中国在日本的音乐公司有哪些类型

1. 中国搞音乐的人群是什么样的 和日本比较

一楼转贴的文章很精辟阿,看了真是只能点头如捣蒜,我都怀疑写这个的人在中国是不是住了十几年 回到题目,日本也有韩国人在教韩国舞蹈的,如果你要去的话可以试图先接近这个圈子,或是到这种地方上班,这样或许你会比较容易上手,另外中国人在国外的印象其实都不怎麼好,不过还是有很多人认真工作水准高能得到人认同的,如果你自认能达到日本人的标准的话那他们没有理由不接受你,如果有人对中国有偏见的话那你就负责去当改善国际形象的桥梁吧 舞蹈教室的确是个找工作的好选择!你优先考虑这点吧 我是非常用心回答的，请加分
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2. 日本音乐的种类

日本个性的唱法饶不开的是能乐、文乐、歌舞伎这种带有戏剧性以及功能性的古典艺能，具体的介绍网络里面都有介绍，按关键词搜索就可以了。

推荐几张专辑，在电驴上都有，按专辑名搜索即可。

日本能乐的专辑代表
《能乐:石桥》(noh:the Stone Bridge)
演唱以一种咏唱调方式进行，节奏平缓，音律变化奇特。。。不懂他在唱什么很难有耐心听完整个专辑，也许看表演会好一些。。。反正我最能只能坚持10分钟。

日本雅乐
《宫内厅乐部:雅乐》(Kunaicho Gakubu - Gagaku)
这张专辑的音乐更多是无演唱的，只有最后一首加入了人声，而且似乎还不是歌词，而是类似人声伴奏的模式。不过雅乐是日本的古典音乐，是现今被认为的最早交响乐。是当时从亚洲各国以及中国传入到日本的歌舞音乐经过日化之后的艺术形式，如果要了解日本音乐，这张专辑也推荐听一下。。。好听不好听是一回事，不过确实。。。独特。

此外，除开这些传统意义上的“阳春白雪”，日本的民谣也是很有意思的，从总体上来看，无论是唱法还是音律变化，节奏特点。民谣和能乐、雅乐都有很大的相似之处，虽然显得自由活泼了一点，而且旋律变化更加容易被普通人所喜爱。

这方面推荐专辑
《江差追分～前呗·本呗·后呗～》
这是不同艺人对一首日本传统民谣的不同演绎，听听其中的唱法变化，非常有意思。。极具特色！

3. 日本有名的音乐公司

最有名的当属【AVEX】艾回:安室奈美惠,大冢爱,EXILE,幸田来未,滨崎步,宝儿BoA,泷与翼
然后我觉回得当属索答尼
Sony
Music:YUI,ERIKA,ORANGE
RANGE
,
玉置浩二
,L'Arc～en～Ciel
,
中岛美嘉
,平井坚
还有Being
GIZA:仓木麻衣
小松未歩
三枝夕夏
爱内里菜
Universal
JP:
Dreams
Come
True
,森山直太郎,柴崎幸,福山雅治
TOSHIBA
EMI:气志团
,GLAY,东京事変

4. 中国有哪几首音乐火到日本去了

邓丽君的歌曲是最先火遍日本的，还有黄家驹的歌曲当时都是很火的。
望采纳

5. 日本音乐的唱片公司

Avex
爱维克思（其进入华人市场之初，曾使用艾回作为正式中文译名，至2009年改采现名。）
全球最大独立唱片公司之一。
爱贝克思集团控股有限公司(Avex)是日本一家大型的唱片公司，成立于1988年，已有20年的历史。
Avex(爱贝克斯娱乐)目前拥有的下属音乐厂牌有：
avex trax（所属艺人有：安室奈美惠，滨崎步，阿兰达瓦卓玛，大冢爱，岛谷瞳，AAA，BoA、Every Little Thing，Do As Infinity等）avex tune（所属艺人有：观月亚里沙，m.o.v.e）avex globe（所属艺人有：Globe）rhythm zone（所属艺人有：EXILE，幸田来未，东方神起，Super Junior等）cutting edgeSONIC GROOVE（所属艺人有：SPEED，MAX等）Binyl recordsLOVE LIFE RECORDS（所属艺人有：hitomi）1988年4月11日， 松浦胜人创立爱贝克思，公司总部设立在日本东京。1990年9月 ， 创立品牌“avex trax”，开始进行唱片制作。1999年12月，于东京证券交易所市场第一部正式上市。

6. 日本有什么比较著名的音乐公司

你要看来你走什么路线自啦，男偶像的就是J家，杰尼斯啦；你要走什么歌姬路线啦，小清新实力派啦，艾回不错；你是走美少女路线的，AKB肥秋他们公司吧。艺人不训练不就等于路人吗，怎么可能不训练。至于费用这个不是很清楚

7. 日本有哪些比较著名的音乐公司，顺带说一下旗下有哪些著名的艺人。

神起所在的日本娱乐圈（补课啦）一
第一课 Q：ORICON榜到底是什么？？

A：“Oricon”就相当于是日本的“billboard”（如果你跟我说你不知道这个榜，那你就米救了）,汇聚了几乎全日本上市的所有专辑，这些专辑想在排行榜上有所作为的唯一标准就是销量。Oricon榜实际上就是每周更新的日本最权威的唱片销量榜。

实际上各国的唱片体制不尽相同，唱片因收录歌曲数目的多少分为专辑(album),EP 和单曲(single).
日本唱片有很“速食”的发行方式，充斥日本排行榜的所有歌曲几乎都以单曲的形式推出。体制保证了日本唱片的音乐质量，同时为很多歌手保持了知名度。这种唱片体制极大缩短了唱片制作周期给歌手带来的盲区，让歌手每天都在歌迷的眼前转，并且造型千变万化，不会让歌迷产生厌倦感。在日本，几乎所有的偶像歌手都是这么做出来的。

日本的歌手几乎都是单曲出道，等到有了一两张卖的好的单曲，再推出专辑，专辑会包含以前出过的单曲中的所有歌曲，然后再从专辑中挑出几首主打歌，制作成几张新的单曲，再逐张发行。因此，一张做得比较好的商业专辑就跟我们说的“精选集”也差不太多。

日本的Oricon排行榜的单曲榜几乎全是日本偶像歌手的天下，而专辑榜就大多是一些老而弥坚或全球知名的艺人发行的专辑。值得注意的是日本存在一种名为Single collection的专辑，这种专辑是歌手的单曲精选，它收录的是歌手作为单曲发行的唱片中的精华作品，可谓是真正的超级精选。像这种唱片一般也能在 Oricon专辑榜上得到很好的名次。另外，作为日本文化重要组成部分的动漫和电视剧，这种原声大碟也很受日本听众的欢迎。值得注意的是，Oricon排行榜并不排斥外语专辑，因此榜单上的出现的外国明星也就不显得奇怪了。
另外，ORICON的销量都是从出货的机子上刷出来的实际销量，公正度还是有的～～
第二课 Q:O榜销量到底怎么算的?

A:将每天的指数乘以系数就可以得知大概销量
但现在有个补正系数,这是因为有时候指数和销量存在偏差,算法为：实际销量除以指数 .但要注意，单曲系数通常比专辑多0.08～0.1左右
一般在1.73左右,如当天为1000,则销量为1730张

第三课 Q:J家在日本的地位??

A:除掉加入幕后黑手一般的burning以外象样角色的，日本还有以下四大公司——Johnnys`、HORIPRO、Starst、研音。少了这四家中的一家，都意味着崩溃。它们和burning，可以叫做演艺圈的一超四强。
排在第一位的当然是杰尼斯——Johnnys`公司。相信对于这个专门打造男星，垄断日本“男色”市场的超强大事务所
J家的模式也很特别
1。偶像不仅需要发掘，更需要培养

这其实是所有日本事务所和中国艺人公司最大的差别。一开始的发掘是非常重要的，全部新人都要由社长，在J家就是喜多川亲自物色。考虑到杰尼斯已经独霸日本男偶市场30年，选拔不一定单纯追求相貌出色，最重要的，是个人特点。比如草剪刚、堂本刚、三宅健、森田刚，恐怕都不是传统意义上的“花样男子”。从12、13岁开始因材施教，到其20岁正式出道为止，要经过异常严苛的训练和淘汰。（具体情况可以参见仁者归来——爆炸性新闻关注——赤西仁归队及相关链接）这些男孩在公众面前首先露脸往往是给前辈充当伴舞，然后就可以参与电视节目的录制乃至策划，人气积累到一定程度就可以出演日剧。所以往往还没有正式出道，很多人就已经是家喻户晓，最典型的就是泷泽秀明。

2。成熟而稳定的赢利模式

尊尼事务所最大的神奇之处是：只要它想捧红的艺人，没有失败的例子。事务所手上掌握了相当大的娱乐资源，比如说，在日本有7本男性偶像杂志以尊尼的艺人为主；他们有自己的传播公司制作电视节目；有自己的唱片公司发唱片：有演唱会事务所打点好演唱会的一切，包括场地、艺人的食宿甚至演出的流程：同时他们的偶像用品专卖店几乎遍布整个日本；最重要的是他们拥有的尊尼家族成员将近160万，光会费一项尊尼事务所每年的进账就达70亿日元。因此要捧红—个偶像，他们弹药充足，资源丰富，能够玩出那样花样繁多数量庞大吸引眼球的周边也就不足为奇。掐指算来，尊尼事务所每年占领的市场份额几乎是整个行业产值的三分之一。

3。对艺人异常严格的控制

尽管尊尼的偶像们在镜头前风光无限，但在生活中却饱受“剥削”。从艺人刚进入尊尼开始，他们每个月就可以从公司领到零用钱，并且公司还提供设施一流的住宿。这时候，他们通常没有固定的经纪人照顾，赶通告也需要艺人自己去搭电车。一旦出道成名之后，尊尼依旧会每个月发给艺人零用钱，但是艺人的所得要全部交给公司原来尊尼在艺人出道前就会签署—份时间很长的工作合同，然后艺人们的年终分红被直接转成了相应数量的事务所股份，—旦你未满年限就与公司解约，那么你半分钱都拿不到，而绝大多数艺人在合同到期之后，都已经成为事务所董事会的—份子，因此他们此时离开的甚少。

而艺人们宁愿被事务所抽取巨额佣金也不离开的另一大原因是：在日本，娱乐业几乎都被有实力的事务所支配，一个再有名气的艺人，要离开了事务所移籍，真的是比登天还要难。

J家确实可以说控制着日本男偶像的市场,但不等于说非J家等于不红,例外也有,如W-INDS,WAT等等,红不红其实也可以用O榜来衡量,特别是单曲榜(虽然不是绝对的,不明白去看第一课).

第5课：Q：日本的其他事务所有哪些？

A：（1）HORI PRODUCTION（现称HORIPRO），于1960年5月由摇滚乐队“SWING WEST”的领队堀威夫组建。“SWING WEST”的其他成员包括有现在“田边AGENCY”的社长田边昭知及在关西以艺人身份活动的佐川满男。其中堀威夫曾经是“东洋企画”这个事务所的实质上的所有者，该事务所被收购后，他才跟着朋友一起创建了HORIPRO。

初建时的HORIPRO被堀威夫自称为“一寸半寸长的虫子”，直到70年代依靠引进和培养，才开始以大牌音乐人而闻名，期间拥有了我们今天都非常熟悉的传奇人物山口百惠。不过此时的HORIPRO仍总是追在田边PRO的后面，给人以“老二”的感觉。但HORIPRO最特别的一点是它从来不像以前的事务所那样依赖于黑社会暴力团伙，反而树立起清洁的形象，甚至雇佣早稻田大学毕业的职员，以此形象树立起了一流事务所的名声。从1976年，HORIPRO又开始了每年一次的“HORIPRO艺人选拔赛”，发掘新人的同时也抄作性地提高了公司的知名度，堀QIEMI，山濑MAMI，井森美幸，铃木保奈美，深田恭子，酒井彩名，石原SATOMI，绫濑遥等很多可称为HORIPRO顶梁柱的偶像都出身于此。HORIPRO渐渐将工作重心转移到了日剧上来，并成为此领域仅次于Johnnys`的老牌事务所。
现在其旗下受欢迎的艺人除了上述以外，还包括片平NAGISA，优香，妻夫木聪，藤原竜也，船越英一郎，尹孙河，阿比留优等等，此外HORIPRO还为体育运动员，文化人提供经纪工作。

HORIPRO的经纪业务分为PRODUCTION1部和PRODUCTION2部，各自统帅3个班组。6个班组中最有势力的是津嶋敬介率领的“津嶋班”。津嶋是PRODUCTION1部的社长，以前担任节目制作，现在是HORIPRO的灵魂人物。优香就是由他发掘的。“津嶋班”所属艺人除了优香还有深田恭子，石原SATOMI，藤原竜也这三个现在HORIPRO的代表性艺人。PRODUCTION2部与1部相比是比较侧重于综艺节目的演出，2部部长是长年担任和田AKIKO经纪人的西尾圣。

与其他的事务所相比，HORIPRO年轻艺人比较多，善于从各种发掘明星的活动和试演赛中发掘新秀。但音乐部门就相对较弱。笑星方面更历来不是长项，一流半的笑星比较多。开发周边和相关产业的能力也难以恭维。

HORIPRO在几年前开办了“HORIPRO IMPROVEMENT ACADEMY”这所训练学校。培养了不少小童星，据说课程费也大赚了一笔。石原SATOMI和阿比留优即是出身于此。

HORIPRO旗下艺人的月薪之低在业界非常有名。不受欢迎的艺人一个月收入还不到10万。即使是最大牌的和田AKIKO也是要领薪，而且薪水是与其大牌地位非常不相称地少。它留住旗下艺人的手段，主要是靠人情。这个事务所从来不会因为艺人过气了就将之抛弃，很多已经毫无人气的艺人现在仍旧呆在事务所，被事务所供养着。
（2） 有“日剧天后宫”美誉的“星尘团”——STARDUST PROMOTION。
它于1979年2月由曾隶属于OSCAR PROMOTION和ABC PROMOTION 的细野义朗创立。细野也曾经是现在的长良集团的一员。

以前的STARDUST以为外国模特提供经纪管理以及制作广告音乐为主要业务，规模比较小。80年代只是一个中流的公司，到了90年代中期，却凭着以常盘贵子为首的一群极有收视号召力的女演员而突然发家。从BURNING挖角来松雪泰子等人后更是一跃成为日本艺能界顶尖的大事务所。

STARDUST社长细野在业界有各种各样的传闻。据说他对旗下艺人很好，对女艺人的恋爱也持比较宽容的态度。女艺人即使恋人被曝光，他也会放任不管。去年竹内结子的奉子成婚，细野社长丝毫没有反对，不顾广告商和电影制片方的强烈不满，一下子都给竹内结子放了大假,，足见他的开明。 而安藤政信也曾在杂志专访中不只一次的表示过自己初入艺能界时，为应付人际关系。还有严格的前后辈关系而苦恼，是社长找他谈心，并对他表示了理解。后来安藤在人气正旺时主动提出不想再当明星，不想再演电视剧， 一心一意转向个性电影方面发展， 细野社长最终支持了他。 同样常盘贵子因为不堪重负提出不再出演日剧，也是细野社长点的头。另外STARDUST付给艺人的酬劳也与大事务所的身份比较相称。但也有说法说他对待演员和出演综艺节目的艺人的方式明显不同，比较厚前者而轻后者。

细野社长与JOHNNYS事务所SMAP的统筹经纪人饭岛三智交情匪浅，因着这层关系，STARDUST的女演员经常有机会和SMAP的成员一起合演电视剧和电影，得益不小。

现在的STARDUST旗下拥有常盘贵子，柴崎幸，松雪泰子，竹内结子，中谷美纪，MIMURA、泽尻绘里香、夏帆等大家比较熟悉的女演员，另外还有活跃在综艺节目方面的山口萌，梨花，梅宫安娜等。甚至拥有前阪神队教练星野仙一。

实际上STARDUST是印刷公司广济堂的关联企业，长良PRODUCTION以及音乐制作公司BEING都是该集团的一员。曾有一段时间，BEING的一些歌手也隶属于STARDUST，如ZARD的坂井泉水。另外比较特别的是STARDUST旗下艺人有些是属于同体系的长良PRODUCTION艺人的子女。比如梅宫辰夫的女儿梅宫安娜，还有桥幸夫的儿子桥龙吾。

近些年来STARDUST虽然一直在扩张势力，旗下艺人已经超过300人，但其实是在靠极少数几位受欢迎的女演员和综艺艺人在撑场面。副业方面的经营极不顺利。之前以事务所的艺人做招牌推出的减肥药发售后却导致30人以肝功能障碍而入院，造成了大丑闻。另外作为比较大规模的事务所，STARDUST却没有加盟音乐事业协会，虽然拥有几组歌手但都没什么影响力。唯一长年热卖的是旗下歌影两栖的柴崎幸和YUI。不过最近作为业务提携的ORANGE RANGE却大卖特卖，成为了近两年唱片销量最佳的歌手。另外STARDUST还经常被批评不善于与媒体打交道。

最近STARDUST也开始注重男演员的培养。最近力捧的是山田孝之和市原隼人。两人作为新人演员在业界都已占据一席之地。2004年戛纳电影节最佳男主角赏获得者柳乐优弥也是STARDUST的艺人。这个档期作为年轻艺人，该公司的本乡奏多和滨田岳也有参演。

STARDUST发掘新秀的绝招是在各个热闹街区遍部星探，是日本艺能事务所里最善于在街上发现未来之星的, 旗下很多艺人都是在街上被星探发现的。

最近这两三年，由于STARDUST开始涉足男艺人领域于J家形成竞争关系。而且似乎在四大家族中，STARDUST本身也没有积累足够的人脉。加上对艺人的放任自流和对媒体的控制力不足，STARDUST开始面临人气上的危机。像泽尻绘里香负面新闻漫天飞，长时间没有得到再度涉足电视剧的机会，就是公司现状的一个折射。

8. 日本三大唱片公司是那几个

1.艾回
艾回股份有限公司（AVEX）成立于1988年，其公司名称“AVEX”来自“Audio Visual Express”，为目前日本规模最大的唱片公司，也是现时世界上最大型的独立唱片公司之一，而又不属于唱片业四巨头（环球唱片、新力博德曼、华纳唱片、EMI）。
艾回(Avex)是日本一家大型的唱片公司，成立于1988年，已有20余年的历史。艾回(Avex)目前拥有Avex Trax，Avex Tune，Cutting Edge，Rhythm Zone等音乐厂牌。艾回唱片是日本20岁年轻偶像的造星工厂，旗下艺人包括了安室奈美惠、幸田来未、滨崎步、小事乐团（Every Little Thing）、大冢爱、BoA、大无限乐团（Do As Infinity）、铃木亚美、宇野实彩子（AAA）、地球乐团（globe）、TRF、东方神起（现已暂停团体活动）、alan(阿兰·达瓦卓玛)、ICONIQ、GIRL NEXT DOOR等一大批日本一线艺人，其中安室奈美惠、铃木亚美、TRF还以“小室家族”闻名遐迩。

2.日本JOHNNYS家族。有KAT-YUN等。

旗下艺人及团体有70年代后期的近藤真彦和田原俊彦、80年代的“少年队”、“光GENJI”和“男斗呼组”，直至今时今日的“SMAP”、“TOKIO”、“V6”、“kinki kids”、“岚”、“泷与翼”、“NEWS”、“关8”、“KAT-TUN”和“Hey!Say!JUMP”“NYC Boys”“生田斗真”等等，都由事务所一手栽培，红极一时。由于旗下团体号召力强，所以杰尼斯事务所在日本艺能界具有一定的影响力。

其他的不知道了。

9. 日本的音乐人在中国比较有名气的给介绍下！

小室哲哉，日本音乐人、键盘手、乐团globe创立人，原教授。将电子舞曲发扬为1990年代中期日本流行音乐主流，掀起被特称为「小室狂热」的社会现象，并担任许多著名歌手的大部分乐曲制作，如TRF、华原朋美、铃木亚美，与一代天后安室奈美惠(早期)等，公认为90年代对日本音乐界影响最巨大者之一。
中文名： 小室哲哉
别名： Tetsuya Komuro
国籍： 日本
民族： 大和
出生地： 日本东京都
出生日期： 1958年11月27日
血型： O型
星座： 射手座
职业： 音乐人

玉置浩二，出生于北海道，八十年代以安全地带乐团崛起，是中国人最熟悉的日本流行歌手之一，曾经带领他的安全地带乐队来中国开演唱会。当时的中国观众面对外来的流行音乐时还没有太多的热情，喝彩和鼓掌更多是出于礼貌，所以真正开始接受玉置浩二还是要从香港歌手的翻唱版本算起——他是被香港明星们翻唱得最多的日本歌手，从黎明、郭富城、张国荣、张学友等大牌歌手都指名翻唱过他的歌曲。

大野克夫---柯南背景音乐幕后制作大师，1939年出生于京都市，还有伍佰的《爱你一万年》就是他写的曲。

小田和正《东京爱情故事》。

西川贵教

仓木麻衣

玉置成実的歌也不错。

10. 日本的音乐都分哪几类比较有代表性的又是那些

啊啊。。同好啊同好。。让偶们远程拥抱一下吧~~

下面开始上课～

在日本，“系”这个词的运用十分广泛，在很多领域，他们都喜欢按照不同的方法分“系”。比如说，服装上有新宿系、原宿系、涉谷系等等（到了中国就立即被歪曲成所谓的韩版啦瑞丽啦）。而日本音乐派系当然也有自己一套独特的分类方法，即以“地域性”来分派系。在日本的涉谷、新宿、下北泽等地都是年轻族群集散地，充满了流行、音乐、服饰等等，在这股流动的风潮之中，这也就孕育出不少音乐人才，产生了一些具有不同特色的音乐流派（在下还是比较喜欢治愈系捏。。）

涉谷系

日本乐团“系”的始祖。当初只有在涉谷的HMV及Tower才买得到这一类音乐的专辑，此类音乐的专辑只在涉谷店头的销售排行榜高居榜首，也因此被称作“涉谷系”。涉谷系曲风偏向法国香颂，属於轻柔、慵懒的调性。其拼贴音乐（就是很巧妙地将欧美音乐移植，凑出东洋味十足的新音乐）的特性加上高度流行化的服装造型，正如涉谷区的特色。
几年前此系名气还是很大的，就连滨崎步也自认是“涉谷系”。但是明“耳”人一听就知道，电子舞曲的滨崎步跟轻柔、慵懒的“涉谷系”…… 这是什么跟什么啊…… -_-||| （ps.宇多田和仓木也自称…… 唉…… 没办法，那几年只要说自己是“涉谷系”，唱片的销量就有保证呢。。。^_^）但是现在再谈“涉谷系”，就会有人觉得老套了。

新宿系

新宿作为东京的心脏，既是行政枢纽的都厅所在，又是酒店商场林立的购物天堂；歌舞伎町这个新宿附区同样是非常矛盾，著名的驹剧场位於歌舞伎町中心地带，散发着日本传统的文化气息，却又是色情行业及其他黑帮业务之胜地（咳。。伪日本小说中一说到新宿立马就说到黑帮。。感觉新宿有点类似于中国的上海。。什么都有，什么都不是）在这样的充斥着截然不同的文化相溶并冲突着的气息中，新宿系音乐除了歌曲的编排起伏不定外，歌词内更加入浓烈的新宿地区色彩，具有鲜明的新宿特色，新宿系因而得名。说起新宿系音乐，其代表人物自然是首推有“新宿系音乐女王”之称的椎名林檎。

下北泽系

下北泽是东京的live house区，是地下乐团的聚散之地。自从有的地下乐团的名字，如Advantage Lucy、 fra-foa及Pelican king等，在各大排行榜上出现后，下北泽的地下乐团也渐渐引起了人们的注意，“下北泽系”一词也就出现了。另一方面，由于“下北泽系”音乐也具有清新缓和的特性（比如竹内惠的音乐），所以有的人也将“下北泽系”视为“涉谷系”的分支。

介绍了以上三个派系后，我们发现涉谷、新宿、下北泽全是东京的地名。这是因为毕竟日本的歌手出身东京都的最多。我们离开日本远可能不觉得，但是，在日本本土，流行歌坛是会对歌手的出身地关注很多的。一方水土养一方人，到哪里都一样。
日本音乐发展到现在，在日本的其他地方，比如大阪、冲绳、北海道等等（向冲绳或北海道这样自然条件比较优越的地方，其音乐方格也多偏自然叙事诗），也有出色的音乐人出现。自然，也就产生了以其出身地名冠名的音乐派系。

当然，日本音乐也存在一些不是以地名命名的音乐派系。

视觉系

就是VR（VISUAL ROCK）。什么？你不知道VR是什么？ X-JAPAN是其中最具代表的一支乐队。。他们通常穿得很。。。（用中国家长的话来说就是群魔乱舞）以视觉冲击为先觉条件。不过话说回来。X-JAPAN家的主唱嗓音确实富有特色，在此不作赘述

治愈系

也被称为治疗系。顾名思义，治愈系音乐具有抚慰心灵的音乐力量。在压力已经成为了世界人们都关注的问题的时候，治愈系音乐就显得别具意义了。尤其是在日本这个工作压力这么大的国家，治愈系带来的这种抚慰心灵的声音就犹如无端吹来的一阵清新温柔的暖风，给人惊喜舒服的感觉。(例如,有里知花)当然这也是在下最喜欢的风格鸟。。。像最近的治愈系新贵RURUTIA以及KOKIA都是在下的大爱呀～！

总的来说，音乐“系”的分类通常就是不同的音乐风格特色的分类，喜欢不同的音乐风格就对不同的“系”有特别的关注。各地区的系也有着融合着该地区的风格特色的意义。

以上。。撒花中...
在下对日本的文化也很有研究。。其实哈日并不等于不爱国，如果不爱国，我才懒的提中国音乐呢。 好的地方是需要学习的，这是做为一个人最起码应该懂得的道理，可是在某些中国人那里，一旦提到日本，即使连这个最基本的道理都不懂了，对于日本他们只有辱骂和指责，这是一群可笑的人（受够了论坛愤青的气了。。发发牢骚。勿怪）