1. 4年级改革创新实现中国梦背景音乐
作为一名普普通通的小学生，“中国梦”这个词是很抽象的，仿佛离我们十分遥远，无法触及，但最近，我发现，中国梦，就是我们做的点滴滴滴的善事。
我们帮助老人拎包，扔垃圾时垃圾分类等等，这些都可以说是在完善中国梦。我想，中国人民的梦应该就是让新中国变得更加宏大、美好，那么，我们做过的点点滴滴的善事不就是在完善中国梦吗？从现在开始，我们应该从小事做起，从生活的点点滴滴开始，一点一点的完善中国梦。也许，你会说，我们做的这点事真的有用吗？其实，如果每个人都按照这样的标准来处事，那用不了多久，我门的中国就会更加宏伟。同时，我们努力学习，也是在完成中国梦。我们努力学习，长大以后从事职业，让国家变得的繁荣富强，跟中国梦没有关系吗？
所以生活中处处都能完善中国梦，我们应该从小事做起，为祖国出一份力量。中国梦人的梦想一一完成，那么中国将会引领全世界，成为世界一流的强国，到那时，我们都可以得到好处，那么，我们何不现在多出一份力，将来一起共享成果呢？
2. 当今中国民族音乐做了哪些改革与创新
兼收并蓄继往开来——从东西方音乐文化管窥当代民族音乐发展伴随着我国的版改革开放,东西方文化不断权的深入交流并产生前所未有的广泛影响,中国音乐事业的发展也迈入一个崭新的历史阶段。当今中国作曲家的眼界视角、思维方式、创作理念都发生了极大的变化,音乐创作技法和手段也向多元化方向迈进,涌现出一批兼具中西音乐素养、勇于开拓探索的新一代作曲家。随之而来的是很多个性鲜明、技法独特、风格新颖、形式自由的新民歌、新民乐作品,这些作品往往以中国传统民族音调为基础,
3. 为什么中国就创作不出好莱坞配乐那种气势磅礴的音乐
各种原因 生存永远第一 不赚钱也就做不下去了
创新风险很大自然会权衡利弊
其实外国的也是这样 只不过侧重点不同
4. 怎样通过音乐选秀节目发展中国民族音乐
关于中国民族音乐，现在式微的原因有二，一是发展不足，半瓶子醋的人太多，真正学到极致的人太少并且不能创新；二是趋于古典，现代人大多“欣赏不了”，跟流行音乐内涵上不同较大，你想如果用民族乐器去演奏摇滚，不是不行，难度太大了。
所谓发展，还是在于被人们认可。你自己最应该在这种音乐上达到专精，实现大众能够共同欣赏的美。而这种美感是依靠音乐含义或者境界。对于民族音乐，在现代后者比较容易被人们感受到，但是也需要个人修养。如果真正达到了一定境界，即使不通过选秀，至少在一定区域内也能够实现发展。
还有就是要经由创新来推动。比如说汉族的传统乐器古筝吧，真正理解高山流水之类的人并不多，但是它能够改钢琴曲、笛子曲甚至网络流行曲，所以比较蓬勃。其他民族音乐也是一样，传统乐曲普通人可能听着好听，但是不懂。但是如果是人们都熟悉的曲子，并能表现这种音乐的风格，那就不一样了。虽然迎合人们胃口并不应该是一个好的音乐人的作风，但是要把一种东西保留下来并发展起来，这一过程必不可少。
音乐选秀节目具有娱乐性，只要你够娱乐，能够出彩，平台足够大，评委的水平足够高，再加上你自己的创新，我觉得你想发展的这种音乐应该能得到一定宣传
5. 中国音乐产业发展现状如何会越来越好吗
音乐产业应用场景广泛 全场景、全链条竞争发展
音乐作为我国文化产业的重要组成部分，相较于影视教育等行业，处于发展相对薄弱的环节，为提升国家文化软实力，政府出台相应措施进行扶持。2017年5月，在《纲要》中首次将“音乐产业发展”列入到“重大文化产业工程”，从国家顶层设计上明确了音乐产业作为新兴战略文化产业的重要地位。并具体提出音乐产业未来发展的三个主要任务：第一，释放音乐创作活力，二，建设综合性现代音乐产业体系，三，加强音乐产业与其他产业融合发展。为音乐产业未来发展指明了目标和方向。
中国音乐产业市场规模预测分析
在政策扶持和资本青睐下，传统音乐产业与新兴音乐产业加快融合，不断重构产业链条、创新商业模式、激发消费活力，推动中国音乐产业在经济新常态下正式进入快速增长的“新时代”。据前瞻产业研究院发布的《移动音乐行业市场前瞻与投资规划分析报告》统计数据显示，2016年中国音乐产业总规模约为3253.22亿元，比较2015年增长了7.79%，同比增速高于同期GDP增速1.09%。2012-2016年全国音乐产业市场规模不断增长，年均复合增长率为7%。2017年全国音乐产业市场规模将超过3500亿元，达到了3509.9亿元，预计到2018年增速仍保持7%左右，音乐产业市场规模将达到3760.15亿元。
中国在线音乐用户规模预测
截至2017年6月，网络音乐用户规模达到5.24亿，较去年底增加2101万，占网民总体的69.8%。其中手机网络音乐用户规模达到4.89亿，较去年底增加2138万，占手机网民的67.6%。2017年中国在线音乐用户规模达到5.8亿人，增长率达到18%，随着智能手机的推广和普及，手机网民数量持续增长，预计在线音乐用户规模将进一步增长，预计2018年在线音乐用户规模将达到6.7亿人。
中国在线音乐市场规模分析预测
2015年政府大力打击盗版，推动了我国正版音乐的发展，凭借着资本的追捧和技术的进步，在线音乐行业发展态势良好。2015年国内在线音乐付费市场规模为10.5亿元，同比增长121.8%，预计未来三年国内数字音乐用户付费市场规模有望保持年均45%的高速增长。纵观2014-2016年中国在线音乐产业市场规模情况，三年市场规模增速保持在50%左右。初步估算2017年中国在线音乐市场规模为85亿元，同比增速略有放缓。预计到2018年中国在线音乐市场规模将突破100亿元。
中国在线音乐平台竞争格局分析
在酷狗音乐、酷我音乐合并后，在线音乐俨然形成了“三足鼎立”的格局：一方是腾讯为首的QQ音乐，一方是阿里为首的虾米音乐和天天动听，另一方就是酷我、酷狗和海洋音乐成立的新公司。除此之外，网络、网易云及A8旗下的多米等音乐平台也各据一方。
2017年在线音乐APP用户渗透率排行榜中，QQ音乐最受大众的喜爱，渗透率为69.9%;其次为酷狗音乐渗透率68%，酷我音乐位列第三。
“作品荒”危机尚存，多方积极打造原创音乐人扶持计划激发优质原创音乐内容生产
归根到底音乐产业是文化产业，音乐产业蓬勃发展的大好形势却难掩其根子上的危机，这个危机就是作品荒。原创性内容的生产与消费对于音乐产业产业链的良性循环起到决定性作用。
独立音乐人开始走进大家视野，应该是从素人音乐选秀节目那些选手唱火的民谣开始，比如马頔的《南山南》等作品迅速火遍大江南北，也让独立音乐人进入大众关注的视野。
如果说2014是独立音乐井喷的一年，那么到2016年，独立音乐人的力量已具备撬动音乐市场部分消费群体的能力，并且受到各大数字音乐平台的重视与扶持。
2016年以来各方纷纷推出“扶持原创音乐人”发展的平台计划，聚焦于打造数字音乐时代原创音乐、独立音乐人的成功孵化和培养，国家音乐产业基地各园区均对原创音乐内容的生产加大资金投入与项目扶持，为原创音乐提供制作、宣传、发行、营销、渠道、平台等产业化服务和资金服务。
音乐产业应用场景广泛，音乐产业下半场是全场景、全链条竞争
今年2月，国家版权局发文称，腾讯音乐(包括QQ音乐、酷我音乐，酷狗音乐)与网易云音乐已在近期，就网络音乐版权合作事宜达成一致：“二者将相互授权音乐作品，达到各自独家音乐作品数量的99%以上，并商定进行音乐版权长期合作，同时积极向其他网络音乐平台开放音乐作品授权”。自2015年7月国家版权局出台《关于责令网络音乐服务商停止未经转授权传播音乐作品的通知》之后，这次双方的合作，也标志着音乐市场的版权问题或将得到初步解决。
抛开版权问题之外，音乐产业接下来的发展将要面临的是全场景、全链条的竞争。音乐的应用场景可以说是无处不在、无孔不入，是生活的一种刚需。它关联性更强，可以渗透、融合到任何一个产业，比如说电影、游戏、演出行业、广播、电视等。从迷你KTV的火爆，到各地音乐特色小镇的逐渐兴起，音乐产业的应用场景范围更广，形式也更加多样。
因此，以打通音乐创作、录制、出版、复制、发行、传播、进出口、版权交易、演出、教育培训、音乐衍生产品等纵向产业链;连接音乐与广播、影视、动漫、游戏、网络、硬件播放设备、乐器生产、旅游等横向产业链;形成上下游相互呼应、各环节要素相互支撑的音乐产业综合体系为目标，深圳文化产权交易所建立的全国首个“音乐资产托管平台”，将是“文化+金融”在音乐产业领域的全新实践。
6. 中国都有哪些著名音乐公司
英皇唱片，滚石唱片，吴颖音乐，种子音乐，海蝶音乐，EQ唱片，华纳音乐， 金牌大风，太合麦田SONY音乐 ， 星光国际 ，等等
7. 中国音乐为什么不能走向世界！
中国真正意义上的流行音乐的历史很短，前后才不到三十年的时间，发展至今，确实有一些音乐上不可多得的才子，但如今的流行乐坛，还真正有几人的歌还在你的音乐列表里？
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说到现在中国乐坛流行的那些金曲啊，KTV 必点歌曲啊，应该是什么？
“你还要我怎样，要怎样？你突然来的短信就够我悲伤”
薛之谦「你还要我怎样」
“十年之前，你不认识我……我们是朋友……还可以问候”
陈奕迅「十年」
“为你弹奏肖邦的夜曲，纪念我死去的爱情……”
周杰伦「夜曲」
那么反观一下欧美流行乐的 KTV 的概况
“We will never ever ever, getting back together, we will never ever ever getting back together"
Taylor Swift 「我俩绝壁回不去了」
“Bang bang into the room ( I know you want it ) Bang bang all over you ( I'll let you have it )”
Jessie J / Ariana Grande「啪啪啪」
“We found love in a hopeless place，We found love in a hopeless place...."
Rihanna / Calvin Harris「潍坊的爱」
总体来说，不管是曲风还是词风，国内认可的大众流行乐大概是“用情至深，听起来总想默默点一支烟然后流泪沉沦在沙发上”的歌…
这些歌都好deep
国内主流音乐歌词与节奏画风一般徘徊在自怜自艾，总结起来可能是：
“我爱你我爱你我爱你，我付出过这么多啊，将来我也什么都愿意为你做你不要离开我啊！T T”
或者是：
“我们的回忆那么美好， 走过哪条街，哪个店想起的都是你，你为什么还是放开了我的手？”
欧美尤其是老美，主流便喜欢喜欢听自嗨、他嗨、诶瑞巴蒂一起嗨的歌，什么歌听起来让自己酷酷的就听什么歌。
曲风乐风如下：
“我昨晚玩得好开心啊，整个舞池我最
屌，你看到我了没！我在发光！！”
或者 “你算老几啊，我在 Brooklyn 被一堆数不完的碧池围绕，他们都捡我钱，我最牛！Thug Life”
等等……………………
当然，并不是说某一个国家或地区的人都只限于喜欢单一类型的歌曲。所谓萝卜青菜各有所爱，单一的个体不会只喜欢某一种曲风，本文只讨论大环境与大趋势，请宝宝们不要对号入座然后怒怼小编啊！
那么是什么原因造成大众音乐口味的不一，仅仅是文化背景的不同吗？
为什么同为东方世界的印度，其歌舞曲在国际上的知名度却很高？中国流行乐的国际化又走到哪一步了?
来哟，黑科研上车了！
中外音乐历史简对比
谈较为枯燥的历史之前，先给大家看一个列表：
AAA/Alt Alternative 成人另类流行/摇滚
Acid 酸性
Acid Jazz 酸性爵士
Alt Contemporary 成人时代
Alternative 另类说唱
Alternative Country 另类乡村
Alternative Metal 另类金属
Ambient 氛围音乐
Baroque 巴洛克
Big Beat 重打击乐
Black Metal 黑金属
Bluegrass蓝草
Blues 布鲁斯蓝调
Blues Rock 布鲁斯摇滚
Celtic 凯尔特音乐
Chamber Music 会所音乐
Christmas 圣诞音乐
Club 舞曲
Country 乡村
Country Blues 乡村蓝调
Dance 舞曲
Dancehall Reggae 舞厅雷鬼
East Coast 西海岸
Electronica 电子
Euro Dance 欧洲舞曲
Experimental/Post Rock 试验音乐
Folk 民谣
Folk Punk 民谣朋克
Folk Rock 民谣摇滚
………………
这才刚到F字母开头，还有很多列不下去了。
这些究竟是什么呢？用你的播放器打开任何一首MP3，看它的属性，发现会有一个选项叫做流派。也可以称呼为“乐种”，即音乐的种类。
上面的列表就是列出来的一小部分，目前的欧美音乐，每一种乐曲包括流行乐都可以细分到一类，已经发展出了300 多种流派。
任何一种流派的佼佼者和他们的作品，都在欧美乐坛的历史上获得了一席之地，同时拥有广泛的受众。
而国内的流派细分很少，可能只有流行、摇滚、民谣、民族等少些可以明显叫出名字的分类。流行乐要真的细分起来也可能是这些：网络歌曲、喊麦…情歌、红歌、校园歌曲……
网络歌曲曲风的 QQ 音乐三巨头
中国现代音乐的发展有特定的历史背景。20世纪30至40年代，曾是流行歌曲发展的高潮，但当时的流行乐却被认为是“靡靡之音”、“黄色歌曲”。
因此 1949 年，乐手们都转到香港去发展了，所以 1949~1979 这三十年，内地几乎是没有流行歌曲的，流行音乐被扫地出门了。只留下那些脍炙人口的红歌：<我的祖国>、<红梅赞>、<英雄赞歌>、<学习雷锋好榜样>、<珊瑚颂>、<我为祖国写石油>。
但它在港台却没有停止发展，产出了十分优秀的粤语金曲重量级功臣——顾嘉辉（《上海滩》、《笑傲江湖》、《Bruce Lee The Legend》），许冠杰《天下白痴梦》、《沧海一声笑》）。其中Bruce Lee The Legend 在我看来，仍然是一首十分钱前卫的乐曲，曲风不单一，拥有多元素，背景中的钢琴与笛声相得映彰，在凄婉中又有一丝刚强的律动与壮丽。
而粉碎“四人帮”后，直到改革开放实行市场经济政策，流行歌曲又转回了娘家。邓丽君的录音带最早传入内地。从此，流行音乐有了合法身份，与西洋传统唱法歌曲、民歌形成鼎足三分之势。
但改革时代初期，却呈现时而禁锢时而开放的“文化疟疾”寒热交替的典型症状，长期政治高压和僵化的教育体制也让一些歌手找不到宣泄的出口，却巧妙的促成了中国摇滚乐的黄金时期。
崔健的摇滚歌曲“快让我在雪地上撒点儿野”，是其众多歌曲中最典型的一首金曲。古筝在一种安静深幽的古风中缓缓展开音乐的序幕，作简短停顿之后一挑一拨缓慢进入音乐的主题，随之吉他的加入开始渐渐转为急促，中与西的完美结合，在古筝和吉他的催促下，鼓点也不甘的紧张的一同响起，并不逊色于欧美摇滚乐。
崔健在歌中唱道:“咿耶，咿耶，因为我的病就是没有感觉。”凛冽的雪地，在这里却变成了对身体和意识的麻痹症的疗治。寒冷的刺激，似乎是可以把感官生命从长期政治高压和僵化的教育体制的束缚中解放出来的兴奋剂。唱出了一代人的政治温顺与文化撒野的矛盾状态。
反观欧美的音乐历史
而17-18世纪，非洲黑人被贩运到北美，过着非人的奴隶生活，就已经开始萌芽了美国黑人的音乐形式，如布鲁斯、拉格泰姆、灵歌、福音歌等。多样化音乐的萌芽在大约100多年前就已经开始了。而我国现代音乐的历史进程中，由于政治的打压使得我国乐界确实是少上车了好多年，造成了中国音乐行业的相对落后。而这还不是仅有的一个原因：
“中国音乐缺乏来自宗教的支持“”
西方音乐确实是在宗教音乐基础上发展而来的。
宗教音乐在现代西方音乐中的作用，是无论如何比拟都不为过的。现代西方音乐虽然在形式和风格的探索上似乎已经走到了极端，其正是在宗教音乐的创作传统、技法等的基础上进行的。
在对宗教音乐体裁的继承方面，我们于音乐会上所听到的"美声唱法"也起源于基督教音乐，是在帕特斯特里纳那里打下的基础。近代的福音歌曲和在音乐会上经常演唱的黑人灵歌；欧美一些福音派教会的崇拜赞美诗无不源自宗教音乐，因而对声乐合唱起了极其深远的作用。
除了缺乏宗教对中国音乐的支持，中国王朝的断代以及结束，也阻隔着宫廷音乐的传播。中国古代乐谱的记录方式同西方有很大的不同，前朝前代的乐谱不一定能为当朝当代的人所能读通。因此每个断代以及王朝的结束就意味着前朝的音乐缺乏一定程度的重视和传承。封建王朝的崩析，失去的也不止是皇帝和统治集团那么简单，很多相关的文化因素也包含在内，其中就有音乐礼制。一个王朝的结束也以为着前代音乐成果的鲜人继承。
中文发音的特点使歌难唱？更难创作？
造成中国歌曲在国际上没有一席之地的原因，乐界也有这样一种说法：中文的发音特点使得歌手的唱功与英美有较大差距，因此中文歌曲一般不追求爆发力，更注重于旋律的婉转性。
中文作为一个靠前发音的语言，主要靠前口腔发音。英文发音则是靠后，而靠后的发音更容易找到共鸣点，发声的时候轻松很多。
汉语用的是“前口腔发声方法”说话时，口腔的前部比较用力。发声位置在口腔的前方，主要为胸式呼吸，而英语用的是“后口腔发声方法”，说话时口腔的后部比较用力，口腔的后部很开阔，发声位置在口腔的后部，主要为腹式呼吸。这两种发声方法是根本上不同的口腔演奏方法，是不能互相替代的。
因此中文歌曲的演唱会偏重于情感的投入，而少有爆发力。林志炫的《没离开过》中的大长音，大约在 a2 左右，周杰伦的《发如雪》，类真声的最高音在 b2 左右，林俊杰的《I am》，副歌拉长也在 a2 左右，是华语歌手的高难度之作，但欧美男歌手们却经常随口而来的，并可能伴随节奏拆分、怒音、爆破音。
周杰伦《发如雪》与火星哥《Nothing on you》的对比，大家感受一下：
当然，音唱的高并不代表就是一个好歌手，会唱歌，能打动观众。但发音特点对音高的阻碍却是对歌手唱功发展的阻碍。
印度流行乐还走在了我们前面？
在世界民族音乐的百花园中，印度音乐是一种历史悠久，传统丰厚，特色鲜明的音乐，它在几百年的英国殖民统治下不仅没有被同化，在极艰苦的条件下比较完整地保存下来了。而且还进一步将某些欧洲乐器同化为印度的民族乐器，例如小提琴，曼陀林，黑管，萨克斯，吉他等。
印度音乐有自己特有的音律，（把一个八度音程分为22个斯鲁提微分音）音阶，调式，记谱法。印度古典音乐中的拉格是发展得十分丰富的旋律体系，塔拉是很复杂的节奏节拍体系，正如把唐诗推向登峰造极之步的中国古代诗人所遵循的作诗韵律的格律。
现在的印度音乐正在慢慢地与国际接轨，将流行乐与传统乐结合的很好，往往开头旋律很有印度特色，但整体风格已经很国际和多元了。受印度音乐、文化影响的当代电子音乐种类最著名的便是： Goa Trance 了
Goa Trance是正统起源于印度的电子音乐类型，它的影响力也是超乎寻常的:
起源于80年代末的印度，在那个时候，Trance还没有定性定名（1990年为第一首Trance诞生年），Goa Trance推动了中东最著名的电子音乐类型Psy Trance的诞生，两者相差十年。
Goa Trance的迷幻概念，在很大程度上对于Acid以及其他迷幻音色，运用到Trance中有着非常大的推动性，特别是在90年代早中期被音乐推手送入欧洲更是影响力超乎想象，其中最著名的推手便是Paul Oakenfold， Paul的著名单曲Ready steady go被用于阿汤哥著名的电影系列碟中谍的背景音乐。
(对不起这里只能放一首他的其他歌，QQ音乐版权太……你懂的)
虽然纵观国内现在的音乐市场，总给人曲风单一而平凡，只失恋悲哀的种种无病呻吟的景象，但中国毕竟是中国，终究还是有深厚的文化底蕴，我国的传统乐器也种类繁多，有很多可以不断挖掘出来的财富，不管是运用各种古乐器古典音乐，还是还是直抒胸怀的民间歌曲，我们的音乐市场还有很大的发展空间与发展想象。
特别是音乐才子周杰伦堪称10年来华语流行乐风格开拓者和流行指标，也曾掀起华语音乐一个黄金时代，留给了至少两代人（八零后，九零后）众多能被时间铭记的经典，不乏有许多东南亚，韩日的歌迷追随者；也有很多来华留学的欧美听众也因为周杰伦而对中国音乐有了新的看法。
我相信中国乐坛还是有坚持做自己的音乐，正在努力不随波逐流，开创一片新天地的人。
衷心希望对音乐充满热爱的盆友，能不忘初心，即使在国内音乐市场一片萎靡的情况下，而奋力追起，为中国音乐的振兴与国际化献出力量。
最后，想问你：
如果只推荐一首中国音乐给别人听，你会推荐哪一首呢？
8. 中国的音乐现在已经枯竭了，没有创新
的确，主要原因也有太过以利益为重，没有自己的风格特色，有些确实唱得好，但是偶然一听，听不出那是谁的声音