风柜来的人吉他谱

㈠ 风柜来的人的获奖记录

年份 奖项 类型 接收方 结果 1984第21届台湾电影金马奖最佳影片侯孝贤提名最佳导演奖侯孝贤提名最佳剪辑奖廖庆松提名最佳摄影奖陈坤厚提名

㈡ 风柜来的人 歌词

风柜来来的人
作词：谢材俊自 作曲：李宗盛
演唱：李宗盛
从风里走来 就不想停下脚步
如果欢笑可以骄傲 我们要它响亮
向风里走去 就不能停下脚步
如果年轻凝成泪水 很快就会吹干
青春正是长长的风
来自无垠 去向无踪
握住生命 如同握住一只球
对着太阳掷去 缀成一道不经心的彩虹
从风里走来 就不想停下脚步
如果欢笑可以骄傲 我们要它响亮
向风里走去 就不能停下脚步
如果年轻凝成泪水 很快就会吹干
青春正是长长的风
来自无垠 去向无踪
握住生命 如同握住一只球
对着太阳掷去 缀成一道不经心的彩虹
从风里走来 就不想停下脚步
如果欢笑可以骄傲 我们要它响亮
向风里走去 就不能停下脚步
如果年轻凝成泪水 很快就会吹干
青春正是长长的风
来自无垠 去向无踪
握住生命 如同握住一只球
对着太阳掷去 缀成一道不经心的彩虹

http://music..com/song/632534

㈢ 风柜来的人 阿荣的姐姐是谁演的

钮承泽 饰 阿清

张世 饰 阿荣

林秀玲 饰 小杏

庹宗华 饰 黄锦和
阿荣
演员 张世版
阿荣在家整天无所事事，他与权同伴们赌博、打架斗殴。有一次，事情闹大了，他们结伴离开风柜来到了高雄去闯荡。刚开始他们对高雄产生了新奇，在他姐姐的帮助下有了住所、工作。然而大城市的景观与人情和海边的家乡小镇不一样。他们迷茫，无措。

㈣ 风柜来的人好看吗

见到了少年的钮承泽，而对于侯孝贤，我既不贬低，也不褒扬。但他的片子，我决不会重看第二遍。

㈤ 风柜来的人 歌词

风柜来的人
作词：谢材俊 作曲：李宗盛
演唱：李宗盛
从风里走来 就不想停下脚步
如果专欢笑可以骄傲 我们要属它响亮
向风里走去 就不能停下脚步
如果年轻凝成泪水 很快就会吹干
青春正是长长的风
来自无垠 去向无踪
握住生命 如同握住一只球
对着太阳掷去 缀成一道不经心的彩虹
从风里走来 就不想停下脚步
如果欢笑可以骄傲 我们要它响亮
向风里走去 就不能停下脚步
如果年轻凝成泪水 很快就会吹干
青春正是长长的风
来自无垠 去向无踪
握住生命 如同握住一只球
对着太阳掷去 缀成一道不经心的彩虹
从风里走来 就不想停下脚步
如果欢笑可以骄傲 我们要它响亮
向风里走去 就不能停下脚步
如果年轻凝成泪水 很快就会吹干
青春正是长长的风
来自无垠 去向无踪
握住生命 如同握住一只球
对着太阳掷去 缀成一道不经心的彩虹

http://music..com/song/210007

㈥ 风柜来的人的剧情简介

澎湖列岛中的一个小岛 — 风柜，是一个宁静的渔村。一群男孩子高中毕业后没有工作，等待着征兵。他们百 无聊赖，看白戏、赌博、逞勇斗狠。翁阿清的父亲原是个棒球运动员，一次被球击中头部，变得痴呆，整日坐在门口藤椅上。阿清给他喂饭时只想着外出去玩，使父亲呛得喘不过气来。他在外头惹是生非，回到家里又和姐姐斗嘴。母亲正在切菜，听见阿清骂人，气得拿起菜刀向他扔去，砍伤他的小腿。一次，阿清、阿荣、郭仔拿木棍砖头与人打架斗殴，把对方打伤，受到警方惩罚。于是他们三人离开风柜，来到台湾南部城市高雄。

㈦ 谁有李宗盛的吉他谱。要没有的。比如爱情少尉 风柜来的人 还有就是理性和感性音乐会上的那些歌。谁能扒下

爱的代价是最后一首了。 01 生命中的精灵 02 风柜来的人+17岁女生的温柔 03 没有人知道+爱情少尉 04 如果你要离去 05 寂寞难耐 06 鬼迷心窍 07

㈧ 风柜来的人 THE BOYS FROM FENGKUEI怎么样

30 年前的复钮承泽，竟然可以这制般迷人。那纠结的面孔、细小的眼睛、五短的身材，全是戏。张世的表现本已十分出彩，但撑起整个故事，充分体会到侯孝贤所要表达的意境的演员，则是钮承泽。他把一个父爱缺失、青春叛逆、错乱迷茫、渴求真爱、既血气方刚、又恪守底线的年青人进行了完美的诠释。而侯孝贤也凭借此片，开始从商业制作到艺术制作的转变。

㈨ 风柜来的人的影片评价

这部作品对青来少年生命观的源描写刻画，充满同情与直率主动的生命态度，表现出杰出的透视力。等待当兵前的百无聊赖的青少年，无所谓的游荡在生活中，影片中几乎完全放弃了过去电影中仰赖的曲折剧情和善恶冲突，代而以大量中、远镜头不卑不亢地关照青少年的抑郁和生活态度的转变。完整捕捉人际互动和人与环境关系共振所散发出来的无形张力。（成都商报）
一股蓬勃不羁的生命力度以及影像所呈现出的真实质感，使这部电影获得了不褪色的魅力；而侯孝贤那份对电影的自觉，首先意味着他从此找到了自己的叙述方式：一种高度写实的影像风格。《风柜》一片大量使用了长镜头和景深镜头，那些沉静漫长的凝视以及在阿清他们居住的阁楼天井里实现的场面调度，是侯孝贤电影风格的初始；这种风格在他后来的作品，如《童年往事》、《悲情城市》中得以发展和完善，也为他用影像见证时代和历史的变动提供了可能。（新浪网）