杜十娘京剧伴奏月暗星稀月更后mp3

⑴ 京剧中四大流派是

京剧旦角主要分为四大流派：梅派、程派、荀派、尚派。

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在1927年，北京《顺天时报》举办评选“首届京剧旦角最佳演员”活动，结果梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生当选，被誉为京剧“四大名旦”。

1.梅派：由梅兰芳创立。梅兰芳毕生追求艺术的最高境界，用自己的表演创造出大量善良、温柔、华贵、典雅而具有正义感的古代妇女形象。

梅兰芳（1894—1961），擅长青衣，兼演刀马旦。在五十多年的舞台实践中，梅先生对京剧旦角的唱腔，表演和服饰，做了很多创造性的改革和创新。梅先生的优美大方的唱腔，雍容华贵的表演，对京剧的影响是极大的。梅先生不仅受到中国人民的欢迎，也得到世界的欢迎。

梅兰芳曾率京剧团多次赴日本、美国、苏联演出，是把中国戏曲传播到国外、享有国际声誉的戏曲表演艺术家。梅派的形成，是梅先生对京剧的巨大贡献和深远影响而形成的。梅派代表作有《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《断桥》、《奇双会》、《霸王别姬》和《穆桂英挂帅》等。

2.程派：由程砚秋创立。主要以深邃曲折的唱腔，通过娴静凝重的舞台形象表现古代的女性，尤其善于塑造遭遇悲惨、具有外柔内刚性格的中下层的女性。

程砚秋（1904—1958），演青衣，在艺术上勇于革新创造，讲究音韵，注重四声，追求“声、情、美、水”的高度结合，并根据自己的嗓音特点，创造出一种幽咽婉转、起伏跌宕、若断若续、节奏多变的唱腔，形成独特的艺术风格，世称“程派”。

程砚秋擅长演悲剧，编演过《鸳鸯冢》、《荒山泪》、《青霜剑》、《英台抗婚》、《窦娥冤》等戏，大多表演封建社会妇女的悲惨命运。

3.荀派：由荀慧生创立。善于塑造天真、活泼、热情的少女形象，具有柔媚娇婉的风格。

荀慧生（1900—1968），功底深厚，能汲取梆子戏旦角艺术之长，熔京剧花旦的表演于一炉，形成独特的艺术风格，世称“荀派”。擅长扮演天真、活泼、温柔一类妇女角色，以演《红娘》、《金玉奴》、《红楼二尤》、《钗头凤》、《荀灌娘》等剧著名。

4.尚派：由尚小云创立。以刚健婀娜为特有风格，唱、念、做、打均不尚纤巧，以气与力取胜，具有阳刚之美。

尚小云（1900—1976），功底深厚，嗓音宽亮，唱腔以刚劲著称，世称“尚派”。代表作有《二进宫》、《祭塔》、《昭君出塞》、《梁红玉》等，塑造了一批巾帼英雄和侠女烈妇。

⑵ 京剧名家名段唱腔赏析的目录

1．情致深邃 气韵高华
——《鱼肠剑》伍子胥唱段“一事无成两鬓斑”
2．心雄气壮 势压千军
——《战太平》花云唱段“叹英雄失势人罗网”
3．忠烈义举 责其痛心
——《搜孤救孤》程婴唱段“自虎大堂奉了命”
4．英武气概 不老雄风
——《定军山》黄忠唱段“师爷说话言太差”
5．哀吟绝唱 沥血悲情
——《洪羊洞》杨延昭唱段“自那日朝罢归安然睡定”
6．悲情凄境 神韵飞扬
——《李陵碑》杨继业唱段“叹杨家秉忠心大宋辅保”
7．归心一曲 怅惘情怀
——《武家坡》薛平贵唱段“一马离了西凉界”
8．苍凉古淡 雅正清醇
——《文昭关》伍子胥唱段“一轮明月照窗前”
9．神采飘逸 气宇轩昂
——《借东风》诸葛亮唱段“学天文习兵法犹如反掌”
10．运筹之心术 决胜于泰然
——《空城计》诸葛亮唱段“我本是卧龙岗散淡的人”
11．刚劲明快 俏丽洒脱
——《甘露寺》乔玄唱段‘劝千岁杀字休出口”
12．竭诚态度 铭感真挚
——《上天台》汉光武唱段“孤离了龙书案皇兄带定”
13．坦诚心语 忧国情怀
——《让徐州》陶谦唱段‘未开言不由人珠泪滚滚”
14．悼念深切 情挚语真
——《卧龙吊孝》诸葛亮唱段“见灵堂不由人珠泪满面”
15．语态平淡 句句关情
——《四进士》宋士杰唱段“上写田伦顿首拜”
16．字繁声促 不尽之情
——《徐策跑城》徐策唱段“忽昕家院一声禀”
17．精诚所至 金石为开
——《萧何月下追韩信》萧何唱段‘是三生有幸”
18．悲愤激越 鹤唳九霄
——《逍遥津》汉献帝唱段‘父子们在宫院伤心落泪”
19．气沛声纵 情态昂然
——《辕门斩子》杨延昭唱段“听说是老娘亲来到帐外”
20．悲咽追怀恸哀腔
——《连营寨》刘备唱段“点珠泪往下抛”
21．沉郁悲怆 气贯云天
——《野猪林》林冲唱段“一路上无情棍实难再忍”
22．儒雅得清俊 温婉蕴阳刚
——《监酒令》刘章唱段“微风起露沾衣铜壶漏响”
23．慷慨悲怆 痛切至深
——《罗成叫关》罗成唱段“黑夜里闷坏了罗士信”
24．恣意狂傲 气宇轩昂
——《吕布与貂蝉》吕布唱段“那一日在虎牢大摆战场”
25．蕴情于景怅虞歌
——《霸王别姬》虞姬唱段“看大王在帐中和衣睡稳”
26．沉吟忧悒 情感奋扬
——《穆桂英挂帅》穆桂英唱段“小儿女探军情尚元音信”
27．雍容华贵 典雅大方
——《贵妃醉酒》杨玉环唱段“海岛冰轮初转腾”
28．哀叹悲凉身世 感怀凄苦人生
——《生死恨》韩玉娘唱段“耳边厢又听得初更鼓响”
29．幽缠百感寄荒山
——《荒山泪》张慧珠唱段“樵楼上二更鼓声声送听”
30．一腔幽怨 满腹悲情
——《窦娥冤》窦娥唱段“没来由遭刑宪受此大难”
31．声情并茂 韵味悠长
——《锁麟囊》薛湘灵唱段“春秋亭外风雨暴”
32．回肠荡气 大漠悲歌
——《文姬归汉》蔡文姬唱段“见坟台哭一声明妃细听”
33．清纯柔媚 意态缠绵
——《红娘》红娘唱段“我小姐红晕上粉面”
34．羞涩地发愿 思春的情怀
——《红楼二尤》尤三姐唱段“替人家看门户百无聊赖”
35．浩然之气 贞烈之行
——《杜十娘》杜十娘唱段“月暗星稀二更后”
36．婀娜含刚健 英爽透清新
——《虹霓关》丫环唱段“见此情不由得心中暗想”
37．歌融舞境 即景会情
——《双阳公主》双阳公主唱段“抖丝缰催动了桃花战马”
38．婉约绚丽 华美清新
——《望江亭》谭记儿唱段“独守空帏暗长叹”
39．忧心愁绪入新词
——《西厢记》崔莺莺唱段“只见他软瘫瘫颓然就座”
40．愤然陈理 昭昭壮词
——《诗文会》车静芳唱段“可笑他无才学自讨无趣”
41．深情款款 柔语绵长
——《状元媒》柴郡主唱段“自那月与六郎姻缘相见”
42．爱意深厚 怜情感人
——《白蛇传》白素贞唱段“亲儿的脸吻儿的腮”
43．凄凉感旧 慷慨生哀
——《打龙袍》李后唱段“一见皇儿跪埃尘”
44．哀伤不失豪迈 悲愤犹存隐忍
——《杨门女将》佘太君唱段“一句话恼得我火燃双鬓”
45．声泪融悲喜 怜情入慈怀
——《李逵探母》李母唱段“铁牛孩儿回家转”
46．平易含深切 语柔见辞严
——《罢宴》刘婆唱段“惫当年先太爷早把命丧”
47．扬豪放之气 抒痛切之情
——《姚期》姚期唱段“小奴才做事真胆大”
48．痛快淋漓 正气凛然
——《铡美案》包拯唱段“包龙图打坐在开封府”
49．龙音贯豪气 声势自盘空
——《锁五龙》单雄信唱段“号令一声绑帐外”
50．声宏韵巧 气势磅礴
——《赵氏孤儿》魏绛唱段“我魏绛闻此言如梦方醒”
主要参考书目
后记

⑶ 京剧道具介绍

演绎道具

1、伴奏乐器

京剧伴奏乐器分打击乐器与管弦乐器。

打击乐器有板、单皮鼓、大锣、铙、钹等，称为“武场”。

管弦乐器有京胡、京二胡、月琴、三弦，称为“文场”。

2、舞台道具

砌末是大小道具与一些简单装置的统称，是戏曲解决表演与实物矛盾的特殊产物。砌末一词在金、元时期已有。传统戏曲舞台上的砌末包括生活用具（如烛台、灯笼、扇子、手绢、文房四宝、茶具、酒具），交通用具（如轿子、车旗、船桨、马鞭等）。

武器又称刀枪把子（如各种刀、枪、剑、斧、锤、鞭、棍、棒等），以及表现环境、点染气氛的种种物件（如布城、大帐、小帐、门旗、纛旗、水旗，风旗、火旗、蛮仪器仗、桌围椅披）等。除常用的砌末之外，也可根据演出需要临时添置。

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京剧的形成期

道光二十年至咸丰十年间（1840-1860），经徽戏、秦腔、汉调的合流，并借鉴吸收昆曲、京腔之长而形成了京剧。其标志之一：曲调板式完备丰富，超越了徽、秦、汉三剧中的任何一种。唱腔由板腔体和曲牌体混合组成。

声腔主要以二簧、西皮为主；之二，行当大体完备；之三，形成了一批京剧剧目；之四，程长庚，余三胜、张二奎为京剧形成初期的代表，时称“老生三杰”、“三鼎甲”即：“状元”张二奎、“榜眼”程长庚、“探花”余三胜。

他们在演唱及表演风格上各俱特色，在创造京剧的主要腔调西皮、二簧上和京剧戏曲形式上，以及具有北京语言特点的说白、字音上，做出了卓越贡献。

第一代京剧演员中，尚有老生卢胜奎、薛印轩、张汝林、王九龄等；小生龙德云、徐小香；旦胡喜禄、罗巧福、梅巧玲；丑杨鸣玉、刘赶三；老旦郝兰田、谭志道。

净朱大麻子、任花脸等，他们为丰富各个行当的声腔及表演艺术，均有独特创造。后任“四喜班”班主的梅巧玲，勇于突破青衣、花旦的严格分工旧规，为旦角的演唱艺术开辟了一条新路。

《同光名伶十三绝》是京剧史上的一幅名伶彩色剧装写真画，由晚清民间画师沈蓉圃绘制。他参照了清代中叶画师贺世魁所绘《京腔十三绝》戏曲人物画的形式。

挑选了清同治、光绪年间（1860至1890）京剧舞台上享有盛名的十三位演员（程长庚、卢胜奎、张胜奎、杨月楼、谭鑫培、徐小香、梅巧玲、时小福、余紫云、朱莲芬、郝兰田、刘赶三、杨鸣玉），用工笔重彩把他们扮演的剧中人物描绘出来，显示了作者的深厚功力。

此画于民国三十二年（1943年），由进化社朱复昌在书肆收购，经缩小影印问世，并附编《同光名伶十三绝传》一册。