A. 请阐述台湾民歌运动对台湾流行音乐发展的影响
台湾流行歌 有多少传统民谣元素？
「蕨猫仔，好吃……」噶玛兰文化工作室主持人偕万来唱著「摘蕨猫菜」的歌，那是一首噶玛兰语交杂著闽南语的民谣，描述一对祖父母带著小孙子去采野菜。七十多岁的噶玛兰族耆老偕万来说，他小时候就听族中老人唱过这首歌。
近年来采集台湾平埔族群音乐的国立艺术学院音乐系副教授吴荣顺，最近研究发现，这首花莲北埔的「加礼宛调」噶玛兰民谣，可能就是民国五十年代以来台语流行歌「三声无奈」和「青蚵仔嫂」的源头。之前，台湾歌谣研究者只知道两首流行歌是从恒春民谣的「台东调」（恒春人则称「平埔调」）蜕变来的。
「摘蕨猫菜」的采集让人想到，台湾自一九三０年代开始有流行歌以来，流行歌里有多少台湾各种族群传统民谣的源头呢？
台湾歌谣可以分成两种：一种是流传久远、找不到创作者，却能反映人民生活、感情、思想的传统民谣；一种则是有作曲、作词、主唱者的创作歌谣。创作歌谣透过商业、媒体的运作，受到欢迎就成为流行歌。传统民谣经过改编、运作，也有变成流行歌的潜力。
自十七世纪以来，闽粤的汉人陆续移民台湾，带来了原乡歌谣并孕育了本土的传统民谣，例如「思想起」、「天黑黑」、「丢丢铜仔」、「六月茉莉」、「草螟弄鸡公」、「一只鸟仔哮救救」等。但是，台湾汉人歌谣里有多少台湾原住民族民谣的质素，却是被忽视而值得探究的。
偕万来也知道「摘蕨猫菜」毕竟是罕见的例子，他说，平埔族群的音乐多已失传，只有早年来台的西方传教士留下一些带有平埔调的圣歌。
吴荣顺表示，台湾近七十年的流行歌史，传统民谣能够成为流行歌的实在不多，闽南语民谣有一些，客家民谣打不进流行歌的主流市场，原住民民谣则只是由万沙浪等原住民歌星在唱国语歌曲时，带出几句原住民民谣的曲调特性，配上没有意义的歌词而已。
至於一般人认为的原住民民谣「高山青」，吴荣顺指出，「高山青」是作曲家黄友棣当年游阿里山有感而发写的。
不过，民国三十八年来台的外省族群，则藉由军中的蓝天、白雪等艺工队，以及後来的电视综艺节目，唱红了一些中国各省的民谣。艺工队出身的青山说，早年没有歌厅，就靠艺工队在各地表演，唱一些安徽的「凤阳花鼓」，四川的「一根扁担」、「马车夫之恋」，新疆的「燕子」、「在那银色夜光下」，以及「蒙古情歌」等，唱的时候还要穿上各种民族服装呢！
吴荣顺从音乐的音组织和表现语法，分析台湾流行歌吸收了多少传统民谣质素，结论是「没有足够的反省」。他指出，目前传唱的闽南语创作歌谣，受日本音乐的影响远超过中国和台湾本土音乐；「望春风」的作曲者邓雨贤虽是客家人，却不了解客家音乐；汤兰花、高胜美、沈文程都没唱出原住民特色，张惠妹算是卑南族歌手吗？
台湾歌谣史专家庄永明也说，西洋音乐大师从民谣中撷取养分，可以让一首民间小调登上艺术殿堂，台湾本土音乐家尚无此佳作，不无令人遗憾。
因此，吴荣顺常鼓励音乐系学生「抢占流行歌市场」，应该回头寻找传统音乐的质素，用来创作好的流行歌。早年采集台湾民族音乐著称的音乐家许常惠也说，音乐系学生在这方面做得还不够，应该「先吸收，再放开」的去创作，将有「大量发挥」的空间。
B. 台湾流行音乐对80年代内地流行音乐的起源和发展有什么影响啊
80年代初我不知道，很可惜没经历那个时代，后来都狂迷邓阿姨了，至于类似台湾流行音乐的，大概就是以后出现的龙飘飘，凤飞飞，韩宝仪
C. 日本音乐对中国流行音乐有哪几个方面的影响特别是对香港音乐的影响，举例说明。
日本音乐确实是好的，这样一来香港音乐人都没事干了，歌手只需要翻唱日本仔的歌就好了。这也吸引了beyond去日本发展，使家驹客死他乡。
D. 台湾流行音乐为什么强于大陆流行音乐
1.没有优秀的创作歌手，很多歌手的创作制式化了，例如汪峰，怒放的生命和飞回的更高听来答听去像是一首歌，简直就是垃圾。没有真正靠实力和长相出道的歌手。偶像团体能混几年？？没有个人专辑，没有质感。 2.本来内地音乐起步就晚，当时的党和政府还是很保守的，因此流行音乐几乎无生存之地，使得内地音乐长期处于萌芽状态 3.在情感上，中国人喜欢崇洋媚外，然后就出现了内地不如港台日韩，港台日韩不如欧美
E. 台湾音乐对我们的影响
真的很大!
至少一提到期待谁的唱片
那肯定多数是台湾的!
F. 台湾校园歌曲对大陆流行音乐产生怎样的影响.
台湾校园歌曲是大陆校园歌曲创作的样板。台湾音乐人对台湾流行歌曲及后来的流行歌曲版，都作出了不小的贡献权，而无论他们本人还是其作品，又都对大陆的校园歌曲创作产生了深刻的影响。齐豫、刘文正、蔡琴、姜育恒、童安格、黄舒骏等台湾校园歌曲的演唱者或创作者，因此也很快为大陆青年所熟悉和喜爱，《橄榄树》、《却上心头》、《春夏秋冬》、《未央歌》等大批校园风格的歌曲，在众多80年代、90年代成长起来的大学生心中，仍在隐约地回响着。1986年，作为中国新生代的音乐创作人郭峰，推出了著名的《让世界充满爱》，这标志着大陆流行音乐的成熟。以后，在大陆流行乐坛上，一是涌现出了不少具有民族风味的通俗歌曲，即"西北风"，二是出现中国的摇滚音乐。而后者，以崔健为代表，令流行音乐界耳目一新，也带给80年代的大学生们关于音乐的全新感受。
G. 台湾音乐vs内地音乐
单单讲流行抄音乐的话，目前台湾流行音乐因为相较于内地发达。
但是内地流行音乐潜力却远远大于台湾。台湾现在进步空间较小，潜力几乎已尽。而内地音乐虽然在发展也有自己的壁垒，刚刚爱してるDechen提到的，觉得张杰，张靓颖的音乐不错，其实我也觉得，我自己喜欢的艺人也基本以湖南台的选秀歌手为主了，但是其实这是一种不好的现象，选秀艺人的突破性是有限的，如果红歌手都是以选秀艺人为主 这样内地华语音乐会造成畸形发展。台湾歌手有一部分更注重商业化，具体我不点名，防止造成伤害部分粉丝，但是我个人觉得台湾的 卢广仲走的rock风，陈绮贞走的清新小众风，以及方大同的soal感，还有王若琳等人是在认真做音乐
H. 台湾乡愁,校园歌曲对大陆的影响
怀念：
张雨生、罗大佑、王杰、郑智化、孟庭苇、齐豫、潘越云……
当然，还有很多校园歌曲人物。
可参见网路上《台湾百佳音乐唱片》。
台湾不愧是亚洲的音乐圣地！
I. 台湾为什么不接受内地音乐
内地喔...
我听了听内地的音乐 的确是有不错的！
歌手部分的话 实力好的大有人在这个专是不可否认的！
但在词曲创属新上面~~~大陆的确还不够成熟！
特别是词方面！ 好的词配不到好的声乐 好的声乐却老是配不到好的词！
毕竟我看了看大陆的演艺市场~~~
一片歌手的数量绝对比台湾多太多了~~~
猜想大概是内地演艺事业被周边国家影响太多~~~最近感觉内地老想推偶像类歌手！
但包装手法不够高明是第一！
二是流行文化跟本土文化在结合方面还不够周到！
导致出来的词曲大多沦为片面 却不耐听 或者不耐寻味！
三 内地语种太多 每个语种的人都想用自己的语种来写歌的话 市场难攻
内地应该最好还是得在普通话上 唱出属于内地自己的味道来为优先！
而不应该 老要上海话 浙江话 山东话之类的硬是要凑合进去！
怎么说呢！ 如果第一片不能够让全中国人都赞赏 那又何必去写本土话的歌呢?
J. 台湾对中国的影响
台湾经济发展对中国大陆的专影响属
http://www.tecn.cn/data/detail.php?id=8825