大民歌
以作品产生的大致年代先后为序
一、《天涯歌女》
《天涯歌女》是1941年上海国泰影片公司拍摄的《马路天使》中的插曲，词曲作者分别是鼎鼎大名的田汉(1898-1968，国歌的词作者)和贺绿汀(1903-1999，曾任上海音乐学院院长)，由30、40年代著名的歌星“金嗓子”周璇(1920-1957)演唱。曲调采用了江南民歌的音乐素材。而周璇也凭借在此片中的出色表演一举奠定了她在当时上海电影界以及后来中国电影史中不可动摇的地位。
而提到这部电影《马路天使》，就不能不提也为此片谱写过插曲的、当时有“歌王”之称的陈歌辛(1914-1961)。他是当时最著名的作曲家，他的代表作是40年代的一首《玫瑰玫瑰我爱你》。旋律奔放、节奏明快，巧妙地将典型的中国民族音调与跃动的现代城市节奏相融合——特别是在50年代被译成英语传入美国，并由Frank Laine加以爵士化的演绎后，使之更为国际化，从而荣登美国1951年流行音乐排行榜(Billbroad)榜首。这是到今天唯一一首由中国人创作的Billbroad榜首歌曲。另外，他的儿子就是写出《梁祝》等著名作品的作曲家陈刚。
歌词：
天涯呀海角，觅呀觅知音。
小妹妹唱歌郎奏琴，郎呀咱们俩是一条心。
哎呀哎呀哎呀，咱们俩是一条心。
家山呀北望，泪呀泪沾襟。
小妹妹想郎直到今，郎呀患难之交恩爱深。
哎呀哎呀郎呀，患难之交恩爱深。
人生呀谁不惜呀惜青春。
小妹妹似线郎似针，郎呀穿在一起不离分。
哎呀哎呀郎呀，穿在一起不离分。
此曲由著名的“民歌大王”王洛宾先生(1913-1996)整理创作。1941年春天，电影导演郑君里去青海省青海湖畔拍摄一部电影时，当时参加演出王洛宾对当地一位藏族千户长的女儿卓玛情有独钟，在离开青海湖时根据当地民歌创作了这首《在那遥远的地方》。
这首《在那遥远的地方》和下面的《半个月亮爬上来》被选录入《20世纪华人音乐经典著作》。《在那遥远的地方》这首歌，还被美国著名黑人歌唱家Paul Robeson(《老人河》等歌曲的演唱者)、西班牙著名男高音歌唱家Jose Carreras等人作为自己的保留曲目，用中文唱遍全世界，并被享誉全球的巴黎音乐学院编入音乐教材。
歌词：
在那遥远的地方，有位好姑娘。人们走过她的帐房。都要回头留恋地张望。
她那粉红的笑脸，好像红太阳。她那活泼动人的眼睛，好像晚上明媚的月亮。
我愿抛弃了财产，跟她去牧羊。每天看著那粉红的笑脸，和那美丽金边的衣裳。
我愿做一只小羊，跟在她身旁。我愿她拿著细细的皮鞭，不断轻轻打在我身上。
三、《半个月亮爬上来》
王洛宾在40年代为一位在兰州的姑娘方珊所作，后被选录入《20世纪华人音乐经典著作》。
歌词：
半个月亮爬上来，咿啦啦，爬上来。
照着我的姑娘梳妆台，咿啦啦，梳妆台。
请你把那纱窗快打开，咿啦啦，快打开。
再把你那玫瑰摘一朵，轻轻的，扔下来。
再把你那玫瑰摘一朵，轻轻的，扔下来。
四、《康定情歌》
《康定情歌》是上个世纪30年代诞生于四川康定的一首民歌，由当地的群众自发编创并于40年代逐渐流传开来。40年代中期，就读于重庆青木关国立音乐学校的福建学生吴文季在从军的康定人中收集到此歌，然后将此歌转交给他的老师伍正谦。伍正谦十分喜爱，又请作曲系的江定仙老师配乐伴奏以便演唱。江定仙配好伴奏后，将原名《跑马溜溜的山上》改名为《康定情歌》，后来伍正谦在学校的一次音乐会上首次演唱了这首歌曲。后来，江定仙又将此歌推荐给了当时走红的歌唱家喻宜萱，喻宜萱同年在南京举办的个人演唱会上公开演唱了此歌，以后便将此歌作为自己的保留节目，从南京唱到了大西北，从国内唱到了国外，使《康定情歌》传遍了世界。
歌词：
跑马溜溜的山上，一朵溜溜的云哟！
端端溜溜地照在，康定溜溜的城哟！
月亮弯弯，康定溜溜的城哟！
李家溜溜的大姐，人才溜溜的好哟！
张家溜溜的大哥，看上溜溜的她哟！
月亮弯弯，看上溜溜的她哟！
一来溜溜的看上，人才溜溜的好哟！
二来溜溜的看上，会当溜溜的家哟！
月亮弯弯，会当溜溜的家哟！
世间溜溜的男子，人才溜溜的好哟！
世间溜溜的女子，任我溜溜的求哟！
月亮弯弯，任我溜溜的求哟！
五、《紫竹调》
《紫竹调》原是一首30、40年代流行于苏州的市井爱情小调，后成为上海沪剧曲牌。经历代艺人传播修改，成为一首含蓄有趣的情歌。乐曲以弦乐和二胡、琵琶、曲笛演奏旋律，竖琴的晶莹琶音与之相和，颇具江南丝竹的风格。歌词多因情而发，没有固定的版本，这也是最原生状态的民歌的特点。
六、《敖包相会》
1952年，根据蒙古族作家玛拉沁夫短篇小说《科尔沁草原的人们》改编的电影剧本《草原上的人们》，在长春电影制片厂开拍，而歌曲《敖包相会》就是此片中的一首插曲。据影片编剧之一的玛拉沁夫介绍，他将《敖包相会》的歌词写好后，交给了另一位编剧海默修饰润色，两人几经切磋后，又拿给影片作曲——著名的达斡尔族作曲家通福看。随后，通福来到了他的故乡呼伦贝尔大草原，根据海拉尔河畔的一首古老的情歌创作而成。1953年，电影《草原上的人们》上映，《敖包相会》也随之飘向了祖国的五湖四海。
歌词：
十五的月亮升上了天空哪，为什么旁边没有云彩？
我等待着美丽的姑娘呀，你为什么还不到来哟嗬？
如果没有天上的雨水呀，海棠花儿不会自己开。
只要哥哥我耐心地等待哟，我心上的人儿就会跑过来哟嗬。
十五的月亮升上了天空哪，为什么旁边没有云彩？
我在等待着美丽的姑娘呀，你为什么还不到来哟嗬？
我在等待着美丽的姑娘呀，你为什么还不到来哟嗬？
七、《茉莉花》
这原是一首江苏民歌，整理者为何仿(1928-)。1942年冬，当时还是新四军文艺小战士、年仅14岁的何仿到江苏六合八百桥镇金牛山下(今属南京)采风，被当地的一首歌《鲜花调》优美的曲调所吸引，并在此基础上加工整理出了《茉莉花》。此歌于1957年真正面世，1959年最终定稿。从此传唱大江南北，甚至远在西方都有根据它改编的各种版本的乐曲。法国著名钢琴家Richard Clayderman、美国著名萨克斯风演奏家Kenny G都曾演奏过此曲的改编版本。不过何仿本人一直不认为此歌为自己创作，所以从未收取过版税。
歌词：
好一朵茉莉花，满园花草香也香不过它，我有心采一朵戴，又怕看花的人儿骂。
好一朵茉莉花，茉莉花开雪也白不过它，我有心采一朵戴，又怕旁人笑话。
好一朵茉莉花，满园花开比也比不过它，我有心采一朵戴，又怕来年不发芽。
八、《蝴蝶泉边》
《蝴蝶泉边》是长春电影制片厂1959年出品的爱情喜剧故事片《五朵金花》中的插曲。电影讲述了一对在云南大理蝴蝶泉边对歌定情的白族青年的爱情故事。对歌这种当地特有的白族青年男女定情方式对于当时的汉族观众还是相当陌生的。而随着影片的放映，这首《蝴蝶泉边》得到了人们的广泛喜爱。著名满族作曲家雷振邦(1916-1997)采用两首不同风格的白族民歌加工而成丰富独特的旋律。词作者是电影《五朵金花》的编剧季康。
歌词：
女：大理三月好风光哎，蝴蝶泉边好梳妆，蝴蝶飞来采花蜜哟，阿妹梳头为哪桩？蝴蝶飞来采花蜜哟，阿妹梳头为哪桩？
男：蝴蝶泉水清又清，丢个石头试水深，有心摘花怕有刺，徘徊心不定啊伊哟。
女：有心摘花莫怕刺哎，有心唱歌莫多问，有心撒网莫怕水哟，见面好相认。
男：阳雀飞过高山顶，留下一串响铃声，阿妹送我金荷包哟，哥是有情人啊伊哟！
女：燕子衔泥为做窝，有情无情口难说，相交要学长流水哟，朝露哥莫学啊伊哟！
男：祖传三代是铁匠，炼得好钢锈不生，哥心似钢最坚贞，妹莫错看人。送把钢刀佩妹身，钢刀便是好见证，苍山雪化洱海干，难折好钢刃。
女：橄榄好吃回味甜，打开青苔喝山泉，山盟海誓先莫讲，相会待明年。明年花开蝴蝶飞，阿哥有心再来会，苍山脚下找金花，金花是阿妹，苍山脚下找金花，金花是阿妹。
九、《草原之夜》
1959年春天，八一电影制片厂导演张加毅带领摄制组赴新疆拍摄记录片《绿色的原野》，拍摄的地点选定在伊犁地区可克达拉农场。新疆这块美丽的土地，这里勤劳、淳朴、能歌善舞的民族，这里的一切都使张加毅赞叹不已。他在激动中写出了《草原之夜》的歌词后，交给作曲家田歌，田歌用40分钟写出了这首后来蜚声海内外的名歌。1990年，《草原之夜》被联合国教科文组织命名为“东方小夜曲”。
歌词：
美丽的夜色多沉静，草原上只留下我的琴声。
想给远方的姑娘写封信耶，可惜没有邮递员来传情。
等到千里雪消融，等到草原上送来春风。
可克达拉改变了模样耶，姑娘就会来伴我的琴声。
姑娘就会来伴我的琴声，姑娘就会来伴我的琴声。
十、《花儿为什么这样红》
此歌为作曲家雷振邦于1962年为长春电影制片厂当时拍摄的电影《冰山上的来客》创作，主要参考了一首古老的塔吉克族民间歌曲《古力碧塔》。《古力碧塔》讲述的是一名为商人赶脚的塔吉克青年，爱上了喀布尔城的一位公主，但遭到了反对，青年只能顺着古丝绸之路流浪，把优美凄凉的歌声传遍了所有他路经的地方，最后传回到帕米尔高原他的故乡。
歌词：
花儿为什么这样红，哎红得好象，红得好象燃烧的火？
它象征着纯洁的友谊和爱情。
花儿为什么这样鲜，为什么这样鲜，鲜得使人不忍离去？
它是用青春的血液来浇灌。
除这10首歌之外，还有东北的赫哲族民歌《乌苏里船歌》、湖北民歌《洪湖水浪打浪》、江南民歌《采红菱》等，也都是脍炙人口的名作，但由于其影响力与上面10首仍有差距，故没有入选。
Ⅳ 求《巫峡船歌》扬琴曲
你要的是谱子还是什么？
Ⅳ 请问哪里有简单 好听的扬琴曲谱（流行歌、古典均可）
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Ⅵ 哪里有现在一些流行音乐的扬琴曲谱
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Ⅶ 急急急 求 扬琴谱 《圈》 《秋》 《巫峡船歌》 三首曲子
扬琴经典曲集（下）里有，去网上买吧一般书店里都没有这类书。中央音乐学院出的。woq昨天刚买的，在当当。选我做答案哦亲~
Ⅷ 求二泉映月的扬琴伴奏谱(扬琴全曲谱也行)急!!!
作为中国人，对本民族的经典音乐作品应该是不陌生的。以下就是在下认为中国人应该熟悉的29首国乐精华，诸位若有不同意见，也请不吝赐教。 国乐精华之十大名曲 以作品产生的大致年代先后为序 一、《流水》(古琴) “高山流水遇知音”的故事，不必再多说什么了。 《高山流水》的乐谱最早见于明代《神奇秘谱》，后分为《高山》、《流水》两曲。“高山流水二曲本只一曲，初志在乎高山，言仁者乐山之意。后志在乎流水，言智者乐水之意。至唐分为两曲，不分段数。至来分高山为四段，流水为八段”。经常被后人演奏者多为《流水》。 此曲曾入选美国70年代的“旅行者2号”飞船的太空唱片，在太空中播放，向外星文明展示人类文明的精华。此太空唱片的使用寿命据估计超过地球的年龄，也就是说在地球毁灭之后，这首曲子仍然存在。 二、《阳春白雪》(琵琶) 战国时楚人宋玉在《对楚王问》中说:“客有歌于郢中者，其始曰《下里巴人》，国中属而和者数千人。其为《阳阿薤露》，国中属而和者数百人。其为《阳春白雪》，国中属而和者，不过数十人，……是其曲弥高，其和者弥寡……” 看来，所谓“阳春白雪”、“下里巴人”者，是我国已知最早的高雅音乐与通俗音乐的对立了。可惜后世只传下了这首“阳春白雪”。此曲以清新流畅的旋律、活泼轻快的节奏，生动表现了冬去春来，大地复苏，万物向荣，生机勃勃的初春景象。 三、《十面埋伏》(琵琶) 此曲描写的是韩信以“十面埋伏”在垓下大败楚霸王项羽的战争场面。 白居易的《琵琶行》中“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”、“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”的意境在这里得到了完美的体现。 四、《广陵散》(古琴) 东汉蔡邕的《琴操》中记载有与此曲相关的历史故事:聂政是战国时期韩国人，其父因为韩王铸剑，违了期限，被韩王所杀。聂政为父报仇行刺失败，但他知道韩王好乐后，遂毁容，入深山，苦学琴艺10余年。身怀绝技返韩时，已无人相识。于是，找机会进宫为韩王弹琴时，从琴腹内抽出匕首刺死韩王，他自已当然也是壮烈身亡了。近代琴家杨时百，其所编《琴学丛书》的《琴镜》中就认为此曲源于河间杂曲《聂政剌韩王曲》。此曲听来隐隐有英雄气，盖非无因。 虽然西晋嵇康临刑前弹奏此曲，并叹曰:“《广陵散》于今绝矣!”其实此曲并未失传。现在普遍认为明人朱权的《神奇秘谱》所载的曲谱为真本。 五、《梅花三弄》(古筝、洞箫合奏) 关于此曲的来历，一般认为是源自《世说新语》中的一个故事。《世说新语·任诞》载:桓伊(字子野)善吹笛，王微之(字子猷)早闻其名，但两人从未谋面。一次王徽之乘舟将发，这时岸上过来一队车马，从人告诉他车中坐的就是桓伊。于是王徽之邀请桓伊演奏。桓伊下车，坐胡床吹笛，奏三调后即离去。随后，客主两人乘车上舟各奔前程，从头至尾，不交一言。而这首《梅花三弄》，据说就是桓伊当时演奏的曲子。 此曲另有筝、小提琴等演奏的其他版本。但依在下浅见，表现孤傲的梅花，恐怕还是洞箫更合适一些。而且在中国传统的神话中，仙人大多也是吹箫的，这与梅花身份的高洁正好也是一个映衬。 六、《阳关三叠》(古琴) 《阳关三叠》是根据唐人王维《送元二使安西》诗而谱写的一首琴歌。王维这首诗在唐代就曾以歌曲形式广为流传，并收入《伊州大曲》作为第三段。唐末时人陈陶曾写诗说:“歌是《伊州》第三遍，唱着右丞征戍词。”后来又被谱入琴曲，以琴歌的形式流传至今。流传下来的各种版本基本都上用一个曲调作变化反复，叠唱三次，故称“三叠”。 七、《春江花月夜》(古筝) 《春江花月夜》又名《夕阳箫歌》、《浔阳夜月》。大概得名于唐人张若虚的《春江花月夜》诗。所谓“春江潮水连海平，海上明月共潮生”的情景，在此曲中用细腻、委婉的旋律得到了完美的表达。海外华人中此曲享有盛名。 八、《渔舟唱晚》(古筝) 《渔舟唱晚》是一首古筝曲，标题取自唐代诗人王勃《滕王阁序》中:“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨”的诗句。乐曲描绘了江南水乡晚霞辉映下渔人载歌而直至月光如水、万家灯火的动人画面。有关乐曲的由来，众说纷纭尚无定论，一种认为是30年代中期古筝家娄树华根据明、清时期的古曲《归去来》加以改编而成的，另一说法是山东古筝家金灼南早年将家乡的民间传统曲《双板》等乐曲改编而成的。 九、《良宵》(二胡) 此曲由著名的民族音乐家及教育家刘天华先生(1895-1932)作于1927年，原名《除夜小唱》。1927年除夕，刘天华的几个学生到他家过年，那晚他心情特别好，再加上受到除夕欢乐气氛的感染，即兴拉弦作曲，一气呵成。 十、《二泉映月》(二胡) 《二泉映月》的曲作者叫华彦钧(1893-1950)，小名阿炳，江苏无锡人。他从小随做道士的父亲在道观里长大，道士们做道场用的乐器竹笛、三弦、二胡、琵琶等乐器他逐渐地全都学会了。十五、六岁时，他已成长为无锡道教界一名出色的乐师。1928年，他双目失明，人们从此习惯地叫他“瞎子阿炳”。由于社会动乱，生活无着，道产也变卖一空，他开始了流浪的卖艺生涯。他一生中的大部分时间，就是在这种比乞丐强不了多少的流浪卖艺中度过的。 阿炳演奏的许多乐曲，都是他自编的，《二泉映月》就是他的代表作品之一。这首乐曲就像他悲惨一生的真实写照，作品的旋律，委婉流畅，跌宕起伏，意境深邃。 1950年暑假，当时在中央音乐学院任教的杨荫浏(1899-1984)、曹安和(1914-)两位音乐家，携带学院刚刚买到的一台进口钢丝录音机回到家乡无锡，找到久仰大名的民间音乐家瞎子阿炳，要为他的演奏录音。当时阿炳已经多年不演奏乐器了，手头也没有乐器，杨荫浏就从乐器店现买了琵琶、二胡各一把，阿炳练习了三天之后，录下了《二泉映月》等两首二胡曲和三首琵琶曲。 第二年当他们再去看望阿炳时，这位饱经沧桑的民间音乐家已经因病去世了，他们录制的《二泉映月》等乐曲，成了阿炳仅存于世的绝响。当年为《二泉映月》这首乐曲录音后，杨荫浏问起这首乐曲的曲名，阿炳说这首乐曲没有名字，是他随便拉的。杨荫浏又问他常在什么地方拉，他说在街头，也常在惠山的亭子上拉。因为惠山脚下有一泓美丽的泉水，名为“天下第二泉”，杨荫浏说，那就叫《二泉映月》吧!此曲的曲名就从此而来。 据中央音乐学院终生院长赵沨先生回忆:“我永远不能忘记的是:日本指挥家小泽征尔在中央音乐学院第一次听到用二胡演奏《二泉映月》时泪流满面的情况，并且以东方人所特有的那种虔诚的态度来说:这种音乐只应该跪下去听，并且真正的从椅子上顺势要跪下去，当我扶着他的手又把他扶在座位上之后，他又哺哺地向我说:如果我听了这次演奏，我昨天绝对不敢指挥这个曲目，因为我并没有理解这首音乐，因此，我没有资格指挥这个曲目。” 国乐精华之九大新民乐 以作品产生的大致年代先后为序 一、《思乡曲》 《思乡曲》是马思聪(1912-1987)于1937年所写《内蒙组曲》(又名《绥远组曲》)中的第二首，主题音乐来自绥远民歌《城墙上跑马》。马思聪是我国著名小提琴演奏家和教育家，早年留学法国，1931年回国后主要从事音乐教育工作，解放后曾担任中央音乐学院首任院长，1967年在“文革”中被迫出走美国，1987年在美国费城逝世。 二、《牧歌》 小提琴曲《牧歌》是当时还是上海音乐学院学生的沙汉昆于1953年创作的作品，采用内蒙民歌呼伦贝尔盟的长调民歌《乌和日图和灰腾》的素材创作而成。 三、《春节序曲》 《春节序曲》由作曲家李焕之(1919-2000)创作，这是他的管弦乐组曲《春节组曲》的第一乐章，完成于1956年。作品主要取材于陕北民间音乐，风格明快、粗犷而热烈的乐曲，表现了陕北人民欢度春节的生动情景。据统计，这首《春节序曲》是音乐舞台上演奏得最多的中国管弦乐作品之一。 四、《新疆之春》 小提琴独奏曲《新疆之春》由马耀中、李中汉创作于1956年。具有浓郁的维吾尔族民间音乐风格和奔放热情的性格特征。该曲曾被改编为重奏、齐奏、管弦乐和民乐合奏等多种器乐曲形式。 五、《梁祝》 小提琴协奏曲《梁祝》是由当时还是上海音乐学院学生的何占豪(1933-)、陈刚(1935-)在1959年创作完成的毕业作品。取材于越剧《梁山伯与祝英台》的主要旋律。1959年5月27日首演时，由两位作者的学习小提琴专业的同学、当时只有18岁的俞丽拿担当独奏，一举获得轰动。有华侨称为“有太阳的地方就有它”。 六、《哈伲情歌》 《哈伲情歌》由作曲家张难创作，主要采用了云南哈伲族的民间音乐素材。 七、《海滨音诗》 《海滨音诗》由作曲家秦咏诚(1933-)创作于1962年。 八、《苗岭的早晨》 小提琴独奏曲《苗岭的早晨》由作曲家陈钢于1975年根据同名口笛乐曲改编。以苗族飞歌特有的旋律音调为主要素材。 九、《美丽的塔什库尔干》 这首小提琴独奏曲是作曲家陈钢根据吐尔逊卡尔所作的歌曲《美丽的塔什库尔干》和刘富荣改编的笛子独奏曲《帕米尔的春天》改编，完成于1976年。其中应用了新疆塔吉克族的音乐素材。 国乐精华之十大民歌 以作品产生的大致年代先后为序 一、《天涯歌女》 《天涯歌女》是1941年上海国泰影片公司拍摄的《马路天使》中的插曲，词曲作者分别是鼎鼎大名的田汉(1898-1968，国歌的词作者)和贺绿汀(1903-1999，曾任上海音乐学院院长)，由30、40年代著名的歌星“金嗓子”周璇(1920-1957)演唱。曲调采用了江南民歌的音乐素材。而周璇也凭借在此片中的出色表演一举奠定了她在当时上海电影界以及后来中国电影史中不可动摇的地位。 而提到这部电影《马路天使》，就不能不提也为此片谱写过插曲的、当时有“歌王”之称的陈歌辛(1914-1961)。他是当时最著名的作曲家，他的代表作是40年代的一首《玫瑰玫瑰我爱你》。旋律奔放、节奏明快，巧妙地将典型的中国民族音调与跃动的现代城市节奏相融合--特别是在50年代被译成英语传入美国，并由Frank Laine加以爵士化的演绎后，使之更为国际化，从而荣登美国1951年流行音乐排行榜(Billbroad)榜首。这是到今天唯一一首由中国人创作的Billbroad榜首歌曲。另外，他的儿子就是写出《梁祝》等著名作品的作曲家陈刚。 歌词: 天涯呀海角，觅呀觅知音。 小妹妹唱歌郎奏琴，郎呀咱们俩是一条心。 哎呀哎呀哎呀，咱们俩是一条心。 家山呀北望，泪呀泪沾襟。 小妹妹想郎直到今，郎呀患难之交恩爱深。 哎呀哎呀郎呀，患难之交恩爱深。 人生呀谁不惜呀惜青春。 小妹妹似线郎似针，郎呀穿在一起不离分。 哎呀哎呀郎呀，穿在一起不离分。 此曲由著名的“民歌大王”王洛宾先生(1913-1996)整理创作。1941年春天，电影导演郑君里去青海省青海湖畔拍摄一部电影时，当时参加演出王洛宾对当地一位藏族千户长的女儿卓玛情有独钟，在离开青海湖时根据当地民歌创作了这首《在那遥远的地方》。 这首《在那遥远的地方》和下面的《半个月亮爬上来》被选录入《20世纪华人音乐经典著作》。《在那遥远的地方》这首歌，还被美国著名黑人歌唱家Paul Robeson(《老人河》等歌曲的演唱者)、西班牙著名男高音歌唱家Jose Carreras等人作为自己的保留曲目，用中文唱遍全世界，并被享誉全球的巴黎音乐学院编入音乐教材。 歌词: 在那遥远的地方，有位好姑娘。人们走过她的帐房。都要回头留恋地张望。 她那粉红的笑脸，好像红太阳。她那活泼动人的眼睛，好像晚上明媚的月亮。 我愿抛弃了财产，跟她去牧羊。每天看著那粉红的笑脸，和那美丽金边的衣裳。 我愿做一只小羊，跟在她身旁。我愿她拿著细细的皮鞭，不断轻轻打在我身上。 三、《半个月亮爬上来》 王洛宾在40年代为一位在兰州的姑娘方珊所作，后被选录入《20世纪华人音乐经典著作》。 歌词: 半个月亮爬上来，咿啦啦，爬上来。 照着我的姑娘梳妆台，咿啦啦，梳妆台。 请你把那纱窗快打开，咿啦啦，快打开。 再把你那玫瑰摘一朵，轻轻的，扔下来。 再把你那玫瑰摘一朵，轻轻的，扔下来。 四、《康定情歌》 《康定情歌》是上个世纪30年代诞生于四川康定的一首民歌，由当地的群众自发编创并于40年代逐渐流传开来。40年代中期，就读于重庆青木关国立音乐学校的福建学生吴文季在从军的康定人中收集到此歌，然后将此歌转交给他的老师伍正谦。伍正谦十分喜爱，又请作曲系的江定仙老师配乐伴奏以便演唱。江定仙配好伴奏后，将原名《跑马溜溜的山上》改名为《康定情歌》，后来伍正谦在学校的一次音乐会上首次演唱了这首歌曲。后来，江定仙又将此歌推荐给了当时走红的歌唱家喻宜萱，喻宜萱同年在南京举办的个人演唱会上公开演唱了此歌，以后便将此歌作为自己的保留节目，从南京唱到了大西北，从国内唱到了国外，使《康定情歌》传遍了世界。 歌词: 跑马溜溜的山上，一朵溜溜的云哟! 端端溜溜地照在，康定溜溜的城哟! 月亮弯弯，康定溜溜的城哟! 李家溜溜的大姐，人才溜溜的好哟! 张家溜溜的大哥，看上溜溜的她哟! 月亮弯弯，看上溜溜的她哟! 一来溜溜的看上，人才溜溜的好哟! 二来溜溜的看上，会当溜溜的家哟! 月亮弯弯，会当溜溜的家哟! 世间溜溜的男子，人才溜溜的好哟! 世间溜溜的女子，任我溜溜的求哟! 月亮弯弯，任我溜溜的求哟! 五、《紫竹调》 《紫竹调》原是一首30、40年代流行于苏州的市井爱情小调，后成为上海沪剧曲牌。经历代艺人传播修改，成为一首含蓄有趣的情歌。乐曲以弦乐和二胡、琵琶、曲笛演奏旋律，竖琴的晶莹琶音与之相和，颇具江南丝竹的风格。歌词多因情而发，没有固定的版本，这也是最原生状态的民歌的特点。 六、《敖包相会》 1952年，根据蒙古族作家玛拉沁夫短篇小说《科尔沁草原的人们》改编的电影剧本《草原上的人们》，在长春电影制片厂开拍，而歌曲《敖包相会》就是此片中的一首插曲。据影片编剧之一的玛拉沁夫介绍，他将《敖包相会》的歌词写好后，交给了另一位编剧海默修饰润色，两人几经切磋后，又拿给影片作曲--著名的达斡尔族作曲家通福看。随后，通福来到了他的故乡呼伦贝尔大草原，根据海拉尔河畔的一首古老的情歌创作而成。1953年，电影《草原上的人们》上映，《敖包相会》也随之飘向了祖国的五湖四海。 歌词: 十五的月亮升上了天空哪，为什么旁边没有云彩? 我等待着美丽的姑娘呀，你为什么还不到来哟嗬? 如果没有天上的雨水呀，海棠花儿不会自己开。 只要哥哥我耐心地等待哟，我心上的人儿就会跑过来哟嗬。 十五的月亮升上了天空哪，为什么旁边没有云彩? 我在等待着美丽的姑娘呀，你为什么还不到来哟嗬? 我在等待着美丽的姑娘呀，你为什么还不到来哟嗬? 七、《茉莉花》 这原是一首江苏民歌，整理者为何仿(1928-)。1942年冬，当时还是新四军文艺小战士、年仅14岁的何仿到江苏六合八百桥镇金牛山下(今属南京)采风，被当地的一首歌《鲜花调》优美的曲调所吸引，并在此基础上加工整理出了《茉莉花》。此歌于1957年真正面世，1959年最终定稿。从此传唱大江南北，甚至远在西方都有根据它改编的各种版本的乐曲。法国著名钢琴家Richard Clayderman、美国著名萨克斯风演奏家Kenny G都曾演奏过此曲的改编版本。不过何仿本人一直不认为此歌为自己创作，所以从未收取过版税。 歌词: 好一朵茉莉花，满园花草香也香不过它，我有心采一朵戴，又怕看花的人儿骂。 好一朵茉莉花，茉莉花开雪也白不过它，我有心采一朵戴，又怕旁人笑话。 好一朵茉莉花，满园花开比也比不过它，我有心采一朵戴，又怕来年不发芽。 八、《蝴蝶泉边》 《蝴蝶泉边》是长春电影制片厂1959年出品的爱情喜剧故事片《五朵金花》中的插曲。电影讲述了一对在云南大理蝴蝶泉边对歌定情的白族青年的爱情故事。对歌这种当地特有的白族青年男女定情方式对于当时的汉族观众还是相当陌生的。而随着影片的放映，这首《蝴蝶泉边》得到了人们的广泛喜爱。著名满族作曲家雷振邦(1916-1997)采用两首不同风格的白族民歌加工而成丰富独特的旋律。词作者是电影《五朵金花》的编剧季康。 歌词: 女:大理三月好风光哎，蝴蝶泉边好梳妆，蝴蝶飞来采花蜜哟，阿妹梳头为哪桩?蝴蝶飞来采花蜜哟，阿妹梳头为哪桩? 男:蝴蝶泉水清又清，丢个石头试水深，有心摘花怕有刺，徘徊心不定啊伊哟。 女:有心摘花莫怕刺哎，有心唱歌莫多问，有心撒网莫怕水哟，见面好相认。 男:阳雀飞过高山顶，留下一串响铃声，阿妹送我金荷包哟，哥是有情人啊伊哟! 女:燕子衔泥为做窝，有情无情口难说，相交要学长流水哟，朝露哥莫学啊伊哟! 男:祖传三代是铁匠，炼得好钢锈不生，哥心似钢最坚贞，妹莫错看人。送把钢刀佩妹身，钢刀便是好见证，苍山雪化洱海干，难折好钢刃。 女:橄榄好吃回味甜，打开青苔喝山泉，山盟海誓先莫讲，相会待明年。明年花开蝴蝶飞，阿哥有心再来会，苍山脚下找金花，金花是阿妹，苍山脚下找金花，金花是阿妹。 九、《草原之夜》 1959年春天，八一电影制片厂导演张加毅带领摄制组赴新疆拍摄记录片《绿色的原野》，拍摄的地点选定在伊犁地区可克达拉农场。新疆这块美丽的土地，这里勤劳、淳朴、能歌善舞的民族，这里的一切都使张加毅赞叹不已。他在激动中写出了《草原之夜》的歌词后，交给作曲家田歌，田歌用40分钟写出了这首后来蜚声海内外的名歌。1990年，《草原之夜》被联合国教科文组织命名为“东方小夜曲”。 歌词: 美丽的夜色多沉静，草原上只留下我的琴声。 想给远方的姑娘写封信耶，可惜没有邮递员来传情。 等到千里雪消融，等到草原上送来春风。 可克达拉改变了模样耶，姑娘就会来伴我的琴声。 姑娘就会来伴我的琴声，姑娘就会来伴我的琴声。 十、《花儿为什么这样红》 此歌为作曲家雷振邦于1962年为长春电影制片厂当时拍摄的电影《冰山上的来客》创作，主要参考了一首古老的塔吉克族民间歌曲《古力碧塔》。《古力碧塔》讲述的是一名为商人赶脚的塔吉克青年，爱上了喀布尔城的一位公主，但遭到了反对，青年只能顺着古丝绸之路流浪，把优美凄凉的歌声传遍了所有他路经的地方，最后传回到帕米尔高原他的故乡。 歌词: 花儿为什么这样红，哎红得好象，红得好象燃烧的火? 它象征着纯洁的友谊和爱情。 花儿为什么这样鲜，为什么这样鲜，鲜得使人不忍离去? 它是用青春的血液来浇灌。 除这10首歌之外，还有东北的赫哲族民歌《乌苏里船歌》、湖北民歌《洪湖水浪打浪》、江南民歌《采红菱》等，也都是脍炙人口的名作，但由于其影响力与上面10首仍有差距，故没有入选。
Ⅸ 求扬琴 流行曲谱
《情调扬琴系列曲集》。这个我买了一本。里面有一些流行歌曲。曲子有点年岁了。我买的是中国日本卷。你可以去淘宝看书里面的曲目详情。其他的比较少了。