十二平均律bwv847前奏曲谱子

『叁』 巴赫48首平均律钢琴曲

最喜欢 C调的前奏曲

简介：
第一卷：
1.C大调，BWV846，前奏曲：按莱曼(Hugo Riemann，1849－1919)的评介，此曲“如奥林匹亚的平静与晴朗”。赋格曲：四声部，全曲由5个发展部组成。
2.C小调，BWV847，前奏曲：急板、慢板、快板等频繁地变化速度，造成感情高潮，后半段是粗犷的托卡它风格。
3.升C大调，BWV848，前奏曲：按莱曼评说，气氛如“沐浴夏日之阳光”。赋格曲：三声部，嘉禾舞曲风格。
4.升C小调，BWV849，前奏曲：莱曼评此首为“音乐文化所呈示的最神圣、最崇高的乐曲”。各声部模仿、变形，是“诉说着伟大灵魂的憧憬”。赋格曲：五声部，三重赋格曲构造，有如巨大的神圣的教堂的结构。
5.D大调BWV850，前奏曲：单一音型的无休止进行，背景是四声部和声。赋格曲：四声部，类似亨德尔风格的主题。
6.D小调，BWV851，前奏曲：以14小节为界分成两半，末尾的减和弦分散所形成的半音阶经过句，是李斯特、肖邦的先声。赋格曲：三声部，是最复杂的赋格曲之一。
7.降E大凋，BWV852，前奏曲：类似附有小序奏的赋格。赋格曲：三声部，轻快而又谐谑。
8.降E小调，BWV853，前奏曲：莱曼评说：“悠长的旋律诉说高贵而又伟大的情感，有时以爱的眼睛凝视我们，有时却被超越人间的痛苦袭击而叹息着。”赋格曲：二声部，格列高里圣咏风格的主题。
9.E大调，BWV854，前奏曲：近似创意曲形式，幸福的田园气氛。赋格曲：三声部，充满活泼的气氛。
10.E小调，BWV855，前奏曲：类似巴洛克协奏曲风格。赋格曲：二声部，创意曲形式。
11.F大调，BWV856，前奏曲：以轻快的琶音进行，可谓二声部创意曲。赋格曲：三声部，巴瑟比埃舞曲节奏。
12.F小调，BWV857，前奏曲：分散三和弦，背景多少有些沉郁。赋格曲：四声部，半音阶型，两个对位旋律成为彼此对照。
13.升F大调，BWV858，前奏曲：复杂的音形装饰型。赋格曲：三声部，优雅的类似前奏曲的赋格曲。
14.升F小调BWV859，前奏曲：荚曼比喻此曲是“秋日阴郁的原野”。赋格曲：四声部，对位旋律是由所谓“叹息的动机”形成的。
15.G大调，BWV860，前奏曲：轻松、明朗的风格。赋格曲：三声部，舞曲风格。
16.G小调，BWV861，前奏曲：类似巴赫初期的圣咏组曲。赋格曲：四声部。
17.降A大凋，BWV862，前奏曲：沉思的气氛。赋格曲：四声部，主题与前奏曲类似。
18.升G小调，BWV863，前奏曲：严格发展的三声部创意曲。赋格曲：四声部，全卷中情绪最丰富者，发展极为自然、美妙。
19.A大调，BWV864，前奏曲：类似F小调前奏曲，3个主题结合变成三声部创意曲。赋格曲：三声部。
20.A小调，BWV865，前奏曲：较粗犷的托卡它风格。赋格曲：四声部。
21.降B大调，BWV866，前奏曲：轻巧跳跃的分散和弦，然后是托卡它的快速句型。赋格曲：三声部，具快乐的舞曲风格主题。
22.降B小调，BWV867，前奏曲：类似教堂内的庄严祈祷。赋格曲：五声部，类似16世纪的管风琴音乐。
23.B大调，BWV868，前奏曲：三声部创意曲。赋格曲：四声部，主题是典型的变格主题。
24.B小调，BWV869，前奏曲：类似科莱里的三声部奏鸣曲，行板。赋格曲：四声部，巴赫标示的速度为“极缓慢”。
第二卷：
1.C大调，BWV870，前奏曲：庄重如管风琴曲。赋格曲：三声部，莱曼评述：“无邪的游戏”。
2.C小调，BWV871，前奏曲：宁静、优雅的阿勒曼舞曲。赋格曲：四声部，但大半以三声部展开。
3.升C大调，BWV872，前奏曲：快板部分是准赋格曲(fgato)，此曲原是独立的一首前奏曲与小赋格曲。赋格曲：四声部，原是《6首小前奏曲》的第一首后半部，经改订后，编于此曲。
4.升C小调，BWV873，前奏曲：抒情风格的三重唱。赋格曲：三声部，类似吉格舞曲。
5.D大调，BWV874，前奏曲：此曲有《管弦乐组曲》的影子，已呈现初期奏鸣曲式构造。赋格曲：四声部。
6.D小调，BWV875，前奏曲：活泼而充满幻想类型。赋格曲：三声部，没有对位旋律，但有主题逆行的紧密法。
7.降E大调，BWV876，前奏曲：类似鲁特琴组曲的第一首。赋格曲：四声部。
8.升D小调，BWV877，前奏曲：阿勒曼舞曲形式的二声部创意曲。赋格曲：四声部，高贵、歌唱性的主题。
9.E大凋，BWV878，前奏曲：精致的三声部技法的完美体现，是这部曲集中最美的一首。赋格曲：四声部，帕莱斯特利那风格，全曲分为6部分经文歌形式。
10.E小调，BWV879，前奏曲：科莱特舞曲风格的二声部创意曲。赋格曲：三声部，与E大调赋格曲形成强烈的对照。
11.F大凋，BWV880，前奏曲：严格的五声部和声进行，风琴音乐风格。赋格曲：三声部，与内省型的前奏曲形成对照。
12.F小调，BWV881，前奏曲：有显著的和声形态，类似意大利作曲家哈斯(Johann Hasse，1699－1783)风格。赋格曲：三声部，间奏部有明显的主调音乐倾向。13.升F大调，BWV882，前奏曲：巴洛克协奏曲风格。赋格曲：主题从导音开始，间奏部是嘉禾舞曲节奏。
14. 升F小调，BWV883，前奏曲：类似器乐协奏曲慢乐章的小抒情调。赋格曲：三声部，3个主题的三重赋格曲。
15.G大调，BWV884，前奏曲：活泼的协奏曲形式。赋格曲：三声部，由轻快的分散和弦组成。
16.G小调BWV885，前奏曲：严格的四声部，最慢板。赋格曲：四声部，此曲结构精致，主题和对位旋律的关系，不只是通常的八度关系，采用了能转换为十度、十二度的二重对位技法。
17.降A大调，BWV886，前奏曲：协奏曲形式。赋格曲：四声部，此曲是使用了少有的、音域超过八度以上的高尚主题。
18.升G小调，BWV887，前奏曲：二声部的创意曲风格。赋格曲：三声部，摇篮曲般宁静的主题。
19.A大调，BWV888，前奏曲：三声部的创意曲风格。赋格曲：三声部，此曲主题与前奏曲主题相似。
20.A小调，BWV889，前奏曲：第二卷前奏曲中最重要的一首，技法上是创意曲，但其组织却近似舞曲形式的二段体。赋格曲：三声部，强有力的主题和对位旋律快速运行形成紧张感，与前奏曲形成对照。
21.降B大凋，BWV890，前奏曲：全曲明确分为呈示部、发展部、再现部3部分。赋格曲：三声部，特征是从第二部（第41小节）初次导入了一直环绕主题的两个对位旋律。
22.降B小调，BWV891，前奏曲：严格的三声部创意曲。赋格曲：四声部，3个主题均具沉重的表情。
23.B大调，BWV892，前奏曲：活泼的托卡它风格。赋格曲：四声部，高雅的品质体现。
24.B小调，BWV893，前奏曲：协奏曲形式的二声部创意曲。赋格曲：三声部，明朗，富于谐谑的对应与交织。

『肆』 请问巴赫的平均律 第一册 第二十一首 的谱子是什么

21．降B大调，BWV866，前奏曲：轻巧跳跃的分散和弦，然后是托卡它的快速句型。赋格曲：三声部，具快乐的舞曲风格主题。
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第21首降B大调 BWV 866-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第21首降B大调 BWV 866-2 赋格

我这里做了个汇总，包括所有的，平均律键盘曲集。
全部48曲详单，包含【演奏视频+乐谱】
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b3cf0a701015ada.html

第一卷
1．C大调，BWV846，前奏曲：按莱曼(Hugo Riemann，1849－1919)的评介，此曲“如奥林匹亚的平静与晴朗”。赋格曲：四声部，全曲由5个发展部组成。
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第1首C大调 BWV 846-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第1首C大调 BWV 846-2 赋格

2．C小调，BWV847，前奏曲：急板、慢板、快板等频繁地变化速度，造成感情高潮，后半段是粗犷的托卡它风格。赋格曲：三声部。
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第2首C小调 BWV 847-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第2首C小调 BWV 847-2 赋格

3．升C大调，BWV848，前奏曲：按莱曼评说，气氛如“沐浴夏日之阳光”。赋格曲：三声部，嘉禾舞曲风格。
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第3首升C大调 BWV 848-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第3首升C大调 BWV 848-2 赋格

4．升C小调，BWV849，前奏曲：莱曼评此首为“音乐文化所呈示的最神圣、最崇高的乐曲”。各声部模仿、变形，是“诉说着伟大灵魂的憧憬”。赋格曲：五声部，三重赋格曲构造，有如巨大的神圣的教堂的结构。
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第4首升C小调 BWV 849-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第4首升C小调 BWV 849-2 赋格

5．D大调BWV850，前奏曲：单一音型的无休止进行，背景是四声部和声。赋格曲：四声部，类似亨德尔风格的主题。
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第5首D大调 BWV 850-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第5首D大调 BWV 850-2 赋格

6．D小调，BWV851，前奏曲：以14小节为界分成两半，末尾的减和弦分散所形成的半音阶经过句，是李斯特、肖邦的先声。赋格曲：三声部，是最复杂的赋格曲之一。
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第6首D小调 BWV 851-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第6首D小调 BWV 851-2 赋格

7．降E大凋，BWV852，前奏曲：类似附有小序奏的赋格。赋格曲：三声部，轻快而又谐谑。
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第7首降E大调 BWV 852-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第7首降E大调 BWV 852-2 赋格

8．降E小调，BWV853，前奏曲：莱曼评说：“悠长的旋律诉说高贵而又伟大的情感，有时以爱的眼睛凝视我们，有时却被超越人间的痛苦袭击而叹息着。”赋格曲：升D小调，三声部，格列高里圣咏风格的主题。
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第8首降E小调 BWV 853-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第8首降E小调 BWV 853-2 赋格

9．E大调，BWV854，前奏曲：近似创意曲形式，幸福的田园气氛。赋格曲：三声部，充满活泼的气氛。
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第9首E大调 BWV 854-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第9首E大调 BWV 854-2 赋格

10．E小调，BWV855，前奏曲：类似巴洛克协奏曲风格。赋格曲：二声部，创意曲形式。
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第10首E小调 BWV 855-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第10首E小调 BWV 855-2 赋格

11．F大调，BWV856，前奏曲：以轻快的琶音进行，可谓二声部创意曲。赋格曲：三声部，巴瑟比埃舞曲节奏。
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第11首F大调 BWV 856-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第11首F大调 BWV 856-2 赋格

12．F小调，BWV857，前奏曲：分散三和弦，背景多少有些沉郁。赋格曲：四声部，半音阶型，两个对位旋律成为彼此对照。
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第12首F小调 BWV 857-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第12首F小调 BWV 857-2 赋格

13．升F大调，BWV858，前奏曲：复杂的音形装饰型。赋格曲：三声部，优雅的类似前奏曲的赋格曲。
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第13首升F大调 BWV 858-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第13首升F大调 BWV 858-2 赋格

14．升F小调BWV859，前奏曲：莱曼比喻此曲是“秋日阴郁的原野”。赋格曲：四声部，对位旋律是由所谓“叹息的动机”形成的。
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第14首升F小调 BWV 859-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第14首升F小调 BWV 859-2 赋格

15．G大调，BWV860，前奏曲：轻松、明朗的风格。赋格曲：三声部，舞曲风格。
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第15首G大调 BWV 860-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第15首G大调 BWV 860-2 赋格

16．G小调，BWV861，前奏曲：类似巴赫初期的圣咏组曲。赋格曲：四声部。
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第16首G小调 BWV 861-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第16首G小调 BWV 861-2 赋格

17．降A大凋，BWV862，前奏曲：沉思的气氛。赋格曲：四声部，主题与前奏曲类似。
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第17首降A大调 BWV 862-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第17首降A大调 BWV 862-2 赋格

18．升G小调，BWV863，前奏曲：严格发展的三声部创意曲。赋格曲：四声部，全卷中情绪最丰富者，发展极为自然、美妙。
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第18首升G小调 BWV 863-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第18首升G小调 BWV 863-2 赋格

19．A大调，BWV864，前奏曲：类似F小调前奏曲，3个主题结合变成三声部创意曲。赋格曲：三声部。
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第19首A大调 BWV 864-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第19首A大调 BWV 864-2 赋格

20．A小调，BWV865，前奏曲：较粗犷的托卡它风格。赋格曲：四声部。
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第20首A小调 BWV 865-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第20首A小调 BWV 865-2 赋格

21．降B大调，BWV866，前奏曲：轻巧跳跃的分散和弦，然后是托卡它的快速句型。赋格曲：三声部，具快乐的舞曲风格主题。
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第21首降B大调 BWV 866-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第21首降B大调 BWV 866-2 赋格

22．降B小调，BWV867，前奏曲：类似教堂内的庄严祈祷。赋格曲：五声部，类似16世纪的管风琴音乐。
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第22首降B小调 BWV 867-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第22首降B小调 BWV 867-2 赋格

23．B大调，BWV868，前奏曲：三声部创意曲。赋格曲：四声部，主题是典型的变格主题。
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第23首B大调 BWV 868-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第23首B大调 BWV 868-2 赋格

24．B小调，BWV869，前奏曲：类似科莱里的三声部奏鸣曲，行板。赋格曲：四声部，巴赫标示的速度为“极缓慢”。
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第24首B小调 BWV 869-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第1卷第24首B小调 BWV 869-2 赋格

第二卷
1．C大调，BWV870，前奏曲：庄重如管风琴曲。赋格曲：三声部，莱曼评述：“无邪的游戏”。
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第1首C大调 BWV 870-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第1首C大调 BWV 870-2 赋格

2．C小调，BWV871，前奏曲：宁静、优雅的阿勒曼舞曲。赋格曲：四声部，但大半以三声部展开。
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第2首C小调 BWV 871-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第2首C小调 BWV 871-2 赋格

3．升C大调，BWV872，前奏曲：快板部分是准赋格曲(fgato)，此曲原是独立的一首前奏曲与小赋格曲。赋格曲：四声部，原是《6首小前奏曲》的第一首后半部，经改订后，编于此曲。
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第3首升C大调 BWV 872-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第3首升C大调 BWV 872-2 赋格

4．升C小调，BWV873，前奏曲：抒情风格的三重唱。赋格曲：三声部，类似吉格舞曲。
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第4首升C小调 BWV 873-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第4首升C小调 BWV 873-2 赋格

5．D大调，BWV874，前奏曲：此曲有《管弦乐组曲》的影子，已呈现初期奏鸣曲式构造。赋格曲：四声部。
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第5首D大调 BWV 874-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第5首D大调 BWV 874-2 赋格

6．D小调，BWV875，前奏曲：活泼而充满幻想类型。赋格曲：三声部，没有对位旋律，但有主题逆行的紧密法。
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第6首D小调 BWV 875-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第6首D小调 BWV 875-2 赋格

7．降E大调，BWV876，前奏曲：类似鲁特琴组曲的第一首。赋格曲：四声部。
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第7首降E大调 BWV 876-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第7首降E大调 BWV 876-2 赋格

8．升D小调，BWV877，前奏曲：阿勒曼舞曲形式的二声部创意曲。赋格曲：四声部，高贵、歌唱性的主题。
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第8首升D小调 BWV 877-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第8首升D小调 BWV 877-2 赋格

9．E大凋，BWV878，前奏曲：精致的三声部技法的完美体现，是这部曲集中最美的一首。赋格曲：四声部，帕莱斯特利那风格，全曲分为6部分经文歌形式。
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第9首E大调 BWV 878-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第9首E大调 BWV 878-2 赋格

10．E小调，BWV879，前奏曲：科莱特舞曲风格的二声部创意曲。赋格曲：三声部，与E大调赋格曲形成强烈的对照。
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第10首E小调 BWV 879-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第10首E小调 BWV 879-2 赋格

11．F大凋，BWV880，前奏曲：严格的五声部和声进行，风琴音乐风格。赋格曲：三声部，与内省型的前奏曲形成对照。
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第11首F大调 BWV 880-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第11首F大调 BWV 880-2 赋格

12．F小调，BWV881，前奏曲：有显著的和声形态，类似意大利作曲家哈斯(Johann Hasse，1699－1783)风格。赋格曲：三声部，间奏部有明显的主调音乐倾向。 13.升F大调，BWV882，前奏曲：巴洛克协奏曲风格。赋格曲：主题从导音开始，间奏部是嘉禾舞曲节奏。
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第12首F小调 BWV 881-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第12首F小调 BWV 881-2 赋格

13. 升F大调，BWV882，前奏曲：巴洛克协奏曲风格。赋格曲：主题从导音开始，间奏部是嘉禾舞曲节奏。
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第13首升F大调 BWV 882-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第13首升F大调 BWV 882-2 赋格

14．升F小调，BWV883，前奏曲：类似器乐协奏曲慢乐章的小抒情调。赋格曲：三声部，3个主题的三重赋格曲。
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第14首升F小调 BWV 883-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第14首升F小调 BWV 883-2 赋格

15．G大调，BWV884，前奏曲：活泼的协奏曲形式。赋格曲：三声部，由轻快的分散和弦组成。
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第15首G大调 BWV 884-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第15首G大调 BWV 884-2 赋格

16．G小调BWV885，前奏曲：严格的四声部，最慢板。赋格曲：四声部，此曲结构精致，主题和对位旋律的关系，不只是通常的八度关系，采用了能转换为十度、十二度的二重对位技法。
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第16首G小调 BWV 885-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第16首G小调 BWV 885-2 赋格

17．降A大调，BWV886，前奏曲：协奏曲形式。赋格曲：四声部，此曲是使用了少有的、音域超过八度以上的高尚主题。
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第17首降A大调 BWV 886-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第17首降A大调 BWV 886-2 赋格

18．升G小调，BWV887，前奏曲：二声部的创意曲风格。赋格曲：三声部，摇篮曲般宁静的主题。
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第18首升G小调 BWV 887-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第18首升G小调 BWV 887-2 赋格

19．A大调，BWV888，前奏曲：三声部的创意曲风格。赋格曲：三声部，此曲主题与前奏曲主题相似。
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第19首A大调 BWV 888-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第19首A大调 BWV 888-2 赋格

20．A小调，BWV889，前奏曲：第二卷前奏曲中最重要的一首，技法上是创意曲，但其组织却近似舞曲形式的二段体。赋格曲：三声部，强有力的主题和对位旋律快速运行形成紧张感，与前奏曲形成对照。
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第20首A小调 BWV 889-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第20首A小调 BWV 889-2 赋格

21．降B大凋，BWV890，前奏曲：全曲明确分为呈示部、发展部、再现部3部分。赋格曲：三声部，特征是从第二部（第41小节）初次导入了一直环绕主题的两个对位旋律。
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第21首降B大调 BWV 890-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第21首降B大调 BWV 890-2 赋格

22．降B小调，BWV891，前奏曲：严格的三声部创意曲。赋格曲：四声部，3个主题均具沉重的表情。
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第22首降B小调 BWV 891-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第22首降B小调 BWV 891-2 赋格

23．B大调，BWV892，前奏曲：活泼的托卡它风格。赋格曲：四声部，高雅的品质体现。
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第23首B大调 BWV 892-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第23首B大调 BWV 892-2 赋格

24．B小调，BWV893，前奏曲：协奏曲形式的二声部创意曲。赋格曲：三声部，明朗，富于谐谑的对应与交织。
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第24首B小调 BWV 893-1 前奏
巴赫 平均律键盘曲集 第2卷第24首B小调 BWV 893-2 赋格

『伍』 巴赫十二平均律适合什么水平的练习

巴赫的平均律想要弹好需要比较高的水平，不建议新手练习。四部创意曲练熟了以后可以先练习其中的序曲部分，再练习赋格部分。

十二平均律听起来简单，但实际上无论从音乐还是从技术上来说都很复杂。比如手指对各声部层次对比的控制力，旋律线条走向的把握，乐句起和收的处理，两手间的相互协调配合等。但是最重要的一点是在除了手指能力之外，演奏者要能清楚地听见自己弹奏的是什么，也就是作品进行中的各个声部在自己手下能否清晰的展示出来。而巴赫的音乐中蕴藏着的那种表达我们最深思想和情感的巨大可能性，是难以理解透彻的。

平均律是巴赫钢琴复调作品的顶峰之作。巴赫在对创作充满了逻辑和严谨的同时，还注重优美的旋律走向，是永恒的大师之作。

(5)十二平均律bwv847前奏曲谱子扩展阅读

《平均律钢琴曲集》（48首前奏曲与赋格）是巴赫键盘音乐中最伟大的作品，这套作品是巴赫音乐创作的峰巅，彪罗（Hans Guido Von Büllow）把它比喻为音乐上的《旧约圣经》。

巴赫在这部作品中，赋予各种形态，大约可分为3类：1、音形装饰化；2、旋律型，在和弦伴奏之上，流动着美妙的旋律；3、创意曲型，主题以对位方式运作。赋格曲形态也是千变万化，大致也可分为两类：1、浓缩型，有较多次的主题导入，主题的反行或紧密发展等使用较多的对位技法。2、弛缓型，与浓缩型相反，除呈示部，全部声部的发展都是绝无仅有。

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『柒』 bach 十二平均律钢琴曲集

简介：
第一卷：
1.C大调，BWV846，前奏曲：按莱曼(Hugo Riemann，1849－1919)的评介，此曲“如奥林匹亚的平静与晴朗”。赋格曲：四声部，全曲由5个发展部组成。
2.C小调，BWV847，前奏曲：急板、慢板、快板等频繁地变化速度，造成感情高潮，后半段是粗犷的托卡它风格。
3.升C大调，BWV848，前奏曲：按莱曼评说，气氛如“沐浴夏日之阳光”。赋格曲：三声部，嘉禾舞曲风格。
4.升C小调，BWV849，前奏曲：莱曼评此首为“音乐文化所呈示的最神圣、最崇高的乐曲”。各声部模仿、变形，是“诉说着伟大灵魂的憧憬”。赋格曲：五声部，三重赋格曲构造，有如巨大的神圣的教堂的结构。
5.D大调BWV850，前奏曲：单一音型的无休止进行，背景是四声部和声。赋格曲：四声部，类似亨德尔风格的主题。
6.D小调，BWV851，前奏曲：以14小节为界分成两半，末尾的减和弦分散所形成的半音阶经过句，是李斯特、肖邦的先声。赋格曲：三声部，是最复杂的赋格曲之一。
7.降E大凋，BWV852，前奏曲：类似附有小序奏的赋格。赋格曲：三声部，轻快而又谐谑。
8.降E小调，BWV853，前奏曲：莱曼评说：“悠长的旋律诉说高贵而又伟大的情感，有时以爱的眼睛凝视我们，有时却被超越人间的痛苦袭击而叹息着。”赋格曲：二声部，格列高里圣咏风格的主题。
9.E大调，BWV854，前奏曲：近似创意曲形式，幸福的田园气氛。赋格曲：三声部，充满活泼的气氛。
10.E小调，BWV855，前奏曲：类似巴洛克协奏曲风格。赋格曲：二声部，创意曲形式。
11.F大调，BWV856，前奏曲：以轻快的琶音进行，可谓二声部创意曲。赋格曲：三声部，巴瑟比埃舞曲节奏。
12.F小调，BWV857，前奏曲：分散三和弦，背景多少有些沉郁。赋格曲：四声部，半音阶型，两个对位旋律成为彼此对照。
13.升F大调，BWV858，前奏曲：复杂的音形装饰型。赋格曲：三声部，优雅的类似前奏曲的赋格曲。
14.升F小调BWV859，前奏曲：荚曼比喻此曲是“秋日阴郁的原野”。赋格曲：四声部，对位旋律是由所谓“叹息的动机”形成的。
15.G大调，BWV860，前奏曲：轻松、明朗的风格。赋格曲：三声部，舞曲风格。
16.G小调，BWV861，前奏曲：类似巴赫初期的圣咏组曲。赋格曲：四声部。
17.降A大凋，BWV862，前奏曲：沉思的气氛。赋格曲：四声部，主题与前奏曲类似。
18.升G小调，BWV863，前奏曲：严格发展的三声部创意曲。赋格曲：四声部，全卷中情绪最丰富者，发展极为自然、美妙。
19.A大调，BWV864，前奏曲：类似F小调前奏曲，3个主题结合变成三声部创意曲。赋格曲：三声部。
20.A小调，BWV865，前奏曲：较粗犷的托卡它风格。赋格曲：四声部。
21.降B大调，BWV866，前奏曲：轻巧跳跃的分散和弦，然后是托卡它的快速句型。赋格曲：三声部，具快乐的舞曲风格主题。
22.降B小调，BWV867，前奏曲：类似教堂内的庄严祈祷。赋格曲：五声部，类似16世纪的管风琴音乐。
23.B大调，BWV868，前奏曲：三声部创意曲。赋格曲：四声部，主题是典型的变格主题。
24.B小调，BWV869，前奏曲：类似科莱里的三声部奏鸣曲，行板。赋格曲：四声部，巴赫标示的速度为“极缓慢”。
第二卷：
1.C大调，BWV870，前奏曲：庄重如管风琴曲。赋格曲：三声部，莱曼评述：“无邪的游戏”。
2.C小调，BWV871，前奏曲：宁静、优雅的阿勒曼舞曲。赋格曲：四声部，但大半以三声部展开。
3.升C大调，BWV872，前奏曲：快板部分是准赋格曲(fgato)，此曲原是独立的一首前奏曲与小赋格曲。赋格曲：四声部，原是《6首小前奏曲》的第一首后半部，经改订后，编于此曲。
4.升C小调，BWV873，前奏曲：抒情风格的三重唱。赋格曲：三声部，类似吉格舞曲。
5.D大调，BWV874，前奏曲：此曲有《管弦乐组曲》的影子，已呈现初期奏鸣曲式构造。赋格曲：四声部。
6.D小调，BWV875，前奏曲：活泼而充满幻想类型。赋格曲：三声部，没有对位旋律，但有主题逆行的紧密法。
7.降E大调，BWV876，前奏曲：类似鲁特琴组曲的第一首。赋格曲：四声部。
8.升D小调，BWV877，前奏曲：阿勒曼舞曲形式的二声部创意曲。赋格曲：四声部，高贵、歌唱性的主题。
9.E大凋，BWV878，前奏曲：精致的三声部技法的完美体现，是这部曲集中最美的一首。赋格曲：四声部，帕莱斯特利那风格，全曲分为6部分经文歌形式。
10.E小调，BWV879，前奏曲：科莱特舞曲风格的二声部创意曲。赋格曲：三声部，与E大调赋格曲形成强烈的对照。
11.F大凋，BWV880，前奏曲：严格的五声部和声进行，风琴音乐风格。赋格曲：三声部，与内省型的前奏曲形成对照。
12.F小调，BWV881，前奏曲：有显著的和声形态，类似意大利作曲家哈斯(Johann Hasse，1699－1783)风格。赋格曲：三声部，间奏部有明显的主调音乐倾向。13.升F大调，BWV882，前奏曲：巴洛克协奏曲风格。赋格曲：主题从导音开始，间奏部是嘉禾舞曲节奏。
14. 升F小调，BWV883，前奏曲：类似器乐协奏曲慢乐章的小抒情调。赋格曲：三声部，3个主题的三重赋格曲。
15.G大调，BWV884，前奏曲：活泼的协奏曲形式。赋格曲：三声部，由轻快的分散和弦组成。
16.G小调BWV885，前奏曲：严格的四声部，最慢板。赋格曲：四声部，此曲结构精致，主题和对位旋律的关系，不只是通常的八度关系，采用了能转换为十度、十二度的二重对位技法。
17.降A大调，BWV886，前奏曲：协奏曲形式。赋格曲：四声部，此曲是使用了少有的、音域超过八度以上的高尚主题。
18.升G小调，BWV887，前奏曲：二声部的创意曲风格。赋格曲：三声部，摇篮曲般宁静的主题。
19.A大调，BWV888，前奏曲：三声部的创意曲风格。赋格曲：三声部，此曲主题与前奏曲主题相似。
20.A小调，BWV889，前奏曲：第二卷前奏曲中最重要的一首，技法上是创意曲，但其组织却近似舞曲形式的二段体。赋格曲：三声部，强有力的主题和对位旋律快速运行形成紧张感，与前奏曲形成对照。
21.降B大凋，BWV890，前奏曲：全曲明确分为呈示部、发展部、再现部3部分。赋格曲：三声部，特征是从第二部（第41小节）初次导入了一直环绕主题的两个对位旋律。
22.降B小调，BWV891，前奏曲：严格的三声部创意曲。赋格曲：四声部，3个主题均具沉重的表情。
23.B大调，BWV892，前奏曲：活泼的托卡它风格。赋格曲：四声部，高雅的品质体现。
24.B小调，BWV893，前奏曲：协奏曲形式的二声部创意曲。赋格曲：三声部，明朗，富于谐谑的对应与交织。

『捌』 巴赫 十二平均律BWV847前奏的钢琴谱。请问哪路神仙有跪求~！谢谢！！

我有书 回头拍个照片给你

『玖』 有次杭州钢琴十级曲目中有巴赫的十二平均律BWV847（当时考级曲目上写的名字是赋格） 那时候那个奏鸣曲

巴赫的十二平均制律从24个大小调子入手，每一个调都包含一首前奏曲和一首赋格曲。 BWV 为标记，即德文Bach Werke Verzeichnis 的缩写，意为“巴赫作品编号”，所以BWV847 前奏曲与赋格——这就是曲名，指巴赫的十二平均律第847号。不是奏鸣曲哦~

『拾』 我想过钢琴10级弹波洛涅兹肖邦OP.40，NO。1和巴赫十二平均律BWV847，行不行

四首曲子，还要弹一奏鸣曲，一练习曲。一般考级都有规定曲目的，你只能从规定曲目里挑选