带均衡器的视频音乐播放器

1. 播放器里面的均衡器的音效常见的有哪些

目前市场里上较为知名的专业音效有：BBE、DNSe、SRS，PlayFX以及最新的飞利浦FullSound音效。 BBE音效所有经过扬声器放大的音乐在保真性方面都会有所损失（或轻微失真），这是由扬声器固有的特点造成的。而BBE系统则可以通过弥补相位和振幅失真的方式纠正了这些问题，并最终通过一种能让扬声器更全面、更忠实地复制原声的方式将信号输送到扬声器。由于BBE Sound公司对BBE技术设有严格的授权协议，因此在国产MP3上几乎找不到它的踪迹，仅被韩系高端品牌COWON独享，但不菲的价格足以让国内普通消费者望而却步，毕竟舍得花上千元买MP3的人还是少数，也就注定了BBE音效的市场局限性。由于进入国内市场时间较晚，iAUDIO品牌的大众认知度有限，尽管在业内人士的心目中，iAUDIO已是数一数二的品牌，但还是有好多人还不知道iAUDIO为何物。为改变这一局面，iAUDIO目前正筹划发动名为“音效核动力”的新一轮攻势，来扩大宣传力度，提高品牌知名度。iAUDIO i7正是这一音效最有力的代表作之一，产品凭借着独特的音效设置，以及出色的做工自然赢得了不少高端人士的目光。 数码自然音效（DNSe）数码自然音效（DNSe）技术是由三星自主研发，模拟三星家庭影院系统5.1音频DSP音响技术和便携式组合音响技术，并经中科院声学所权威鉴定，在音乐细节还原能力方面以及空间感和层次感上尤其出色，获得中科院专家的好评。主要应用在三星MP3系列中，以该品牌最新产品YPQ1为例，该机最大的优势就在于其“声”“色”俱备，不论是从外观和是综合的性能表现方面都可以和钻石级来形容。该机首次破例支持FLAC无损音频，搭配内置的三星DNSe 3.0音效（通过这种技术，可以实现压缩文件时所损失的频带进行音频恢复功能，更加出色的街头模式以及根据音乐播放性质配备最佳音效的自动EQ等新功能），其音质表现相当值得期待。SRS音效SRS音效同样是一老牌音效，经过1.0、2.0版，到现在最新版SRS WOW HD，在终端应用上积累深厚。除了韩系品牌iriver主打该音效外，国产机蓝魔和昂达等品牌也开始纷纷投向这一音效，研发、推出了不少新款产品，特别是在同配置的基本上，国产的价格更是拉底到了199元甚至最低的层面，但就产品的综合表现方面来说，性能表现还是略微有些偏差。以韩国品牌iRiver旗下的新品“火山”——T7 Volcano来说，产品立体感和空间感十足，用户可以自定义均衡器效果，选择正常/摇滚/爵士/POP/经典/现场/ubass等。值得一提的是，新款T7 Volcano还采用了SRS WOW HD音效来帮助用户体验宽声场的3D立体声，为用户带来音乐会般自然逼真的声音效果。作为该品牌旗下最新款的低端机，为迎合国内市场的需求，产品价格也开始有所下调。PlayFX音效PlayFX音效是刚出现在MP3播放器上的一种新技术，它最初是应用于微软Window Vista上的一套音频增强技术，通过优化算法后移植到便携式音响设备上。该音频技术由著名音频工程师James D. Johnston领导开发，此人是音频界先驱式人物，拥有极高声望，是公认的“MP3音频格式之父”。昂达、纽曼等品牌的MP3多引用了这种音效。由于PlayFX音效是与瑞芯芯片实现捆绑，所以在产品和品牌上的选择余地都很广，价格范围一般在299-599元之间。以昂达 VX777LE为例，虽然产品是作为一款视频播放器推出的，但产品本身支持双无损音频以及包括PlayFX音效在内的多种音效模式，可以产生3D立体空间效果，重现低音，突出音乐纵深感，更可将在不同音量下录制的音轨进行音量均衡解析，让不同的播放内容实现平衡协调的音量效果。除了加强音场的广度和深度，强化3D效果外，PlayFX

2. 求一款均衡器功能强大的音乐播放软件

SRS Audio Sandbox v1.10.1.0版本 我晚来上也才发现这个源东西,但没去用,你可以去试试 好像是只是一个均衡器,呵呵,我只是看了一下,你自己可以去了解!功能看起来也很强大! 不过你说的千千不怎么样,我不这么觉得,配合系统的均衡器,再设置一个好点的声卡驱动,很不错啊,而且音乐质量的好坏和音乐文件有关系,比如,你找P3的话,就找比特率高的,质量就好,也清晰,MP3的比特率最高是320,这个数已经和CD音质差不多了,如果你的设备很高级,那可以找"无损压缩"的音频格式,那个的比特率更高,文件也很大,一首几分钟的音乐就几十M大!

3. 关于iphone上可以调节均衡器的音乐播放软件

EQu,音效均衡器····是目前比较不错的均衡器软件··

自带的不行

你机子越狱过没？越狱了的话·我有！传你自己安装··没越狱过·你去itunes商店搜下·看是收费还是免费的···

已发邮箱·请查收

4. 小弟比较喜欢听音乐，想求一个自带播放器（歌声清脆）的均衡器。谢谢啦。。。。。

播放器 itunes 声音就很干净 BEOPLAYER个人认为是听MP3最好的播放器 插件推荐DFX

5. [求助]什么音乐播放器有自带的均衡器

现在除了千千静听 就没有更好的播放器了。因为只有千千静听自带均衡器。其他说什么带均衡器都是骗人的。虽然千千静听已经有十几年历史了，但是至今没有超越他的。

6. 求助，自带音乐播放器均衡器怎么设置，用耳机听音乐比较好最好上图。

音乐播放器～全部歌曲～选择一首歌曲播放～选项～均衡器
OK!

7. 音乐播放器均衡器设置

是九个吧QQ音乐都是九个的

1、50hz，这是我们常用的最低频段，这个频段就是你在的厅外听到的强劲的地鼓声的最重要的频段，也是能够让人为之起舞的频点。通过对它适当的提升，你将得到令人振奋的地鼓声音。但是，一定要将人声里面所有的50hz左右的声音都切掉，因为那一定是喷麦的声音。

2、70～100hz，这是我们获得浑厚有力的BASS的必要频点，同时，也是需要将人声切除的频点。记住，BASS和地鼓不要提升相同的频点，否则地鼓会被掩没掉的。

3、200～400hz，这个频段有如下几个主要用途，首先是军鼓的木质感声音频段；其次，这是消除人声脏的感觉的频段；第三，对于吉它，提升这个频段将会使声音变的温暖；第四、对于镲和PERCUSSION，衰减这个频段可以增加他们的清脆感。其中，在250hz这个频点，对地鼓作适当的增益，可以使地鼓听起来不那么沉重，很多清流行音乐中这样使用。

4、400～800hz，调整这个频段，可以获得更加清晰的BASS，并且可以使通鼓变得更加温暖。另外，通过增益或衰减这个频段内的某些频点，可以调整吉它音色的薄厚程度。

5、800～1khz，这个频段可以用来调整人声的“结实”程度，或者用于增强地鼓的敲击感，比较适用与舞曲的地鼓。

6、1k～3khz，这个频段是一个“坚硬”的频段。其中，1.5k~2.5k的提升可以增加吉它或BASS的“锋利”的感觉；在2～3k略作衰减，将会使人声变得更加平滑、流畅，否则，有些人的声音听起来唱歌象打架，你可以利用这样的处理来平息演唱者的怒气！反过来，在这个频段进行提升也会增加人声或者钢琴的锋利程度。呵呵。总的来说，这个频段通常被成为噪声频段，太多的话，会使整个音乐乱成一团，但在某种乐器上适当的使用，会使这种乐器脱颖而出。

7、3k～6khz，声音在3k的时候，还是坚硬的，那么，不用我说，大家也知道该作什么了吧。至于6k，提升这个频点可以提升人声的清晰度，或者让吉它的声音更华丽。

8、6k～10khz，这个频段可以增加声音的“甜美”感觉。并且增加声音的空气感，呼吸感。并可增加吉它的清脆声音（但要注意，一定不要过量使用）。PERCUSSION、军鼓和大镲都可以在这个频段里得到声音的美化。并且，弦乐和某些的合成器综合音色，可以在这个频段得到声音的“刀刃”的感觉（我实在不知道该怎么形容这样的声音）。

9、10k～16khz，提升这个频段会使人声更加华丽，并且能够提升大镲和PERCUSSION的最尖的那个部分?。但是，需要注意的是，你一定要首先确认这个频段内是有声音存在的，否则的话，你所增加的肯定是噪声。

这是九个进度条的分别代表的音频

给你个QQ音乐的均衡器调节图个人觉得不错

8. 谁有带均衡器的音乐播放软件 （音响师用的）

调音台的信号输入：调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。每一路输入都可以把它看成一条水管，也就是如果一个调音台有多路信号输入就好像是有多条水管的水流到调音台里进行处理一样。我们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或流水速度的不同。比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合适了，不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了；但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适，我们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快，所以调音台的低阻输入通道里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该就很好理解了。

2：调音台通道增益的调整：要输入到调音台里的音源，我们首先要分清它是低阻还是高阻，然后用标准的信号线正确的连接到调音台上。如果要让每一路音源都达到完美的音质，我们就需要仔细的调整了。调音台每个输入通道的增益是很重要很关键的，但好多音响师好像只是把增益简单的看成了是一个音量旋钮而已，这样就大错特错了。其实增益主要是用来控制输入信号动态范围的，一般增益调到最大不失真时就是最大的有效动态范围了，也是最好的效果状态了。这样说比较难理解，还是用水形容吧：调音台的输入通道和输入线路都会有个基本的本底噪声，这个本底噪声就好像是河底里的泥沙，是不可消除的。大家知道，当河水不深的时候，流动的水是泥沙俱底下的，这样的水质肯定不好。所以也就是说如果增益调整的动态范围不足，音源信号就好像是泥沙俱底下的流水了，本底噪声就会突现出来，这时的音质肯定不好了；相反当河水比较深的时候，流动的水是比较清的，水质肯定很好，也就是说增益调整的动态范围较大，比较合理，这样音质肯定很好了；当然如果水势浩大，连河坝都冲垮了，河底都给掀翻了，这就是相当于电平信号大到失真了，这时候也谈不上什么音质了，还会对设备造成损害，所以也不是增益越大越好，要有个度，合适才好。我想这样来形容增益的作用，就算是音响初学者也应该能理解了吧。:

3：调音台通道均衡组的调整：当增益调好后，一般接下来就要调整调音台通道的均衡组了，调整的顺序应该是先从低音部分调起，再调中高音部分。因为只有保证了声音的基础音，才能保证声音良好的多次泛音。基本的调整大家没问题的，这里我只说几点技巧方面的东西。现在专业调音台的均衡组一般都带有选频调整，好多音响师不会灵活的使用，要全部说详细很难，有些东西要靠个人的悟性，我也只能简单的说说：比如说在放的士高音乐时，感觉低音力度不够，我们可以把的士高音乐所在通道均衡组的低音频率选在200Hz左右，然后用调节旋钮进行适度的提升，这样低音力度就出来了；再比如一个女歌手的齿音很明显很突出时，我们就可以把高频频率选在6000Hz左右，然后用调节旋钮进行适度的衰减，这样就会适当的减少齿音了。如果运用灵活了，还可以用均衡组的选频功能来抑制声反馈，比如一般舞厅内300Hz左右都会有个共振峰，往往这个频率容易产生声反馈，我们可以把话筒输入通道的频率选在300Hz左右，然后用调节旋钮进行适度的衰减，这样就可以有效的减少声反馈了。当然每个声场产生声反馈的频率是不一样的，但不管是什么频率的声反馈，都可以用这种方法简单控制下，当然这个需要根据经验来灵活控制。而且要完美的调整声场和避免声反馈是需要用专业多段均衡器或反馈抑制器来调整的，在以后周边系统的文章里将有详细介绍。总之一台调音台，需要音响师经常动手调节的就是调音台的均衡组了。经常看到有的音响师只知道推拉音量推子，懒得或不懂多动手去调节均衡旋钮，其实在使用当中，可以说是每时每刻我们都需要对调音台进行调整的，以一首歌曲为例：当歌手走向舞台介绍自己的演出曲目时，我们需要把话筒的低音关小，把混响调到适中或者关掉，这样就可以保证了语言的清晰度；当音乐响起歌手开始演唱时，我们就需要把话筒低音加大，否则声音就会显得单薄，同时把混响音量加大到合适；另外演唱时为了避免音乐高音抢话筒高音，我们可以把音乐高音稍微衰减；但当歌曲间奏时，听众的注意力就会从歌手身上转移到音乐方面了，所以此时我们就需要增加音乐的高音，同时把音乐声音开大点，这样就会很好、很自然的突出了音乐，否则没有变化就会显得太死板。而且此时我们还要把混响音量关小，这样即使歌手在间奏时突然说话也不会有很杂的混响声了；当歌曲的一段间奏完了开始下一段演唱时，我们就要关小音乐、衰减音乐高音、推大话筒和混响音量。到最后演唱的高潮时，我们还需要把话筒音量开大些，然后把音乐音量瞬间从小开到较大，制造一个完美、震撼、气势恢弘的高潮效果来做结尾，当然不是所有的歌曲都适合这样的操作，所以做音响师需要的就是灵活。我觉得真正要把调音台的每个功能通过书面表达出来，可能要写一本厚厚的书，而且效果还不一定明显，在这里我们的篇幅有限，我只是抛砖引玉，说一下我多年来使用调音台的心得而已，具体方面还要靠个人的努力和学习。

4：调音台通道AUX的调整；调音台上的各种调整旋钮一般是均衡组最多，接下来就是AUX旋纽了，术语叫做：辅助发送控制。由于是属于辅助性质，所以好多音响师对它不够重视，也没有完全理解它的功能，记得97年在北京广电部学习时，关于这个AUX老师讲了两天，但好多同学还是一头雾水，最后我实在忍不住了，用了两分钟时间来解开了他们两天来的困惑，等明白之后好多同学都在感叹原来这个AUX竟是这么简单！当然不能说我那时候的水平高过老师，只是我用了一个形象的比喻：我说其实调音台的每一个输入通道就像一条大的自来水管，水流进来后又基本上分成了A、B两个总水管：一条A路总水管就是：调音台这个通道的音量推子，通过编组等发送出去了，提起通道音量推子大家就都知道的；另外一条B路总水管就是：AUX组了，不同的是一个调音台里的AUX部分可以分成多路，假如一个调音台有4路AUX，那就好像是把AUX组这条B路总水管又分成了4路小的自来水管再流出去，它和下面推子的原理一样，只不过是大多数AUX的音量开关是用旋钮来控制，而和它一个通道的通道音量开关是用推子控制而已，就好像一条大水管即使下面分成A、B两路总水管，而且它们下面又分了好多小水管，但流出来的水质还是一样的。所以我们不能只看事物的表面差异，其实它们的功能是大同小异的。看到这里大部分音响初学者也许应该都可以理解了，最主要是能理解AUX的旋钮其实和调音台的音量推子功能一样就可以了。接下来还要讲下AUX组的具体使用方法：一般AUX是最多用来外接人声效果器的，我们把需要经过处理的声音用相应的AUX开关发送到效果器里，经过处理后再流回到调台。这个是基础知识，大多数音响师都应该会了；大型调音台的AUX一般会有推子前/后转换，当设定在推子前时，这个通道下面的总音量推子就没办法控制这路AUX的音量了；相反则受到这个通道总音量的控制。AUX的另一些功能就是供监听或录音用了。另一个方便的用途就是我们还可以用AUX控制一个音响系统的低音音量，这样需要多一些低音的通道就可以开大相应的AUX，而不需要大低音音量的声源，如话筒等，它们所在的相应AUX就可以少开些音量，否则容易产生低音声反馈。大体上懂了AUX的原理就可以举一反三，我这里也不多说了。

5：调音台的声像平衡调整：调音台的声像一般音响师都理解了，但好多都是死板的理解，比如一个两通道的立体声音乐信号输入到调音台，大部分音响师都会把这两个通道的声像旋钮往左和往右打到底，认为这样就是“立体声”，其实这样的话这两个通道出来的声音就会显得很飘，中间发虚、无力；如果把声像旋钮都打到中间就会觉得音乐声音都顶到头上去了，很难受，而且声音的宽度也不够；最好的位置就是左边通道的声像旋钮转到时钟的9点位置，右边通道的声像旋钮转到时钟的15点位置，这样的音乐既不会发飘动态范围又宽，力度和穿透力又好。大家可以仔细试下，原理我就不分析了，我只注重实践。声像的其它方面应用我也不多说了，都是基础知识。其实往往是认为最简单的事物，细想起来是很复杂的。

6：调音台主输出部分的调整：调音台的主要输出部分是指编组音量和总音量。比如我们可以把乐队编到1-2编组；把话筒编到3-4编组；把低音通过5-6编组的音量来控制，把辅助音箱通过7-8编组的音量来控制等，总之有多个编组的调音台比较好方便控制。另外编组可以选择单独输出信号或把编组信号切入到调音台的主音量混合控制。其它如通道推子等就是很简单的了，但要根据每一个输入通道的情况灵活控制音量推子，这一部分的调整虽然简单但是非常重要，主要是注意观察各路信号的输入和输出电平信号，不能有严重的失真.

讲到这里调音台的一些重要功能和操作技巧也基本都说到了，有一点我要声明的是：我的技术文章是给广大基础音响工作者看的；那些高深理论、高新技术的、让人看得云里雾里的文章是专家级人物写给专家或准专家看的！我想毕竟基础音响工作者居多，他们更多需要的是通俗易懂的技术文章！

调音台使用时需要注意的问题：

1：调音台信号输入部分需要注意的问题：上面已经介绍了输入信号大体分为低阻和高阻输入，但如何界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活。比如按照标准，电子琴、电吉他等属于高阻信号，要用6.35接插头输入到调音台才可以，但有些地方从舞台到调音台之间的连接线太长，线阻大，再加上灯光等系统干扰，让这条信号线的本底噪声已经很大了，即使不输入任何音源信号，在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大都会有很大的杂音，就好像上面形容的：这条线就是一条河，现在这条河里的泥沙已经太多了，也就是这条线路里杂音很多还是不可改变的，而且线路那边的乐器音量已经开到最大而无法再增加了，也就是河里只能给你放那么深的水了，那怎么办呢？如果用高阻信号输入就等于河里的水没有增加，水质不可以改变，音质当然没办法改变；如果用卡侬插头从低阻插口输入信号，河里的一点浅水就会经过低阻放大器的放大，这样水深了，水质好了，音质也好了。说起来好像不太真实，大家可以试下。我现在做的好多工程，乐队都是全部采用卡侬接口从低阻输入，虽然表面看起来不规范，但实际上也是减少乐队噪声的好办法。所以音响工作者需要灵活，需要实事求是，在实践中寻找最佳工作方法。

2：AUX部分需要注意的问题：我们知道AUX有推子前/后转换，标准上要求给舞台等监听信号要用推子前发送，但在演出当中一般还是用推子后发送好些。以AUX信号用作舞台监听为例：我们用B两台CD机轮流播放音乐，当A台音乐播放完了我们就拉下这路推子音量就可以关掉声音了，然后再把路B的音量推子推上去。但此时A台CD机还没来得及打出碟片，还在播放中，这时候如果是采用推子后发送的AUX信号，舞台音箱里就不会有A台CD的声音出去，但如果是采用推子前发送的AUX信号，舞台音箱就会照样把A台CD的声音发送出去，那样舞台音箱里就会同时有A、 B两台CD机的声音，歌手就没办法听了，虽然此时外面的主音量并没有受到影响。因此即使是AUX辅助发送部分我们也要认真调整。

3：编组分配问题 ：编组方面需要注意的问题比较简单，因为所有编组的音量可以单独输出而不用切换进主音量，所以在编组当中需要我们细心点，比如：我们用5-6编组来控制低音的音量，那调音台上大部分输入通道的编组5-6就可以按下去，但如果是话筒通道就要慎重，否则按下话筒通道的5-6编组就会产生低音声反馈；还有一点就是既然5-6编组我们已经从后面相对应的输出口独立输出信号了，那就不用再通过调音台的总音量输出了，也就是5-6编组到调音台总音量的切换开关就不能再按下了。

4：幻象电源：大部分调音台内都会有一个48伏的幻象电源，它可以用来推动多种电容话筒，但由于它是从话筒线上传输的电流，因此要经常检查话筒线，保证线路畅通，否则线路接触不好时就会发出很大的电流冲击声。还有一个现象是：如果在一个调音台里你使用了带电池的会议电容话筒时，就不要再打开幻象电源了，否则两者之间互相干扰，会发出下雨一般的“沙沙”声。音

5：录音输入：大部分调音台的录音输入通道是经过简单控制然后直接通过调音台总音量输出的，所以要仔细操作，不要产生误操作，突然把录音通道的声音从调音台的主音量放出去。

6：输出电平：我们知道录音的标准电平是0dB，但实际在演出中一般都会超出很多，甚至达到+10个dB，所以不要一看亮红灯就大惊失色，其实在现实使用当中，信号电平稍微超标是合理的，那时候出来的声音效果也最好。还有一个需要注意的就是：当峰值电平指示灯达到+4dB时，后面和它对应输出口的音量电平才达到0dB的0.775伏。

7：其它一些功能按钮：除了重要的调节旋钮外，调音台上还有很多功能旋钮、按钮或开关，比如：正反相转换按钮、高切除或低切除按钮、推子前后转换按钮、静音按钮、监听按钮等等，一些经常用的我们要熟练，不经常用的在了解其基本功能的基础下，就不要经常去调节它们，免得产生误操作。

8：耳机和现场效果：好多音响师总喜欢一直带着耳机调音，当然耳机是很重要的，但耳机里的声音毕竟和现场的声音差别很大，所以还是要多去现场听一下。不要不切实际，一厢情愿的把耳机作为衡量标准，要知道在录音时，耳机可以作为标准；而在现场演出时耳机只是一种工具，而标准是我们的耳朵，要去现场听才可以。5

9. 现在有哪个是带均衡器的音乐播放器呢

至少 QQ音乐 的 SUPER SOUND 下依旧有“均衡器”