A. 近代西方音乐最早传入中国的途径是
近代中国最初接触到西方音乐是通过西方传教士的传教活动，同时，教会学校也开设了音乐方面的课程，包括音乐技术和理论方面。
B. 西洋音乐传入中国的三个途径
西洋音乐传入中国的三个途径：
1、在音乐上采取了“拿来主义”的手法，直接专引用了西洋属或东洋的歌调，最初音乐作品曲调多出自日本，后以欧美曲调为多，真正的中国传统曲调填词的乐歌作品却很少。
2、留学日本考察教育，研读了中国传统文艺中“按曲填词”的创作方式，虽然其曲调多出自国外，但这种添调方式本身确实对中国古代“词调音乐”“一曲多用”等方式的很好继承。
3、通过基督教会的宗教歌咏在学堂乐歌的开设。
C. 西方音乐是何时、如何进入中国市场的
汉朝和唐朝以后，中国通过西域和国外的交流频繁，西方主要是伊斯兰教世界和印度的音内乐和乐器大量容流入，汉唐时统治者奉行开放政策，勇於吸收外地文化，源於外国的乐器如笛子、筚篥、琵琶、胡琴等大量为中国音乐采纳，并被中国人改良发展，逐渐替代了中国原来的本土乐器。除了古琴一直被文人宠爱，得以乐器流传，正式在「民乐」公众中演出的乐器几乎都是外来的。近年来，音乐工作者致力於发掘、改良古代乐器，埙、筝、排箫等乐器重新发挥光彩，但较少纳入民族乐队的合奏曲目。
19世纪末，中国被迫开放南方沿海，开始接触西方音乐和乐器，广东音乐首当其冲，首先吸收西方和声方法，创造了新乐器扬琴和木琴，发展了乐队合奏的音乐，至今广东音乐仍然有其独特的魅力，是中西结合比较成功的典范。
D. 西洋音乐文化是什么时候传入中国的
在西欧打开中国大门的时候。西洋音乐已经渐渐进入了中国（1856第二次鸦片战争）。在新中国成立以后开始盛行（1949）。
E. 怎样看待改革开放以来西方音乐的传入
汉朝和唐朝以后，中国通过西域和国外的交流频繁，西方主要是伊斯回兰教世界和印度的音乐和乐答器大量流入，汉唐时统治者奉行开放政策，勇於吸收外地文化，源於外国的乐器如笛子、筚篥、琵琶、胡琴等大量为中国音乐采纳，并被中国人改良发展，逐渐替代了中国原来的本土乐器。除了古琴一直被文人宠爱，得以乐器流传，正式在「民乐」公众中演出的乐器几乎都是外来的。近年来，音乐工作者致力於发掘、改良古代乐器，埙、筝、排箫等乐器重新发挥光彩，但较少纳入民族乐队的合奏曲目。
19世纪末，中国被迫开放南方沿海，开始接触西方音乐和乐器，广东音乐首当其冲，首先吸收西方和声方法，创造了新乐器扬琴和木琴，发展了乐队合奏的音乐，至今广东音乐仍然有其独特的魅力，是中西结合比较成功的典范。
F. 外国音乐传入中国后给中国音乐带来什么变化
关于香港地区流行音乐的发展史
流行音乐是自十九世纪在欧洲各国发展起来，之后又在全世界范围内广泛传播的一种大众化艺术形式。
流行音乐又可称为通俗音乐，它是一种复杂的社会现象与文化现象。它发展到今天，已成为当今世界文化领域一股强大的时尚潮流，渗透到了人们声户哦的各个角落。它是社会发展过程人们精神需求的一种必然产物。可以毫不夸张地说，流行音乐发展到今天，在人们日常生产、生活中几乎无处不在。
流行音乐可谓是五光十色、种类繁多，在不同国家和不同的历史时期都有不同的存在方式。在这里我就带大家去认识一下港台流行音乐的起源与发展过程，Are you ready ? Let’s go !
香港真正意义上的流行歌发展至今已有二十多年，其中涌现出一批著名的巨星，推出过大量脍炙人口的名曲，影响着一代又一代成长中青少年。
一、香港当代流行歌的创始
七十年代中期以前的香港乐坛，是一个“外来语言”统治的年代，国语歌和英语歌占主导地位，民族小调和英美式流行曲大行其道。
二、电视剧歌曲风行的时代
七十年代中后期到八十年代中期，是香港电视剧的黄金时代，香港最经典的电视剧绝大多数是在这期间拍摄的。电视剧的风行捧红了一大批演员，象周润发、郑少秋、汪明荃、无线五虎将等，成为了香港演艺界举足轻重的人物。而随着电视剧的红火，它们的主题曲和插曲迅速传遍了大街小巷，成为最流行的曲种，一批著名的歌星就是在唱电视歌曲中走红的。而相信国内大多数朋友和区区在下一样，正是通过这些电视剧了解和熟悉香港的人情风俗，以及由此开始接触粤语歌曲的。
三、谭张争霸将香港乐坛带至全盛时期
所谓谭（咏麟）、张（国荣）争霸，其实是一个张国荣追赶谭咏麟的游戏，谭咏麟在强劲对手面前一直保持领先的位置。两人的歌迷势成水火，互骂甚至互殴的冲突不时出现。最过分的事件是谭的歌迷划花了张国荣的爱车并留下“张国荣死于艾滋病”的恶毒辱骂。如此过分的做法使两人不堪重负，谭咏麟88年初在1987年度香港十大中文金曲颁奖典礼宣布不再领奖，他的歌迷为自己实在太过火的行为付出了代价，即使他们一再哭求着“唔好……”亦无济于事。在谭咏麟退出之后，张国荣在没有对手的情况下轻取88、89两届最受欢迎男歌手后，身心疲惫而又索然无味地宣布告别演艺圈（但后来他复出拍戏，之后更是复出歌坛）。偶像的魅力在这段时期显现无遗，香港乐坛进入了一个火热的年代。谭张至高无上的位置在一定程度上压抑了其他歌手冒头的机会，但有实力的歌手仍然不断地加入战团，形成一个竞争残酷而激烈的精彩的场面，香港乐坛由而进入了全盛时期。
1989年张国荣、梅艳芳、林子祥以及陈慧娴的退出是香港乐坛一条清晰的分界，巨星的退隐使乐坛好似一下丢了主心骨。不过新的偶像很快就被找到，经过两年的“磨合”，香港乐坛进入了另一个高潮……
三、87、88年的夹BAND热潮
继七十年代后，从87年起香港突然掀起一股夹BAND热潮，一批乐队横空出世，给香港乐坛带来新的空气的新的冲击。其中的佼佼者逐渐成长为香港乐坛的中坚力量。
五、四大天王统治九十年代乐坛
四大天王在整个九十年代在香港歌坛的地位牢不可破，他们推出专辑总能轻松地卖个满堂红，他们推出的歌曲总能轻易打上排行榜榜首，他们瓜分了九十年代香港各大乐坛颁奖典礼绝大部分的大奖，而他们也总是轻易地击败一批批的挑战者从而更进一步地奠定自己的位置。可以说，九十年代是四大天王的年代，但在九十年代后期由于大势影响，他们的歌曲质量都不同程度地有所下降，显示出一些疲态。1999年底黎明在成绩斐然之时突然宣布退出一切乐坛颁奖，随后张学友也表示附和。这可以看作是四大天王时代的结束，后四大天王时代正式开始。
六、九十年代的女歌手之争
在四大天王咤吒风云之时，即使是女歌手在他们的阴影下也发展艰难，能冒头的屈指可数。一些颇具潜质的新星如黎瑞恩、汤宝如最终都未成大器，而排在歌坛最前列的女歌星不外就这几个面孔……
七、造星运动的肆蔓引致香港乐坛式微
在四大天王横行之时，仍有一些新秀不断地发出挑战，陆续有近十人曾被封为“第五天王”，但这些第五天王们没一个能持久，都红了一阵就沉寂下去，其中不少是很具实力或潜质的。
八、八十年代中后期至九十年代前期是改篇歌曲泛滥的时代
八十年代中后期至九十年代前期是改篇歌曲泛滥的时代，当时除了乐坛和个别创作歌手外，其它歌手尤其是大歌星有很大一部分的歌改篇自欧美、日本等，而以日本歌最多。
好了，关于香港的流行音乐发展我就介绍到这里，相信此时的你对香港的流行音乐一定有了一个更加全面的认识与了解，是么？
G. 有三种途径是近代西方音乐传入中国他们分别是
近代西方音乐最早传入中国的途径是西方传教士开办的教会学校，其次是留学人员对西方音乐的介绍和西式军乐队。
H. 近代西洋音乐的传入对中国音乐文化的发展有何影响
近代西洋音乐的传入对我国音乐文化的发展具有重要意义:
它向我国介绍了西洋音乐内的理论容、体裁，扩大了中国人民的音乐视野，
我国的音乐家学习和运用了西洋音乐理论和技术，在发掘整理我国丰富民间音乐宝藏等方面作出了许多有益的工作
I. 西洋乐器何时传入中国
西洋乐器传入中国最早可以追溯到两汉时期，比如由波斯也就是今天的阿内拉伯地区容传入中国的箜篌。
但是真正意义上的西洋乐器传入中国是从明朝末年开始的，由于明末的政局动荡，所以很少有官方的馈赠或者交流，大多是民间。最早的官方乐器的交流是在康熙时期，当时有葡萄牙使节进献的一批乐器的记载。其中包括十几种管弦乐。
J. 西方文化传入中国的途径
封建社会由于自给自足的自然经济而闭关锁国，西方人用大炮轰开中国国门的回同时，也将答西方先进的科学技术和思想文化带到中国（传教士传教的那种思想可不先进），列强在华办厂开矿促进了资本主义的发展，在中国兴办教育，培养为西洋国家服务的人才等等，都不自觉地把西方文化传入中国