肖邦谐谑曲一钢琴谱

『壹』 肖邦谐谑曲1在钢琴乐曲中的难度怎样

属于入门级，最简单的曲子之一，刚入门学钢琴的新手完全可以驾驭， 和用来回热身，完全掌握了所有技巧答，之后才可以开始练习拜厄钢琴基本教程
你们信其它人的那些评论吗？作为在练这首曲子的我是不信
肖邦的曲子都是有一定内涵的，要演奏到位哪是象他人说的那么“较简单”“入门”？

『贰』 急求肖邦谐谑曲OP31。NO2 的钢琴谱

http:爨爨petrucci.mus.auth.gr爨imglnks爨usimg爨1爨12爨IMSLP74964-PMLP02355-Chopin_Scherzi_and_Fantasy_Schirmer_Mikuli_Op_31_scan.pdf
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下载或阅览有任何问题都可以跟我说，我会保证帮你解决的。：）

『叁』 肖邦的谐谑曲1是什么难度的

肖邦的《第一号诙谐曲》的难度是9-10级，此曲作于1831到1835年之间，其构成为三段体式。乐曲开始时有专两个属不协和和弦。

第一主题带着暴风雨般狂烈的热情在回旋，肖邦像是在此处发怒、反抗、质询一般（片段1）。第二主题开始时有着怪异的和弦，慢慢地奏着，呈现出非常不愉快的音响；但这一主题的后半段曲速加快，又产生出活泼的效果来。

接着开头部分的不协和和弦带着突变的情绪出现，但中间段的"美梦"并未被这突如其来的一拳所击破。然后第二主题前半段的怪异和弦又相继出现，重新引入了忧郁的情绪。随后全曲在第一主题魄力再现中结束。

(3)肖邦谐谑曲一钢琴谱扩展阅读

《第一号诙谐曲》各种版本

1、陈冠宇演奏的《萧邦：第一号诙谐曲，作品20，B小调》，该歌曲收录在专辑《古典琴诉III》中，由巨石唱片公司发行于2002-11-12，该张专辑包含了7首歌曲。

2、Arthur Rubinstein/Frédéric François Chopin演奏的《第一号诙谐曲》，该歌曲收录在专辑《The Chopin Collection》中，由索尼音乐公司发行于1991-10-07，该张专辑包含了10首歌曲。

『肆』 肖邦降C大调即兴练习曲

第一叙事曲》（作品23）标作“无词叙事诗”；《两首夜曲》（作品27）标作“哀怨”；《降b小调谐谑曲》（作品31）标作“冥想”；另外《两首夜曲》（作品37）标作“叹息”；《两首波罗乃兹》（作品40）标作“宠物”；而《玛祖卡舞曲》则统称为
作品:1.《夜曲》No.1
2.《夜曲》No.2
3.《夜曲》No.5
4.《升C小调夜曲》编号外 阿劳
5.《C小调夜曲》编号外 阿劳
6.《叙事曲》霍洛维兹
7.《降E大调回旋曲》 霍洛维兹
8.《第二钢琴鸣奏曲》鲁宾斯坦
9.《夜曲》OP.9-1 傅聪
10.《夜曲》OP.32-2 鲁宾斯坦
11.《夜曲》OP.72-1（遗作）鲁宾斯坦
12.《夜曲》OP.72-1（遗作）傅聪
13.《升C小调幻想即兴曲》鲁宾斯坦
14.《喜悦》阿劳
15.《革命练习曲》 No.12 Maurizio Pollini
16.《革命练习曲》 No.12 李赫特
17.《E大调练习曲》（离别） Op.12 No.3 李赫特
18.《E大调练习曲》 （离别） Op.12 No.3 Maurizio Pollini
19.《第1号练习曲 》OP.10 No.1 李赫特
21.《夜曲 》No.20 In C Sharp Minor Op. posthumous Pires
22.《第2号练习曲》Op.10 No.2 李赫特
23.《夜曲》NO.8 皮尔斯
24.《第2钢琴奏鸣曲》第三乐章 舒拉.切尔卡斯基
25.《第3钢琴奏鸣曲》第一乐章 舒拉.切尔卡斯基
98.《第三钢琴奏鸣曲》第二-四乐章 舒拉.切尔卡斯基
26.《F小调幻想曲》舒拉.切尔卡斯基
27.《华丽大圆舞曲》拉赫玛尼诺夫
28.《玛祖卡舞曲》NO.1
29.《玛祖卡舞曲》NO.3
30.《波兰舞曲第6号》英雄 作品第53号
31.《圆舞曲第九号》李帕蒂
32.《编号外圆舞曲1》阿劳
33.《编号外圆舞曲2》阿劳
34.《编号外圆舞曲3》阿劳
35.《G小调波兰舞曲》Biret
36.《军队波兰舞曲》Op.40, No.1 Maurizio Pollini
37.《降B大调波兰舞曲（编号外）》Biret
38.《B大调夜曲》Op 32 No 1 拉罗查
39.《帕格尼尼回忆变奏曲》傅聪
40.《船歌》 拉罗查
41.《降b小调波兰舞曲》（编号外） Biret
42.《摇篮曲》拉罗查
43.《第一钢琴叙事曲》鲁宾斯坦
43.《第一钢琴叙事曲》霍洛维茨
43.《第一钢琴叙事曲》基辛
44.《第一钢琴叙事曲》波利尼
45.《降G大调波兰舞曲》（编号外）Biret
46.《F大调第二钢琴叙事曲》 鲁宾斯坦
47.《降A大调第三钢琴叙事曲》鲁宾斯坦
48.《b小调第一钢琴谐谑曲》 鲁宾斯坦
49.《降b小调第二钢琴谐谑曲》 鲁宾斯坦
50.《E大调第四钢琴谐谑曲》 波哥莱里奇
51.《雨滴》前奏曲 阿格里奇
52.《五首马祖卡》米凯兰杰里
53.《前奏曲28号之24》阿格里奇
54.《前奏曲op45》阿格里奇
55.《升c小调第三号谐谑曲》波哥莱里奇
56.《小狗圆舞曲》李帕蒂
57.《波莱罗舞曲》乌戈尔斯基
58.《华丽变奏曲》齐伯尔斯坦
59.《第一钢琴奏鸣曲》齐伯尔斯坦
60.《c小调即兴幻想曲》李云迪
61.《降G大调第三号即兴曲》阿劳
62.《圆舞曲作品69之2》Dinu Lipatti
63.《夜曲作品27之1》巴伦伯伊姆
64.《音乐会快板》阿什肯纳吉
65.《引子和日耳曼主题变奏曲》瓦萨里
66.《圆舞曲》Op 64 No2李帕蒂
67.《“Hexameron”变奏曲》Ashkenazy
68.《降A大调第一钢琴即兴曲》阿劳
69.《幻想波兰舞曲》布伦德尔
70.《塔兰泰拉舞曲》乌戈尔斯基
71.《升g小调前奏曲作品28之7》Ivo Pogorelich
72.《升g小调前奏曲作品28之12》Ivo Pogorelich
73.《升g小调前奏曲作品28之16》Ivo Pogorelich
74.《升f小调波兰舞曲》布伦德尔
75.《第二号即兴曲》Claudio Arrau
76.《马祖卡》作品63之2和63之3 Harasiewicz
77.《夜曲》作品62之1 Harasiewicz
78.《春天》科尔托
79.《寂静的夜》科尔托
80.《引子和Moore主题变奏曲》Vladimi&Vovka Ashkenazy
81.《第16号夜曲》科尔托
82.《第4号夜曲》科尔托
83.《三首新练习曲》科尔托
84.《练习曲作品25之7》波利尼
85.《冬风练习曲》波利尼
86.《蝴蝶练习曲》波利尼
87.《帕格尼尼威尼斯主题曲》齐伯尔斯坦
88.《c小调波兰舞曲》布伦德尔
89.《英雄波兰舞曲》科尔托
90.《夜曲》No.1 Pires
91.《夜曲》No9. Pires
92.《夜曲》No13. Pires
93.《夜曲》No15. Pires
94.《马祖卡》作品33之4.舒拉.切尔卡斯基
95.《夜曲》作品62之2.舒拉.切尔卡斯基
96.《《唐璜》：让我们手拉手吧》舒拉.切尔卡斯基
97.《夜曲》作品27之2 舒拉.切尔卡斯基
98.《圆舞曲》作品34之3 拉赫玛尼诺夫
99.《少女的愿望》 拉赫玛尼诺夫
100.《第三钢琴协奏曲》基辛
101.《第一钢琴叙事曲》米凯兰杰里
102.《夜曲》第五首 Camille Saint-Saens
103.《波兰舞曲》Op. 53 Ignacy Jan Paderewski
104.《第二号钢琴谐谑曲》霍洛维茨
105.《五首马祖卡》2 Michelangeli
106.《夜曲》作品37之2 Novaes
107.《夜曲》No.8 Barenboim
108.《夜曲》No.20 Barenboim109.《第14首圆舞曲》编号外 基辛
108.《圆舞曲“小狗”》陈萨
109.《自然的行板和华丽的波罗乃兹》Idil Biret

『伍』 肖邦谐谑曲第二首的音调结构

第二号，降抄b小调，Op.31，作于1837年，这是袭4首中最著名者，献给费斯登西斯丁伯爵之女。由急板半音量柔声的第一主题第一乐句开始，封·隆兹认为这是质问。然后是轻快与优美，然后“沉迷于思念、诧异与憧憬”，终结部有力而又热情

『陆』 练习肖邦第一手谐谑曲OP20（b小调）需要注意的技术问题，越详细越好，谢谢！

这首曲子，我弹过！如果要是参加专业考试的话，不建议你弹这首曲子，属于典型的出力不讨好的曲子，相反，比如肖邦9号练习曲，革命练习等都很好的，也比较好处理！！
谐谑曲OP20（b小调）以下几点分析：
1.该曲式结构的骨架是奏鸣曲式，有相当自由的处理。乐曲的第一主题一出场，就像有股魔力把我们吸引住，急快板：声音很弱，三连音敏捷而又不安地向上扬起，好像提出”问题”期待着回答。沉默片刻，突然进发出坚毅的回答，有如对不安问题的藐视。第一主题就在这问答之间发展着。经过一段华丽但仍带有不安影子的音流的过渡，引导出第一主题。这是肖邦那魅力非凡、最令人迷醉的抒情主题之一，在左手分解和弦美丽音浪的衬托下，右手愉快地高唱出来。
2.肖邦在这首曲子的力度上进行了强烈的对比，这也是他激昂的愤恨之情的表现。如：本曲中前8小节的引子和64小节的尾声，原则上中要求用发问方法：一是在间型部分用有弹性的、选择性的、源于完美的掌握手指技术的发音方法，二是在极慢的(moltopiulento)中段(第305—388小节)，用在力度上予以细腻强调的入歌地发音方法。首尾两段的戏剧变化则严格地掌握数量相对较大的力度标记(突破一sforzato)并尊重肖邦谐谑曲特有的休止，这些休止会同声音的进程一起在同样程度上创造这一音乐的特殊气氛，把握力度和“演奏”突然出现的短休止符是音型部分主要的表现载体，这是作品的快速所使然。明显地区分左手的发音(包括连奏—legato、断奏-staccato、突强一sf0rzato和重音等)以及配合发音协调踏板的使用等，也很重要。
3.在最后两小节不间断的保持着踏板，当弹下最后一个音符才松开，结束谐谑曲的和弦应比最后第二小节的短一些，但不能像断奏那样突然中断。
..............呵呵，几点建议仅供参考，本人就是钢琴专业的，在叙述中也有个人的观点啊。。

『柒』 肖邦谐谑曲2第一页指法求大神帮助

曲首：sotto voce：轻声的，弱声的，这两个关键词点明了在主题中充满一种不安的情绪，这一乐汇在第一主题中不断出现。 第65小节：con anima：富有灵魂（有表情的），这一段舒广的，无拘无束的旋律，表现一种愉快的情绪，渐渐增长奔放的激情。 第197小节：A tempo：按（原来的，正常的速度），这一段与第65小节开始的中段相同，情绪相同。 第265小节：Sostenuuto：保持着的（延续音响，速度稍慢），有时暗示较安静而声音饱满的表情，这一词汇所指的是中段的高声部，声音较为平静，而音色要饱满。Sotto voce：轻声的，弱声的，所指中声部声音一种衬托性，不能太强。 第281小节：Delicatiss：细致（体贴），此处五度模进上行，声音要清澈、透亮、连贯，不能太强，仿佛微风轻拂感。 第334小节：Leggiero ：轻巧的，此段是一些愉快的、银铃般的华彩音型，由轻盈飘逸到雄壮豪迈的经过句。 第492小节：Agitato：不宁的，惊惶的，激动的。中段的第二个形象含意最深，上声部为朴素的歌调，中声部略为不安的衬腔相对答。 踏板的运用在肖邦作品中优为首要，肖邦被称为“钢琴诗人”，他的音乐旋律非常强，演奏其作品对手指触键有很高的要求，在手指技术达到的情况下，踏板的使用起着画龙点睛的作用，在不同乐段要使用不同的踏板，如尾式段开始的第5小节到第8小节要使用全踏板，使和弦饱满，达到音响饱满的效果，而在第65小节开始踏板不能踩得太深，要使用2/3踏板而且是切分踏板，使旋律优美并流畅。作品演奏的好坏在二细致，踏板是有举足轻重的作用的。

求采纳

『捌』 肖邦 降b小调谐谑曲的详细讲解

此曲写于1837年，已经是完全成熟的创作时期。曲式结构的骨架是奏鸣曲式，有相当自由的处理。乐曲的第一主题一出场，就象有股魔力把我们吸引住，急快板：声音很弱，三连音敏捷而又不安地向上扬起，好象提出“问题”期待着回答。沉默片刻，突然迸发出坚毅的回答，有如对不安问题的藐视。第一主题就在这问答之间发展着。经过一段华丽但仍带有不安影子的音流的过渡，引导出第一主题。这是肖邦那魅力非凡、最令人迷醉的抒情主题之一，在左手分解和弦美丽音浪的衬托下，右手愉快地高唱出来：这歌声经转调，升上更高的蓝天，那里是万里晴空，再也看不到一丝不安的影子，这是对“不安问题”真正的回答，那就是对幸福的憧憬。两个主题都经过反复之后，进入中间部分。中间部分开始柔和、宁静，好象阳光和煦。接着，传来有民间牧笛风的曲调：音乐仍旧在安祥的情调中，直到中间部分的另一个主题：由一问一答组成的“二重唱”，出现了不安情绪的轻微骚动，这两个对话的曲调是：这个“二重唱”在再现时，变成了情绪激动的辩论。中间部分的第二主题是一片快速华彩性乐段，如同彩虹一样美丽的音流欢快地上下驰聘，彻底清扫了不安情绪的骚动，展现出一片光明。中间部分的三个主题都经过了重复后，乐曲再现开始的第一、第二主题。最后结束在光辉的D大调上，表现了肖邦对美好未来的乐观精神。

『玖』 肖邦的谐谑曲第二首op31做高考的曲子好不好啊（钢琴为主专业）怎样理解这首曲子啊

如果是专业类的学校
我建议你换曲子吧,换点冷门点的曲子
这曲子 弹的人太多内,评为老师 听的也细容,
如果你哪一段诠释的不好 中途给你叫停 你会很难受的,
我当年就弹的这,我报的是四川音乐学院

不是专业类的学校 随便弹弹就行了
对音乐 对技术 要求也不会很高
说白了 你弹的 再好 也没人理解你
他们听不懂